Остало

Не знате где да посетите Пољску? Погледајте ових 10 фасцинантних дестинација


  • Базилика Свете Марије

    1343. године, након одобрења Великог мајстора Тевтонског реда Лудолфа Конига из Ваттзауа, положен је камен темељац за започињање 159-годишње изградње нове парохијске цркве у Гдањску. Прва фаза, завршена 1361. године, дала је скромну структуру која је накнадно уграђена у западни део саме базилике. Између 1379. и 1447. године изграђено је главно проширење, укључујући трансепт, презбитериј и подигнут звоник. Подизањем спољних зидова и унутрашњих сводова завршена је трећа фаза пројекта 1502. године.

    Базилика Свете Марије изграђена је на латинском крижном тлоцрту са тробродним бродом дугим 346 стопа и пресјеком 66 м широким 217 стопа. Вертикалност је наглашена звоником високим 82 метра, седам стрмо зашиљених врхова и зашиљеним лучним прозорима. Пружа добру равнотежу тешкој, хоризонталној маси брода, способној да прими скуп од 20.000 људи. Унутрашњи положај контрафора разбија дугачка узвишења базилике у низ бочних капела; настале глатке зидне површине на спољним фасадама испрекидане су правилним узорком 37 витражних прозора. Најуочљивији прозор налази се на источном узвишењу и простире се на површини од 1.367 квадратних стопа (416 квадратних метара). Рафинираном квалитету архитектуре одговарају замршени мрежасти и кристални сводни плафони, уздигнут на 30 метара над каменим подом за 27 стубова. Базилика је главни пример архитектуре од опеке и највећа црква на свету изражена у овом материјалу. Такође је једна од највећих готичких грађевина у Европи. Овде се јасно дочарава сјај француских готичких катедрала - не каменом, већ једноставним модуларним блоковима. (Бартек Кумор)

  • Сподек вишенаменска арена

    У периоду после Другог светског рата комунистички режим у Пољској подстакао је динамичну кампању за изградњу супериорних модерних структура које би представљале нову еру земље. Катовицама - новом центру Горње Шлеске - била је потребна препознатљива зграда да обележи свој идентитет. Удружење пољских архитеката организовало је конкурс за вишенаменску дворану.

    Жири је био толико задивљен победничким улогом да је предлог на крају реализован у самом центру града, а не на периферији. Јасноћа концепта је запањујућа - тлоцрт је кружног облика, пречника 144 м. Повишена маса зграде подсећа на обрнути конус са врхом закопаним под земљом и постољем одсеченим у косој равни. Потакнут захтевима попут нагиба седишта и вишенаменске употребе, дизајн је довео до изузетног нагнутог ефекта. Метода тенсегрити, ослањајући се на самонапете структурне компоненте у затвореном систему, коришћена је за држање челичне куполе од 300 тона помоћу 120 лаганих решетки.

    Ова зграда, завршена 1971. године, пионирско је дело модерног инжењерства и архитектуре и постала је кључна референца у каснијем развоју лаких кровних конструкција које се данас називају „Геигерове куполе“. Претходила је структурним методама и размерама пронађеним у многим каснијим зградама. (Бартек Кумор)

  • Капела краља Сигисмунда И

    1500. година означава почетак Златног доба у Пољској, периода културног, друштвеног и научног развоја без премца у историји земље. Брак пољског краља Сигисмунда ИБони из миланске династије Сфорца изазвао је експлозију ренесансне уметности и покренуо прилив реномираних италијанских уметника у Пољску. Током ове ере замишљен је значајан број запажених дизајна - капела краља Сигисмунда И, смештена у комплексу краљевског замка на брду Вавел у Кракову, која је најупечатљивија од ових величанствених зграда изграђених у 16. веку. Дизајниран као једна од 18 гробних капела које окружују катедралу Вавел, њен тлоцрт заснован је на плитком грчком крсту и у њему се налазе гробнице краља Сигисмунда И и његове деце, као и Сигисмунда ИИ Аугуста и Ане Јагиеллон. Његов горњи део, камени осмоугаони бубањ испрекидан кружним прозорима, подупире златно завршену куполу на врху застакљеном фењером и крст. Идентичан дизајн три унутрашња зида, подсећа на класични тријумфални лук, укључује украсне сцене из римске митологије. Бројне скулптуре, медаљони, штукатуре и слике изведени од еминентних ренесансних уметника довршавају овај архитектонски драгуљ. Изнутра и извана, ова фино пропорционална капела представља један од најбоље очуваних примера суштине ренесансног стила у архитектури. (Бартек Кумор)

  • Манггха Центер оф Јапанесе Арт анд Тецхнологи

    1987. пољски филмски режисер и дугогодишњи јапански ентузијаст уметности Андрзеј Вајда одлучио је да додели своју награду Кјото, коју јој је додељивала јапанска влада као признање за животно дело у кинематографији, као помоћ у реализацији новог пројекта - Манггха Центер оф Јапанска уметност и технологија, која ће се градити у Кракову. Завршен је 1994. године.

    Одевена пешчаром, зграда је подигнута да промовише културну и технолошку размену између Јапана и Пољске, а у њој се налази колекција јапанске уметности која је раније била у власништву а коју је Народном музеју у Кракову поклонио колекционар уметности Феликс Јасиенски. Центар, смештен на обали реке Висле и с погледом на замак Вавел, садржи изложбени простор, вишенаменски конференцијски комплекс, канцеларије и гледалиште за концертне и позоришне продукције. Унутрашњост спаја две различите културе комбиновањем јапанских архитектонских референци функционалног распореда, пажљиво дизајнираних видиковаца и суморног амбијента замкова шогуна из 17. века уз широку употребу типичних локалних грађевинских материјала од дрвета и цигле.

    Неутрална типологија зграде је лишена било каквих очигледних идиосинкразија; међутим, при дужем гледању изгледа да је структура суптилно дирнута и пољском и јапанском традицијом. Нежно валовите кривине крова стварају таласни лајтмотив који приказује ток реке Висле у контекстуалном и симболичном смислу и истовремено подсећа на серију отисака Тридесет и шест погледа на планину Фуји јапанског укиио-е уметника Хокусаија. (Бартек Кумор)

  • Замак Малборк

    Тевтонски витезови потицали су из Братства хоспиталијера и првобитно су били духовни поредак пре него што су трансформисани у војну организацију. Убрзо је почео да игра важну улогу у европској политици са намером да оснује своју државу. 1309. године велики мајстор Сигфриед вон Феуцхтванген преселио је главни град Тевтонског реда из Венеције у манастир на Малборку. Утврђени манастир, изграђен у претходне три деценије, требало је да се обнови.

    Наредни периоди градње истински су завршени куповином замка од стране пољског краља 1457. године, до тада је тврђава постала најмоћнија у Европи. Подељен је у три главна дела, високи, средњи и ниски замкови. Високи замак је изванредна тврђава коју бране вишеструки кругови ровова и зидова завеса прошараних бројним кулама. Средњи дворац састоји се од некадашњег затвора преуређеног у стамбене просторије, амбуланте, обожаване Велике трпезарије и конака великих мајстора. Дворац је прошао кроз даљи програм побољшања који је потрајао још један век, укључујући проширење подручја Ниског замка, које је укључивало цркву Светог Ловре, радионице, оружарницу, стаје и друге зграде.

    Комплекс је прелепо изведен у цигли са фигуративним фризовима, финим тракама на прозорима и исклесаним порталима, све грађене у импозантној мери. Дворац Малборк једна је од највећих циглених грађевина икада саграђених, а од УНЕСЦО-ве светске баштине постављен је 1997. (Бартек Кумор)

  • Крива кућа

    Након отварања 2003. године, Крзиви Домек (Крива кућа) постала је једна од најпрепознатљивијих знаменитости малог града Сопота на северу Пољске. Налази се на популарној прометници која се може похвалити најбољим избором барова, ресторана и продавница у граду. Кућа је освојила награду Биг Дреамерс 'Авард, а речено је да ју је инспирисао рад реномираног пољског илустратора бајке Јана Марцина Сзанцера и шведског уметника и становника Сопота Пер Дахлберга. Тлоцртна површина од 3.994 квадратних метара (43.000 квадратних метара) може се прилагодити различитим наменама, укључујући комерцијалне канцеларијске просторе, малопродајне јединице, објекте за храну и пиће, наткривену пијацу и музеј. Иако структура прати линију градње и размере улице, овде се завршавају било која контекстуална ограничења. Изгледа да је спољна коверта сопствени одраз у таласастом воденом огледалу. Кривудаво савијене линије, напухнути кров, преслатки вијенац и фриз и искривљени отвори на вратима и прозорима заједно стварају илузију једнаку илузији ступања на надреалистичку слику. Изгледа да је природа окретања и извртања тренутно ухваћена у тишини. Избор материјала за фасаду наглашава необичност зграде - узвишења окренута ка улици обложена су кречњаком, док употреба блиставих плавих емајлираних плочица убедљиво анимира валовите кривине крова. (Бартек Кумор) Избор материјала за фасаду наглашава необичност зграде - узвишења окренута ка улици обложена су кречњаком, док употреба блиставих плавих емајлираних плочица убедљиво анимира валовите кривине крова. (Бартек Кумор) Избор материјала за фасаду наглашава необичност зграде - узвишења окренута ка улици обложена су кречњаком, док употреба блиставих плавих емајлираних плочица убедљиво анимира валовите кривине крова. (Бартек Кумор)

  • Палата културе и науке

    Палата културе у Варшави - првобитно позната као Палата културе и науке Јосифа Стаљина - била је „поклон“ Совјетског Савеза Пољској. Изграђена је током раних 1950-их, када је СССР потврђивао свој утицај на све сфере живота у Пољској, као и у другим државама у источној и централној Европи. Совјети су првобитно предложили универзитет заснован на Московском државном универзитету, монументалном стаљинистичком здању који је дизајнирао Лев Руднев. Међутим, Пољаци су изразили склоност центру културе и науке. Док се функција зграде мењала, стил и облик окренути кули су задржани. Руднев је водио тим од четворо архитеката на пројекту небодера високог 230 метара - висина укључује торањ висине 43 метра. У својој композицији „свадбене торте“, готичким аранжманима и монументалним размерама, Палата културе је класично стаљинистичка. Међутим, већина детаља, укључујући 550 украсних скулптура, инспирисана је пољском конвенцијом о дизајну. Изградња је трајала 1.175 дана, а изводило ју је 7.000 радника - 3.500 из Пољске и 3.500 из Совјетског Савеза. Зграда садржи 3.288 соба на 42 спрата, укључујући биоскопе, позоришта и музеје. Од почетка је структура била врло контроверзна; становницима Варшаве то је био неизбежан доказ совјетске доминације. Данас има много примена, укључујући и изложбени центар и канцеларијски комплекс. (Адам Морнемент) Зграда садржи 3.288 соба на 42 спрата, укључујући биоскопе, позоришта и музеје. Од почетка је структура била врло контроверзна; становницима Варшаве то је био неизбежан доказ совјетске доминације. Данас има много примена, укључујући и изложбени центар и канцеларијски комплекс. (Адам Морнемент) Зграда садржи 3.288 соба на 42 спрата, укључујући биоскопе, позоришта и музеје. Од почетка је структура била врло контроверзна; становницима Варшаве то је био неизбежан доказ совјетске доминације. Данас има много примена, укључујући и изложбени центар и канцеларијски комплекс. (Адам Морнемент)

  • Капела Свете Кинге

    Производња соли у Виелицзки започела је око 3500. пне., А камена сол се ту први пут копала у 13. веку. Простире се на девет нивоа, рудник Виелицзка, који је сада историјско место које се више не бави комерцијалним рударством, досеже до 327 м дубине, смештајући 300 км галерија са уметничким делима, капелама, и статуе исклесане у соли.

    Капела Свете Кинге — Св. Кинга је светац заштитник локалних рудара - највећа је од капелица у руднику, смештених 331 стопа (101 м) испод површине. Буквално је исклесан из слане стене и украшен скулптурама, барељефима и лустерима од кристала соли. Чак је и под направљен од соли, али је исклесан тако да изгледа као поплочана површина.

    Радови на капели започели су 1896. године. Висина је 12 метара, дугачка 54 метра и широка 18 стопа. Капела је дело рудара-вајара, посебно Јозефа Марковског. Заједно са колегама рударима, Марковски је у презбитерију створио олтар који садржи скулптуре Светог Јосифа и Светог Климента. На десној и левој страни капеле постављене су скулптуре распетог Христа, монаха на коленима и Девице Марије. Касније је створио ризницу, минбер и бочни олтар. 1918. Кандили од соли у капели прилагођени су електричној струји. Млађи брат Јозефа Марковског, Томаш, наставио је рад од 1920. до 1927. године, са додатним барељефима, а више је додао Антони Виродек, који је у капели радио од 1927. до 1963. (Царол Кинг)

  • Хала Лудова

    28. јуна 1911. донета је коначна одлука о изградњи вишенаменске хале - или Јахрхундертхалле - за град Бреслау у којој би се могле налазити изложбе, спортска дешавања и јавни скупови. (Бреслау, у Немачкој, постао је Вроцлав, у Пољској, 1945.) Зграду, коју је пројектовао архитекта Мак Берг, постављен је на четвороструком плану, са централно постављеном кружном двораном широком 426 стопа (130 м), која је двоструко прстенастим фоајеом повезана са 56 помоћних изложбених простора одмакнутих према споља. Свака страна главне осе тлоцрта обележена је улазним холом са главном западном приступном тачком, окренутом ка центру града, наглашеном двоспратном висином, и овалним подом. Степенасти облик куполе омогућио је уметање готово непрекинутог подручја егзотичних прозора уоквирених тврдим дрветом који пропуштају природну светлост. Да би се обезбедили одговарајући звучни услови, зидови су делимично изведени од бетона помешаног са дрветом или плутом. Бетонска обрада узвишења, текстурисана отисцима дрвене оплате, додаје бруталном шарму зграде. Има заслужено место у архитектонским аналима због невиђене и инвентивне употребе армираног бетона у куполи распону 65 м - у време градње била је највећа те врсте на свету. Ова пионирска структура означава прекретницу у експлоатацији нових грађевинских метода. УНЕСЦО је препознао карактер зграде тако што га је 2006. ставио на листу светске баштине (Бартек Кумор)

  • Робна кућа Камелеон

    Архитекта Ерицх Менделсохн припадао је најеминентнијој групи пионира модернизма, заједно са Ле Цорбусиером , Лудвигом Миесом ван дер Рохеом и Валтером Гропиусом . Његов талент је покренуо реализацију неколико генијалних зграда које су пркосиле савременим трендовима и техничким препрекама, често стапајући једноставност и софистицираност. Његов мото - „Примарни елемент је функција. Али функција без сензуалне компоненте остаје конструкција “- одјекује у његовом дизајну за бившу робну кућу Петерсдорфф у данашњем Вроцлаву.

    Волумен зграде одушевљава својом елегантном смелошћу и бескомпромисним модерним изгледом. Фасаду чине хоризонталне траке седрене облоге, разбијене бронзаним вијенцима и огромне површине застакљивања које покривају најбољи део узвишења. Хоризонталност масе кулминира грациозно закривљеним стакленим углом над улицом. Зграда, завршена 1928. године, дизајнирана је да се ноћу претвори у блистави светионик користећи софистицирани систем осветљења прореза са прорезима постављеним испод прозора, у комбинацији са завесама јарких боја израђеним од високо рефлектујуће тканине и осветљеним изнутра. Унутрашњост допуњује спољну форму разноврсним висококвалитетним материјалима, од белог јапанског лака до махагонија, а користи функционални распоред који максимизира природно светло изнутра.