Diverse

Vet inte var du ska besöka i Polen? Kolla in dessa 10 fascinerande destinationer


  • St. Mary-basilikan

    1343, efter tillstånd från stormästaren för den tyska ordningen Ludolf Konig från Wattzau, lades en grundsten för att påbörja den 159-åriga byggandet av en ny församlingskyrka i Gdańsk. Den första fasen, som slutfördes 1361, producerade en blygsam struktur som sedan införlivades i den västra delen av själva basilikan. Mellan 1379 och 1447 konstruerades en större förlängning, inklusive transept, prästgård och upphöjt klocktorn. Uppförandet av ytterväggar och inre valv avslutade projektets tredje fas 1502.

    St. Mary-basilikan är byggd på en latinsk korsplan med en 105 meter lång trippelgång och ett transept på 217 fot (66 m). Vertikaliteten betonas av ett 82 meter högt klocktorn, sju brant spetsiga toppar och spetsiga bågfönster. Det ger en bra balans till skeppets tunga, horisontella massa, som kan rymma en församling på 20 000 personer. Stödstagarnas inre plats bryter upp basilikans långa höjder i en rad flankerande kapell; de resulterande släta väggytorna på de yttre fasaderna punkteras av det vanliga mönstret hos de 37 glasmålade fönstren. Det mest iögonfallande fönstret är placerat på östra höjden och täcker ett område på 416 kvm. Arkitekturens raffinerade kvalitet matchas av invecklade tak- och kristalltakvalv, upphöjd till 30 meter över stengolvet med 27 pelare. Basilikan är ett utmärkt exempel på tegelarkitektur och den största kyrkan i världen som uttrycks i detta material. Det är också en av de största gotiska tegelbyggnaderna i Europa. Glansen från franska gotiska katedraler framkallas här tydligt - inte med sten utan med enkla modulblock. (Bartek Kumor)

  • Spodek Multipurpose Arena

    Perioden efter andra världskriget såg en dynamisk kampanj initierad av den kommunistiska regimen i Polen för att bygga överlägsna moderna strukturer som skulle representera landets nya era. Katowice - det nya centrumet i Upper Silesia - behövde en distinkt byggnad för att markera sin identitet. Föreningen för polska arkitekter anordnade en tävling för en mångsidig hall.

    Juryn blev så förvånad över det vinnande bidraget att förslaget så småningom realiserades i centrum av staden snarare än i utkanten. Konceptets tydlighet är slående - planritningen är cirkulär, 144 meter i diameter. Byggnadens förhöjda massa liknar en inverterad kon med dess topp under jord och basen avskuren i ett snett plan. Utlöst av krav som sätesrivning och användning för flera ändamål ledde designen till en anmärkningsvärd lutande effekt. Tensegrity-metoden, som förlitar sig på självbelastade strukturella komponenter i ett slutet system, användes för att hålla upp en 300 ton stålkupol med 120 lätta takstolar.

    Denna byggnad, färdigställd 1971, är ett banbrytande arbete inom modern teknik och arkitektur, och den har blivit en viktig referens i den senare utvecklingen av de lätta takkonstruktionerna som nu kallas "Geigers kupoler." Det föregick de strukturella metoder och skala som hittades i många senare byggnader. (Bartek Kumor)

  • Kapell av kung Sigismund I

    År 1500 markerar början på guldåldern i Polen, en period av oöverträffad kulturell, social och vetenskaplig utveckling i landets historia. Äktenskapet mellan den polska kungen Sigismund Itill Bona från den milanesiska Sforza-dynastin orsakade en explosion av renässanskonst och initierade en tillströmning av kända italienska konstnärer till Polen. Ett betydande antal anmärkningsvärda mönster utformades under denna tid - kapellet av kung Sigismund I, som finns i det kungliga slottkomplexet på Wawel Hill i Kraków, och är det mest framstående av dessa magnifika byggnader som byggdes på 1500-talet. Designad som ett av 18 gravkapell som flankerar Wawel-katedralen, är dess planlösning baserad på ett grunt grekiskt kors och inrymmer gravarna för kung Sigismund I och hans barn samt Sigismund II Augustus och Anne Jagiellon. Dess övre sektion, en åttkantig stentrumma som präglas av cirkulära fönster, stöder en guldfärgad kupol toppad med en glasad lykta och ett kors. Den identiska utformningen av tre innerväggar, som påminner om en klassisk triumfbåge, innehåller prydnadsscener från romersk mytologi. Många skulpturer, medaljonger, stuckaturer och målningar utförda av framstående renässanskonstnärer kompletterar denna arkitektoniska pärla. Inifrån och ut utgör detta finproportionerade kapell ett av de bäst bevarade exemplen på essensen av renässansstil i arkitektur. (Bartek Kumor)

  • Manggha Center of Japanese Art and Technology

    1987 beslutade den polska filmregissören och den långvariga japanska konstentusiasten Andrzej Wajda att donera sitt Kyoto-pris, tilldelat av den japanska regeringen som ett erkännande av livets prestation inom film, för att hjälpa till att förverkliga ett nytt projekt - Manggha Center of Japansk konst och teknik, som ska byggas i Kraków. Det slutfördes 1994.

    Klädd i sandsten byggdes byggnaden för att främja kulturellt och tekniskt utbyte mellan Japan och Polen och det rymmer en samling japansk konst, som tidigare ägdes och därefter donerades till Nationalmuseet i Kraków av konstsamlare Feliks Jasieński. Centret, som ligger vid stranden av Vistula River och har utsikt över Wawel Castle, innehåller utställningsutrymme, ett multifunktionellt konferensanläggning, kontor och ett auditorium för konsert- och teaterproduktioner. Interiören blandar två olika kulturer genom att kombinera de japanska arkitektoniska referenserna till funktionell layout, noggrant utformade utsikter och den dystra atmosfären i 1600-talets shogunslott med omfattande användning av typiska lokala byggmaterial av trä och tegel.

    Byggnadens neutrala typologi saknar uppenbara egenheter; men vid längre visning verkar strukturen subtilt berörd av både polska och japanska traditioner. Försiktigt böljande takkurvor skapar ett vågmotiv som visar floden Vistula River i en kontextuell och symbolisk mening, och påminner samtidigt om serien av utskrifter Trettiosex vyer över Mount Fuji av den japanska ukiyo-e-konstnären Hokusai. (Bartek Kumor)

  • Malbork slott

    De tyska riddarna härstammade från Hospitaliers brödraskap och var ursprungligen en andlig ordning innan de förvandlades till en militär organisation. Det började snart spela en viktig roll i europeisk politik med avsikt att grunda sin egen stat. År 1309 flyttade stormästaren Sigfried von Feuchtwangen huvudstaden i den tyska ordningen från Venedig till ett kloster vid Malbork. Det befästa klostret, byggt under de föregående tre decennierna, berodde på ombyggnad.

    De efterföljande byggperioderna avslutades först med den polska kungens köp av slottet 1457, då fästningen hade blivit den mäktigaste i Europa. Det är uppdelat i tre huvudavdelningar, höga, mellersta och låga slott. Höga slottet är en extraordinär fästning som försvaras av flera kretsar av vallgravar och gardinväggar prickade med många torn. Mellanslottet består av den tidigare baileyen som omvandlats till bostadsområden, sjukhuset, den fläktvalvade Great Refectory och Great Masters's Residence. Slottet genomgick ett ytterligare förbättringsprogram som tog ytterligare ett sekel att slutföra, vilket innebar utvidgning av området Low Castle, som omfattade St. Lawrence's Church, verkstäder, en rustning, stall och andra byggnader.

    Komplexet är vackert utfört i tegel med figurativa friser, fina fönsterspåror och skulpterade portaler, alla byggda i en imponerande skala. Malbork Castle är en av de största tegelstrukturerna som någonsin byggts, och den gjordes till UNESCO: s världsarvslista 1997. (Bartek Kumor)

  • Crooked House

    Efter öppnandet 2003 blev Krzywy Domek (Crooked House) ett av de mest kända landmärkena i den lilla staden Sopot i norra Polen. Det ligger på en populär genomfartsväg med stadens bästa urval av barer, restauranger och butiker. Huset vann Big Dreamers 'Award, och det sägs vara inspirerat av arbetet från den kända polska sagaillustratören Jan Marcin Szancer och den svenska konstnären och Sopot-invånaren Per Dahlberg. En planplan på 43 000 kvadratmeter rymmer en mängd olika användningsområden, inklusive kommersiella kontorslokaler, butiker, mat- och dryckesfaciliteter, en täckt marknad och ett museum. Även om strukturen följer gatans bygglinje och skala, är det där alla kontextuella begränsningar slutar. Det yttre kuvertet verkar vara sin egen reflektion i en krusad vattenspegel. Kurvigt böjda linjer, ett uppsvällat tak, läcker taklist och fris, och förvrängda dörr- och fönsteröppningar tillsammans skapar en illusion som är lika med att gå in i en surrealistisk målning. Byggnadens vändning och vridning verkar fångas i en tillfällig stillhet. Urvalet av material för fasaden framhäver byggnadens udda egenskaper - de gata vända höjderna är klädda i kalksten, medan användningen av glittrande blå emaljerade plattor på ett övertygande sätt animerar takets kurviga kurvor. (Bartek Kumor) Urvalet av material för fasaden framhäver byggnadens udda egenskaper - de gata vända höjderna är klädda i kalksten, medan användningen av glittrande blå emaljerade plattor på ett övertygande sätt animerar takets kurviga kurvor. (Bartek Kumor) Urvalet av material för fasaden framhäver byggnadens udda egenskaper - de gata vända höjderna är klädda i kalksten, medan användningen av glittrande blå emaljerade plattor på ett övertygande sätt animerar takets kurviga kurvor. (Bartek Kumor)

  • Kultur- och vetenskapspalatset

    Warszawas kulturpalats - ursprungligen känt som Joseph Stalins palats för kultur och vetenskap - var en ”gåva” från Sovjetunionen till Polen. Det byggdes under början av 1950-talet, när Sovjetunionen hävdade sitt inflytande över alla livssfärer i Polen liksom i andra stater i östra och centrala Europa. Sovjeterna föreslog ursprungligen ett universitet baserat på Moskvas statsuniversitet, en monumental stalinistisk byggnad designad av Lev Rudnev. Polackerna uttryckte emellertid en preferens för ett centrum för kultur och vetenskap. Medan byggnadens funktion ändrades behölls stilen och torncentrerad form. Rudnev ledde ett team bestående av fyra arkitekter om utformningen av den skyskrapa som var 754 meter hög (230 m) - höjden inkluderar spiran på 140 fot (43 m). I sin "bröllopstårta" -komposition, gotiska kläder och monumentala skala, Kulturpalatset är klassiskt stalinistiskt. Mycket av detaljerna, inklusive 550 prydnadsskulpturer, inspirerades dock av den polska designkonventionen. Byggandet varade 1 175 dagar och utfördes av 7 000 arbetare - 3 500 från Polen och 3 500 från Sovjetunionen. Byggnaden innehåller 3288 rum på 42 våningar, inklusive biografer, teatrar och museer. Från början var strukturen mycket kontroversiell; för invånarna i Warszawa var det oundvikligt bevis för sovjetisk dominans. Idag har den många användningsområden, inklusive som utställningscenter och kontorsanläggning. (Adam Mornement) Byggnaden innehåller 3288 rum på 42 våningar, inklusive biografer, teatrar och museer. Från början var strukturen mycket kontroversiell; för invånarna i Warszawa var det oundvikligt bevis för sovjetisk dominans. Idag har den många användningsområden, inklusive som utställningscenter och kontorsanläggning. (Adam Mornement) Byggnaden innehåller 3288 rum på 42 våningar, inklusive biografer, teatrar och museer. Från början var strukturen mycket kontroversiell; för invånarna i Warszawa var det oundvikligt bevis för sovjetisk dominans. Idag har den många användningsområden, bland annat som utställningscenter och kontorsanläggning. (Adam Mornement)

  • St. Kinga kapell

    Salttillverkningen i Wieliczka började omkring 3500 f.Kr. och bergsalt utvanns där först på 1200-talet. Spridd över nio nivåer når Wieliczka-gruvan, som nu är en historisk plats som inte längre är involverad i kommersiell gruvdrift, till ett djup av 327 m (210 fot) och rymmer 300 km gallerier med konstverk, kapell, och statyer skulpterade i saltet.

    St. Kinga's Chapel - St. Kinga är skyddshelgon för de lokala gruvarbetarna - är det största av kapellen i gruvan, som ligger 101 meter under ytan. Den är bokstavligen huggen ur saltstenen och dekorerad med skulpturer, basrelieffer och ljuskronor gjorda av saltkristaller. Även golvet är gjord av salt, men det har huggits så att det verkar vara en kaklad yta.

    Arbetet började med kapellet 1896. Det är 12 meter högt, 54 meter långt och 18 meter brett. Kapellet är arbetet av gruvarbetare, särskilt Józef Markowski. Tillsammans med andra gruvarbetare skapade Markowski ett altare i prästgården som innehåller skulpturer av St. Joseph och St. Clement. Skulpturer av den korsfästa Kristus, knäfallande munkar och Jungfru Maria placerades på höger och vänster sida av kapellet. Han skapade senare ett klädsel, predikstol och sidoaltare. År 1918 anpassades kapellens saltkronor till elektrisk ström. Józef Markowskis yngre bror Tomasz fortsatte arbetet från 1920 till 1927, med ytterligare basrelieffer, och mer tillkom av Antoni Wyrodek, som arbetade i kapellet från 1927 till 1963. (Carol King)

  • Hala Ludowa

    Den 28 juni 1911 fattades det slutliga beslutet att bygga en mångsidig hall - eller Jahrhunderthalle - för staden Breslau som kunde rymma utställningar, sportevenemang och offentliga möten. (Breslau i Tyskland blev Wrocław i Polen 1945.) Byggnaden, designad av arkitekten Max Berg, är inställd på en kvadratfolieplan, med en centralt placerad, cirkulär, 130 meter lång hall som är förbunden med en foajé med dubbla ringar till 56 extrautställningsutrymmen förskjutna utåt. Varje sida av planplanens huvudaxel är markerad av en entré med huvudvästens åtkomstpunkt, som vetter mot stadens centrum, betonad av dubbel våning och ett oval golv. Den stegade kupolformen möjliggjorde införandet av ett praktiskt taget oavbrutet område av exotiska fönster med hårdträ, som släpper in naturligt ljus. För att ge lämpliga akustiska förhållanden är väggarna delvis konstruerade av betong blandat med trä eller kork. Höjningarnas betongfinish, strukturerad med avtryck av träjalusi, bidrar till byggnadens brutala charm. Det har en välförtjänt plats i arkitekturens annaler på grund av dess oöverträffade och uppfinningsrika användning av armerad betong i en kupol som sträcker sig över 65 meter - vid byggtiden var den den största i sitt slag i världen. Denna banbrytande struktur markerar en vändpunkt i utnyttjandet av nya byggmetoder. UNESCO erkände byggnadens karaktär genom att notera den som världsarv 2006. (Bartek Kumor)

  • Kameleon varuhus

    Arkitekten Erich Mendelsohn tillhörde den mest framstående gruppen av modernismens pionjärer, tillsammans med Le Corbusier , Ludwig Mies van der Rohe och Walter Gropius . Hans talang framkallade förverkligandet av flera geniala byggnader som trotsade samtida trender och tekniska hinder, som ofta smälter samman enkelhet med sofistikering. Hans motto - ”Det primära elementet är funktion. Men funktion utan en sensuell komponent förblir konstruktion ”- resonerar i sin design för ett tidigare varuhus Petersdorff i det som idag är Wrocław.

    Byggnadens volym gläder sig över sin eleganta mod och kompromisslösa moderna utseende. Fasaden består av horisontella band av travertinbeläggning, uppdelade av bronshorn och enorma glasytor som täcker den bästa delen av höjden. Massans horisontalitet kulminerar med ett graciöst böjt glashörn över gatukorsningen. Byggnaden, färdigställd 1928, var utformad för att bli en lysande fyr på natten med ett sofistikerat belysningssystem av spårbeslag placerade under fönster, kombinerat med ljusfärgade gardiner av högreflekterande tyg och upplyst inifrån. Interiören kompletterar den yttre formen med en mängd olika högkvalitativa material, allt från vit japansk lack till mahogny, och den har en funktionell layout som maximerar det naturliga ljuset inuti.