Miscellaneous

Bạn không biết nên ghé thăm nơi nào ở Ba Lan? Kiểm tra 10 điểm đến hấp dẫn này


  • Vương cung thánh đường St.

    Vào năm 1343, sau khi được sự cho phép của Đại sư của Dòng Teutonic Ludolf Konig của Wattzau, một viên đá nền đã được đặt để bắt đầu việc xây dựng 159 năm của một nhà thờ giáo xứ mới ở Gdańsk. Giai đoạn đầu tiên, hoàn thành vào năm 1361, tạo ra một cấu trúc khiêm tốn, sau đó được hợp nhất vào phần phía tây của vương cung thánh đường. Từ năm 1379 đến năm 1447, một phần mở rộng lớn đã được xây dựng, bao gồm tháp chuông xuyên tâm, tòa nhà cổ và tháp chuông nâng cao. Việc xây dựng các bức tường bên ngoài và mái vòm bên trong đã hoàn thành giai đoạn 3 của dự án vào năm 1502.

    Vương cung thánh đường Thánh Mary được xây dựng trên kế hoạch hình chữ thập Latinh với gian giữa ba lối đi dài 346 feet (105 m) và rộng 217 feet (66 m). Tính thẳng đứng được nhấn mạnh bởi một tháp chuông cao 269 feet (82 m), bảy tháp nhọn dốc và cửa sổ vòm nhọn. Nó cung cấp một sự cân bằng tốt cho khối lượng nặng, nằm ngang của gian giữa, có khả năng chứa 20.000 cộng đồng mạnh mẽ. Vị trí bên trong của các bốt phá vỡ các cao trình dài của vương cung thánh đường thành một dãy nhà nguyện chầu; kết quả là các bề mặt tường nhẵn ở các mặt tiền bên ngoài được đánh dấu bằng mô hình thông thường của 37 cửa sổ kính màu. Cửa sổ dễ thấy nhất nằm ở độ cao phía đông và có diện tích 1.367 foot vuông (416 mét vuông). Chất lượng tinh tế của kiến ​​trúc được kết hợp bởi các vòm trần bằng lưới và pha lê tinh xảo, được 27 cột nâng cao lên 98 feet (30 m) trên nền đá. Vương cung thánh đường là một ví dụ điển hình của kiến ​​trúc bằng gạch và là nhà thờ lớn nhất trên thế giới được thể hiện bằng vật liệu này. Nó cũng là một trong những công trình kiến ​​trúc Gothic bằng gạch lớn nhất ở Châu Âu. Sự rực rỡ của các nhà thờ Gothic Pháp được gợi lên rõ ràng ở đây - không phải bằng đá, mà bằng các khối mô-đun đơn giản. (Bartek Kumor)

  • Nhà thi đấu đa năng Spodek

    Giai đoạn sau Thế chiến thứ hai chứng kiến ​​một chiến dịch năng động do chế độ cộng sản ở Ba Lan xúi giục nhằm xây dựng các công trình hiện đại vượt trội sẽ đại diện cho kỷ nguyên mới của đất nước. Katowice - trung tâm mới của Thượng Silesia - cần một tòa nhà đặc biệt để đánh dấu bản sắc của nó. Hiệp hội Kiến trúc sư Ba Lan đã tổ chức cuộc thi xây dựng hội trường đa năng.

    Ban giám khảo đã vô cùng ngạc nhiên trước bài viết chiến thắng đến nỗi cuối cùng đề xuất đã được thực hiện ở ngay trung tâm thành phố, thay vì ở ngoại ô. Sự rõ ràng của khái niệm này thật đáng chú ý - mặt bằng sàn có hình tròn, đường kính 144 m. Khối lượng trên cao của tòa nhà giống như một hình nón ngược với đỉnh của nó được chôn dưới đất và phần đế bị cắt thành một mặt phẳng xiên. Được kích hoạt bởi các yêu cầu như độ nghiêng của chỗ ngồi và việc sử dụng đa năng, thiết kế đã dẫn đến hiệu ứng nghiêng đáng kể. Phương pháp căng thẳng, dựa trên các thành phần kết cấu tự ứng suất trong một hệ thống khép kín, được sử dụng để giữ một mái vòm thép nặng 300 tấn bằng 120 giàn nhẹ.

    Tòa nhà này, được hoàn thành vào năm 1971, là công trình tiên phong của kỹ thuật và kiến ​​trúc hiện đại, và nó đã trở thành một tham chiếu quan trọng trong sự phát triển sau này của cấu trúc mái nhẹ hiện nay được gọi là “mái vòm của Geiger”. Nó có trước các phương pháp cấu trúc và quy mô được tìm thấy trong nhiều tòa nhà sau này. (Bartek Kumor)

  • Nhà nguyện của Vua Sigismund I

    Năm 1500 đánh dấu sự khởi đầu của Thời kỳ Hoàng kim ở Ba Lan, một thời kỳ phát triển văn hóa, xã hội và khoa học vô song trong lịch sử đất nước. Cuộc hôn nhân của vua Ba Lan Sigismund Iđến Bona từ triều đại Milanese Sforza đã mang lại sự bùng nổ của nghệ thuật Phục hưng và khơi mào cho một làn sóng các nghệ sĩ Ý nổi tiếng đến Ba Lan. Một số thiết kế đáng chú ý đã được hình thành trong thời đại này - Nhà nguyện của Vua Sigismund I, nằm trong quần thể lâu đài hoàng gia trên Đồi Wawel ở Kraków, là công trình nổi bật nhất trong số những tòa nhà tráng lệ này được xây dựng vào thế kỷ 16. Được thiết kế như một trong 18 nhà nguyện lăng mộ bên cạnh Nhà thờ Wawel, sơ đồ mặt bằng của nó được dựa trên một cây thánh giá nông của Hy Lạp và chứa các ngôi mộ của Vua Sigismund I và các con của ông cũng như Sigismund II Augustus và Anne the Jagiellon. Phần trên của nó, một trống hình bát giác bằng đá được đánh thủng bởi các cửa sổ hình tròn, hỗ trợ một mái vòm hoàn thiện bằng vàng với một chiếc đèn lồng tráng men và một cây thánh giá. Thiết kế giống hệt nhau của ba bức tường bên trong, gợi nhớ đến khải hoàn môn Cổ điển, bao gồm các cảnh trang trí trong thần thoại La Mã. Nhiều tác phẩm điêu khắc, huy chương, vữa và tranh do các nghệ sĩ thời Phục hưng lỗi lạc thực hiện đã hoàn thành viên ngọc kiến ​​trúc này. Từ trong ra ngoài, nhà nguyện có tỷ lệ cân đối này là một trong những ví dụ được bảo tồn tốt nhất về bản chất của phong cách Phục hưng trong kiến ​​trúc. (Bartek Kumor)

  • Trung tâm Nghệ thuật và Công nghệ Nhật Bản Manggha

    Năm 1987, đạo diễn điện ảnh Ba Lan và một người đam mê nghệ thuật Nhật Bản lâu năm Andrzej Wajda đã quyết định tặng Giải thưởng Kyoto của mình, do chính phủ Nhật Bản trao tặng để ghi nhận thành tựu cả đời trong lĩnh vực điện ảnh, để giúp thực hiện một dự án mới - Trung tâm Manggha của Nghệ thuật và Công nghệ Nhật Bản, sẽ được xây dựng tại Kraków. Nó được hoàn thành vào năm 1994.

    Được dát bằng đá sa thạch, tòa nhà được dựng lên để thúc đẩy sự giao thoa văn hóa và công nghệ giữa Nhật Bản và Ba Lan, đồng thời là nơi lưu giữ một bộ sưu tập nghệ thuật Nhật Bản, trước đây thuộc sở hữu và sau đó được nhà sưu tập nghệ thuật Feliks Jasieński tặng cho Bảo tàng Quốc gia ở Kraków. Trung tâm, nằm trên bờ sông Vistula và nhìn ra Lâu đài Wawel, có không gian triển lãm, khu phức hợp hội nghị đa năng, văn phòng và khán phòng cho các buổi hòa nhạc và sân khấu. Nội thất pha trộn giữa hai nền văn hóa khác nhau bằng cách kết hợp các tham chiếu kiến ​​trúc Nhật Bản về bố cục chức năng, khung cảnh được thiết kế cẩn thận và bầu không khí u ám của các lâu đài shogun thế kỷ 17 với việc sử dụng rộng rãi vật liệu xây dựng điển hình của địa phương là gỗ và gạch.

    Kiểu dáng trung lập của tòa nhà không có bất kỳ đặc điểm riêng rõ ràng nào; tuy nhiên, khi xem lâu hơn, cấu trúc dường như được chạm vào một cách tinh tế của cả truyền thống Ba Lan và Nhật Bản. Những đường cong nhấp nhô nhẹ nhàng của mái nhà tạo ra một làn sóng, mô tả dòng chảy của sông Vistula theo ngữ cảnh và ý nghĩa tượng trưng, ​​đồng thời gợi nhớ đến loạt tranh in Ba mươi sáu cảnh núi Phú Sĩ của nghệ sĩ ukiyo-e Nhật Bản Hokusai. (Bartek Kumor)

  • Lâu đài Malbork

    Các Hiệp sĩ Teutonic là hậu duệ của Brotherhood of the Hospitaliers và ban đầu là một trật tự tinh thần trước khi được chuyển đổi thành một tổ chức quân sự. Nó sớm bắt đầu đóng một vai trò quan trọng trong chính trị châu Âu với ý định thành lập nhà nước của riêng mình. Năm 1309, Đại sư Sigfried von Feuchtwangen chuyển thủ đô của Dòng Teutonic từ Venice đến một tu viện ở Malbork. Tu viện kiên cố, được xây dựng trong ba thập kỷ trước đó, là do để tái phát triển.

    Các giai đoạn xây dựng tiếp theo chỉ thực sự kết thúc khi được vua Ba Lan mua lâu đài vào năm 1457, vào thời điểm đó pháo đài đã trở nên hùng mạnh nhất ở châu Âu. Nó được chia thành ba phần chính, các lâu đài Cao, Trung và Thấp. High Castle là một pháo đài đặc biệt được bảo vệ bởi nhiều mạch hào và bức tường màn che rải rác với nhiều tòa tháp. Lâu đài Giữa bao gồm ngôi nhà cũ được chuyển đổi thành khu dân cư, Bệnh xá, Great Refectory có mái vòm hình quạt và Dinh thự của các bậc thầy vĩ đại. Lâu đài đã trải qua một chương trình cải tiến tiếp theo mà mất một thế kỷ nữa mới hoàn thành, bao gồm việc mở rộng khu vực Lâu đài Thấp, bao gồm Nhà thờ St. Lawrence, các xưởng, kho chứa vũ khí, chuồng ngựa và các tòa nhà khác.

    Khu phức hợp được xây dựng tuyệt đẹp bằng gạch với các phù điêu tượng hình, dấu vết cửa sổ tinh xảo và cổng điêu khắc, tất cả đều được xây dựng trên một quy mô hoành tráng. Lâu đài Malbork là một trong những công trình kiến ​​trúc bằng gạch lớn nhất từng được xây dựng và nó đã được UNESCO công nhận là Di sản Thế giới vào năm 1997. (Bartek Kumor)

  • Ngôi nhà cong queo

    Sau khi mở cửa vào năm 2003, Krzywy Domek (Ngôi nhà cong) đã trở thành một trong những địa danh dễ nhận biết nhất của thị trấn nhỏ Sopot ở miền bắc Ba Lan. Nó nằm trên một con đường nổi tiếng tự hào với lựa chọn các quán bar, nhà hàng và cửa hiệu tốt nhất của thị trấn. Ngôi nhà đã giành được Giải thưởng Những người mơ ước lớn, và nó được cho là lấy cảm hứng từ tác phẩm của họa sĩ minh họa truyện cổ tích nổi tiếng người Ba Lan Jan Marcin Szancer và nghệ sĩ Thụy Điển và cư dân Sopot Per Dahlberg. Sơ đồ mặt bằng rộng 43.000 foot vuông (3.994 mét vuông) đáp ứng nhiều mục đích sử dụng bao gồm không gian văn phòng thương mại, đơn vị bán lẻ, cơ sở thực phẩm và đồ uống, chợ có mái che và bảo tàng. Mặc dù cấu trúc tuân theo đường xây dựng và quy mô của đường phố, nhưng đây là nơi kết thúc mọi ràng buộc về ngữ cảnh. Lớp bao bên ngoài dường như là sự phản chiếu của chính nó trong một tấm gương nước gợn sóng. Các đường nét uốn cong, mái phồng, đường viền và phào chỉ đẹp mắt, cùng các khe cửa và cửa sổ méo mó cùng nhau tạo ra một ảo giác giống như bạn đang bước vào một bức tranh Siêu thực. Tính chất quay và ngoằn ngoèo của tòa nhà dường như bị cuốn vào sự tĩnh lặng nhất thời. Việc lựa chọn vật liệu cho mặt tiền làm nổi bật vẻ kỳ quái của tòa nhà — các cao trình hướng ra đường phố được ốp bằng đá vôi, trong khi việc sử dụng gạch men màu xanh lam lấp lánh làm sống động một cách thuyết phục các đường cong nhấp nhô của mái nhà. (Bartek Kumor) Việc lựa chọn vật liệu cho mặt tiền làm nổi bật vẻ kỳ quái của tòa nhà — các cao trình hướng ra đường phố được ốp bằng đá vôi, trong khi việc sử dụng gạch men màu xanh lam lấp lánh làm sống động một cách thuyết phục các đường cong nhấp nhô của mái nhà. (Bartek Kumor) Việc lựa chọn vật liệu cho mặt tiền làm nổi bật vẻ kỳ quái của tòa nhà — các cao trình hướng ra đường phố được ốp bằng đá vôi, trong khi việc sử dụng gạch men màu xanh lam lấp lánh làm sống động một cách thuyết phục các đường cong nhấp nhô của mái nhà. (Bartek Kumor)

  • Cung Văn hóa và Khoa học

    Cung Văn hóa Warsaw - ban đầu được gọi là Cung Văn hóa và Khoa học Joseph Stalin - là một “món quà” của Liên Xô dành cho Ba Lan. Nó được xây dựng vào đầu những năm 1950, khi Liên Xô đang khẳng định tầm ảnh hưởng của mình đối với mọi lĩnh vực cuộc sống ở Ba Lan cũng như các quốc gia khác ở Đông và Trung Âu. Ban đầu, Liên Xô đề xuất một trường đại học dựa trên Đại học Tổng hợp Quốc gia Moscow, một dinh thự hoành tráng của chủ nghĩa Stalin do Lev Rudnev thiết kế. Tuy nhiên, người Ba Lan tỏ ra ưa thích một trung tâm văn hóa và khoa học. Trong khi chức năng của tòa nhà thay đổi, phong cách và hình thức trung tâm của tòa tháp vẫn được giữ lại. Rudnev đã dẫn đầu một nhóm bốn kiến ​​trúc sư thiết kế tòa nhà chọc trời cao 754 foot (230 m) — chiều cao bao gồm cả chóp 140 foot (43 m). Trong thành phần "bánh cưới" của nó, bẫy kiểu Gothic và quy mô hoành tráng, Cung điện Văn hóa theo chủ nghĩa Stalin cổ điển. Tuy nhiên, nhiều chi tiết, bao gồm 550 tác phẩm điêu khắc trang trí, được lấy cảm hứng từ quy ước thiết kế Ba Lan. Quá trình xây dựng kéo dài 1.175 ngày và được thực hiện bởi 7.000 công nhân - 3.500 từ Ba Lan và 3.500 từ Liên Xô. Tòa nhà có 3.288 phòng trên 42 tầng, bao gồm rạp chiếu phim, nhà hát và viện bảo tàng. Ngay từ đầu, cấu trúc đã gây nhiều tranh cãi; đối với cư dân Warsaw, đó là bằng chứng không thể chối cãi về sự thống trị của Liên Xô. Ngày nay nó có nhiều mục đích sử dụng, bao gồm như một trung tâm triển lãm và khu phức hợp văn phòng. (Adam Mornement) Tòa nhà có 3.288 phòng trên 42 tầng, bao gồm rạp chiếu phim, nhà hát và viện bảo tàng. Ngay từ đầu, cấu trúc đã gây nhiều tranh cãi; đối với cư dân Warsaw, đó là bằng chứng không thể chối cãi về sự thống trị của Liên Xô. Ngày nay nó có nhiều mục đích sử dụng, bao gồm như một trung tâm triển lãm và khu phức hợp văn phòng. (Adam Mornement) Tòa nhà có 3.288 phòng trên 42 tầng, bao gồm rạp chiếu phim, nhà hát và viện bảo tàng. Ngay từ đầu, cấu trúc đã gây nhiều tranh cãi; đối với cư dân Warsaw, đó là bằng chứng không thể chối cãi về sự thống trị của Liên Xô. Ngày nay nó có nhiều mục đích sử dụng, bao gồm như một trung tâm triển lãm và khu phức hợp văn phòng. (Adam Mornement)

  • Nhà nguyện St. Kinga

    Hoạt động sản xuất muối ở Wieliczka bắt đầu vào khoảng năm 3500 trước Công nguyên, và muối mỏ lần đầu tiên được khai thác ở đó vào thế kỷ 13. Trải dài trên chín cấp, mỏ Wieliczka, mà bây giờ là một địa điểm lịch sử không còn tham gia vào việc khai thác thương mại, đạt đến độ sâu 210 feet (327 m), nhà ở 186 dặm (300 km) của phòng triển lãm với các tác phẩm nghệ thuật, nhà thờ, và những bức tượng được điêu khắc trên muối.

    Nhà nguyện St. Kinga — St. Kinga là vị thánh bảo trợ của những người thợ mỏ địa phương — là nhà nguyện lớn nhất trong số các nhà nguyện trong mỏ, nằm dưới mặt nước 331 feet (101 m). Nó được chạm khắc theo nghĩa đen từ đá muối và được trang trí bằng các tác phẩm điêu khắc, phù điêu và đèn chùm làm từ tinh thể muối. Ngay cả sàn nhà được làm từ muối, nhưng nó đã được chạm khắc để nó trông giống như một bề mặt lát gạch.

    Nhà nguyện bắt đầu được xây dựng vào năm 1896. Nó có chiều cao 39 feet (12 m), dài 178 feet (54 m) và rộng 59 feet (18 m). Nhà nguyện là tác phẩm của các nhà điêu khắc-thợ mỏ, nổi bật nhất là Józef Markowski. Cùng với những người thợ mỏ khác, Markowski đã tạo ra một bàn thờ trong nhà thờ có các tác phẩm điêu khắc của Thánh Giuse và Thánh Clement. Các tác phẩm điêu khắc của Chúa Kitô bị đóng đinh, các nhà sư quỳ gối, và Đức Trinh Nữ Maria được đặt ở hai bên phải và trái của nhà nguyện. Sau đó, ông đã tạo ra một lễ phục, bục giảng và bàn thờ phụ. Năm 1918, đèn chùm muối của nhà nguyện đã được điều chỉnh cho phù hợp với dòng điện. Em trai của Józef Markowski là Tomasz tiếp tục công việc từ năm 1920 đến năm 1927, với các bức phù điêu bổ sung, và nhiều bức phù điêu khác được bổ sung bởi Antoni Wyrodek, người đã làm việc trong nhà nguyện từ năm 1927 đến năm 1963. (Carol King)

  • Hala Ludowa

    Vào ngày 28 tháng 6 năm 1911, quyết định cuối cùng được đưa ra là xây dựng một hội trường đa năng — hay Jahrhunderthalle — cho thành phố Breslau, nơi có thể tổ chức các cuộc triển lãm, sự kiện thể thao và các cuộc mít tinh của công chúng. (Breslau, ở Đức, trở thành Wrocław, ở Ba Lan, vào năm 1945.) Tòa nhà do kiến ​​trúc sư Max Berg thiết kế, được đặt trên một kế hoạch bằng chân không, với một hội trường hình tròn, rộng 426 foot (130 m) ở vị trí trung tâm được kết nối bởi một tiền sảnh hai vòng với 56 không gian triển lãm phụ trợ lệch ra ngoài. Mỗi mặt của trục chính của sơ đồ tầng được đánh dấu bằng một sảnh vào với điểm tiếp cận chính ở phía tây, quay mặt ra trung tâm thành phố, được nhấn mạnh bởi chiều cao hai tầng và một tầng hình bầu dục. Hình dạng bậc thang của mái vòm cho phép đưa vào một khu vực gần như không bị gián đoạn các cửa sổ có khung bằng gỗ cứng kỳ lạ, giúp đón ánh sáng tự nhiên vào. Để cung cấp các điều kiện âm thanh thích hợp, các bức tường được xây dựng một phần bằng bê tông trộn với gỗ hoặc nút chai. Lớp hoàn thiện bằng bê tông của độ cao, có kết cấu với dấu ấn của cửa chớp bằng gỗ, làm tăng thêm vẻ quyến rũ tàn bạo của tòa nhà. Nó có một vị trí xứng đáng trong biên niên sử của kiến ​​trúc vì việc sử dụng bê tông cốt thép sáng tạo và chưa từng có trong một mái vòm dài 213 feet (65 m) — vào thời điểm xây dựng, nó là công trình lớn nhất thế giới. Cấu trúc tiên phong này đánh dấu một bước ngoặt trong việc khai thác các phương pháp xây dựng mới. UNESCO đã công nhận đặc điểm của tòa nhà bằng cách liệt kê nó là Di sản Thế giới vào năm 2006. (Bartek Kumor)

  • Cửa hàng bách hóa Kameleon

    Kiến trúc sư Erich Mendelsohn thuộc nhóm những người tiên phong xuất sắc nhất của Chủ nghĩa Hiện đại, cùng với Le Corbusier , Ludwig Mies van der RoheWalter Gropius . Tài năng của ông đã thúc đẩy việc hiện thực hóa một số tòa nhà khéo léo bất chấp các xu hướng đương đại và những trở ngại kỹ thuật, thường kết hợp sự đơn giản với sự tinh tế. Phương châm của anh ấy— “Yếu tố chính là chức năng. Nhưng chức năng mà không có thành phần gợi cảm vẫn được xây dựng ”- tặng kèm trong thiết kế của ông cho một cửa hàng bách hóa Petersdorff trước đây ở khu vực ngày nay là Wrocław.

    Khối lượng của tòa nhà gây thích thú với sự táo bạo thanh lịch và vẻ ngoài hiện đại không thể chê vào đâu được. Mặt tiền được tạo thành từ các dải ngang của tấm ốp travertine, được chia nhỏ bởi các đường phào chỉ bằng đồng và các khu vực lắp kính khổng lồ bao phủ phần tốt nhất của độ cao. Tính ngang bằng của khối lượng lên đến đỉnh điểm với một góc kính cong duyên dáng nhô ra ngã tư đường phố. Tòa nhà được hoàn thành vào năm 1928, được thiết kế để biến thành một ngọn hải đăng lấp lánh vào ban đêm bằng cách sử dụng hệ thống chiếu sáng tinh vi gồm các phụ kiện khe đặt dưới cửa sổ, kết hợp với rèm sáng màu làm bằng vải phản chiếu cao và được chiếu sáng từ bên trong. Nội thất bổ sung cho hình thức bên ngoài với nhiều loại vật liệu chất lượng cao khác nhau, từ sơn mài Nhật Bản màu trắng đến gỗ gụ, và nó được hưởng lợi từ cách bố trí chức năng tối đa hóa ánh sáng tự nhiên bên trong.