Diverse

Nu știu unde să vizitați în Polonia? Verificați aceste 10 destinații fascinante


  • Bazilica Sf. Maria

    În 1343, după ce Marele Maestru al Ordinului Teutonic Ludolf Konig din Wattzau a acordat permisiunea, a fost pusă o piatră de temelie pentru a începe construcția de 159 de ani a unei noi biserici parohiale din Gdańsk. Prima fază, finalizată în 1361, a produs o structură modestă încorporată ulterior în partea de vest a bazilicii propriu-zise. Între 1379 și 1447 a fost construită o extindere majoră, inclusiv transeptul, presbiteriul și clopotnița ridicată. Ridicarea zidurilor exterioare și bolta interioară au finalizat cea de-a treia fază a proiectului în 1502.

    Bazilica Sf. Maria este construită pe un plan de cruce latină, cu o navă triplă cu o lungime de 105 m și un transept de 66 m lățime. Verticalitatea este accentuată de o clopotniță de 82 m înălțime (82 m), șapte pinaculi ascuțiți și ferestre cu arc ascuțit. Oferă un echilibru bun masei grele și orizontale a navei, capabilă să găzduiască o congregație de 20.000 de oameni. Amplasarea internă a contraforturilor rupe înălțimile lungi ale bazilicii într-un rând de capele flancante; suprafețele de pereți netezi rezultate de pe fațadele exterioare sunt punctate de modelul regulat al celor 37 de vitralii. Cea mai vizibilă fereastră este poziționată pe cota de est și acoperă o suprafață de 416 mp. Calitatea rafinată a arhitecturii se potrivește cu buzunare complexe din plafon din plasă și cristal, ridicat la 30 de metri deasupra pardoselii din piatră cu 27 de coloane. Bazilica este un prim exemplu de arhitectură din cărămidă și cea mai mare biserică din lume exprimată în acest material. Este, de asemenea, una dintre cele mai mari clădiri gotice din cărămidă din Europa. Strălucirea catedralelor gotice franceze este evocată în mod clar aici - nu cu piatră, ci cu blocuri modulare simple. (Bartek Kumor)

  • Arena polivalentă Spodek

    Perioada de după al doilea război mondial a văzut o campanie dinamică instigată de regimul comunist din Polonia pentru a construi structuri moderne superioare care să reprezinte noua eră a țării. Katowice - noul centru al Sileziei Superioare - avea nevoie de o clădire distinctivă pentru a-și marca identitatea. Asociația Arhitecților Polonezi a organizat un concurs pentru o sală polivalentă.

    Juriul a fost atât de uimit de înregistrarea câștigătoare încât propunerea a fost realizată în cele din urmă chiar în centrul orașului, mai degrabă decât la periferia sa. Claritatea conceptului este izbitoare - planul este circular, are un diametru de 144 m. Masa ridicată a clădirii seamănă cu un con inversat, cu vârful său îngropat sub pământ și baza tăiată într-un plan oblic. Declanșat de cerințe precum greutatea scaunelor și utilizarea multifuncțională, designul a dus la un efect înclinat remarcabil. Metoda tensegrity, bazată pe componente structurale auto-tensionate într-un sistem închis, a fost folosită pentru a susține o cupolă de oțel de 300 de tone prin intermediul a 120 de ferme ușoare.

    Această clădire, finalizată în 1971, este o lucrare de pionierat în ingineria și arhitectura modernă și a devenit o referință cheie în dezvoltarea ulterioară a structurilor ușoare de acoperiș numite acum „domurile lui Geiger”. A precedat metodele structurale și scara găsite în multe clădiri ulterioare. (Bartek Kumor)

  • Capela regelui Sigismund I

    Anul 1500 marchează începutul Epocii de Aur în Polonia, o perioadă de dezvoltare culturală, socială și științifică de neegalat în istoria țării. Căsătoria regelui polonez Sigismund Ila Bona din dinastia Sforza milaneză a adus o explozie de artă renascentistă și a inițiat un aflux de artiști italieni de renume în Polonia. Un număr semnificativ de modele notabile au fost concepute în această epocă - Capela regelui Sigismund I, cuprinsă în complexul castelului regal de pe dealul Wawel din Cracovia, fiind cea mai remarcabilă dintre aceste clădiri magnifice construite în secolul al XVI-lea. Concepută ca una dintre cele 18 capele de mormânt care flancează Catedrala Wawel, planul său se bazează pe o cruce greacă superficială și găzduiește mormintele regelui Sigismund I și ale copiilor săi, precum și ale lui Sigismund II Augustus și Anne Jagiellon. Secțiunea sa superioară, un tambur octogonal de piatră punctat de ferestre circulare, susține o cupolă finisată cu aur, acoperită cu un felinar vitrat și o cruce. Designul identic al celor trei pereți interiori, care amintește de un arc de triumf clasic, include scene ornamentale din mitologia romană. Numeroase sculpturi, medalioane, stucuri și picturi executate de eminenți artiști renascentisti completează această bijuterie arhitecturală. În interior și în exterior, această capelă fin proporționată constituie unul dintre cele mai bine conservate exemple ale esenței stilului renascentist în arhitectură. (Bartek Kumor)

  • Centrul Manggha de Artă și Tehnologie Japoneză

    În 1987, regizorul polonez de film și entuziastul de artă japoneză Andrzej Wajda a decis să-și doneze Premiul Kyoto, acordat de guvernul japonez ca recunoaștere a realizărilor de o viață în cinematografie, pentru a ajuta la realizarea unui nou proiect - Centrul Manggha al Artă și tehnologie japoneză, care urmează să fie construită în Cracovia. A fost finalizat în 1994.

    Îmbrăcată în gresie, clădirea a fost ridicată pentru a promova schimbul cultural și tehnologic între Japonia și Polonia și găzduiește o colecție de artă japoneză, deținută anterior și donată ulterior Muzeului Național din Cracovia de colecționarul de artă Feliks Jasieński. Centrul, situat pe malul râului Vistula și cu vedere la Castelul Wawel, conține spațiu expozițional, un complex de conferințe polivalent, birouri și un auditoriu pentru producții de concert și teatru. Interiorul îmbină două culturi diferite prin combinarea referințelor arhitecturale japoneze de aspect funcțional, priveliști proiectate cu atenție și ambianța sombră a castelelor shogun din secolul al XVII-lea cu o utilizare extinsă a materialelor tipice de construcție locale din lemn și cărămidă.

    Tipologia neutră a clădirii este lipsită de orice idiosincrazie evidentă; cu toate acestea, la o vizionare mai lungă, structura apare subtil atinsă atât de tradițiile poloneze, cât și de cele japoneze. Curbele ușor ondulate ale acoperișului creează un laitmotiv val, reprezentând fluxul râului Vistula într-un sens contextual și simbolic, și amintind în același timp de seria de tipăriri Treizeci și șase de vederi ale Muntelui Fuji ale artistului japonez ukiyo-e Hokusai. (Bartek Kumor)

  • Castelul Malbork

    Cavalerii teutoni au fost descendenți din Frăția ospitalierilor și au fost inițial un ordin spiritual înainte de a fi transformați într-o organizație militară. Curând a început să joace un rol important în politica europeană cu intenția de a-și întemeia propriul stat. În 1309 Marele Maestru Sigfried von Feuchtwangen a mutat capitala Ordinului Teutonic de la Veneția la o mănăstire de la Malbork. Mănăstirea fortificată, construită în ultimele trei decenii, trebuia renovată.

    Perioadele ulterioare de construcție s-au încheiat cu adevărat odată cu achiziționarea castelului de către regele polonez în 1457, moment în care cetatea devenise cea mai puternică din Europa. Este împărțit în trei secțiuni principale, castelele înalte, medii și joase. Castelul Înalt este o cetate extraordinară apărată de mai multe circuite de șanțuri și ziduri cortină presărate cu numeroase turnuri. Castelul de mijloc constă din fostul bailey transformat în cartiere rezidențiale, infirmeria, marele refector cu boltă cu ventilator și reședința marilor maeștri. Castelul a suferit un program suplimentar de îmbunătățiri, care a durat încă un secol pentru a finaliza, implicând extinderea zonei Castelului Low, care a inclus Biserica Sf. Lawrence, ateliere, o armărie, grajduri și alte clădiri.

    Complexul este frumos executat în cărămidă cu frize figurative, ferestre fine, ferestre și portaluri sculptate, toate construite pe o scară impunătoare. Castelul Malbork este una dintre cele mai mari structuri de cărămidă construite vreodată și a fost declarat patrimoniu mondial UNESCO în 1997. (Bartek Kumor)

  • Casa strâmbă

    După deschiderea sa în 2003, Krzywy Domek (Casa Strâmbă) a devenit unul dintre cele mai recunoscute repere ale micului oraș Sopot din nordul Poloniei. Este situat pe o artă populară, care oferă cea mai bună selecție de baruri, restaurante și magazine din oraș. Casa a câștigat premiul Big Dreamers 'și s-a spus că ar fi inspirată din opera renumitului ilustrator polonez de basme Jan Marcin Szancer și a artistului suedez și rezident al Sopotului Per Dahlberg. Un plan de podea de 3.000 de metri pătrați (3.994 mp) găzduiește o varietate de utilizări, inclusiv spații de birouri comerciale, unități de vânzare cu amănuntul, facilități de mâncare și băuturi, o piață acoperită și un muzeu. Deși structura urmează linia clădirii și scara străzii, aici se termină orice constrângeri contextuale. Plicul extern pare a fi propria sa reflecție într-o oglindă cu apă ondulată. Liniile îndoite curbate, un acoperiș umflat, o cornișă și o friză delicioase și deschiderile distorsionate ale ușilor și ferestrelor creează împreună o iluzie egală cu aceea de a păși într-o pictură suprarealistă. Natura de răsucire și răsucire a clădirii pare a fi prinsă într-o liniște de moment. Selecția materialelor pentru fațadă evidențiază ciudățenia clădirii - elevările orientate spre stradă sunt îmbrăcate în calcar, în timp ce utilizarea plăcilor emailate albastre strălucitoare animă în mod convingător curbele ondulate ale acoperișului. (Bartek Kumor) Selecția materialelor pentru fațadă evidențiază ciudățenia clădirii - elevările orientate spre stradă sunt îmbrăcate în calcar, în timp ce utilizarea plăcilor emailate albastre strălucitoare animă în mod convingător curbele ondulate ale acoperișului. (Bartek Kumor) Selecția materialelor pentru fațadă evidențiază ciudățenia clădirii - elevările orientate spre stradă sunt îmbrăcate în calcar, în timp ce utilizarea plăcilor emailate albastre strălucitoare animă în mod convingător curbele ondulate ale acoperișului. (Bartek Kumor)

  • Palatul Culturii și Științei

    Palatul Culturii din Varșovia - cunoscut inițial ca Palatul Culturii și Științei lui Iosif Stalin - a fost un „cadou” din partea Uniunii Sovietice către Polonia. A fost construită la începutul anilor 1950, când URSS și-a afirmat influența asupra tuturor sferelor vieții din Polonia, precum și din alte state din estul și centrul Europei. Sovieticii au propus inițial o universitate bazată pe Universitatea de Stat din Moscova, un monumental edificiu stalinist proiectat de Lev Rudnev. Cu toate acestea, polonezii și-au exprimat preferința pentru un centru de cultură și știință. În timp ce funcția clădirii s-a schimbat, stilul și forma centrată pe turn au fost păstrate. Rudnev a condus o echipă formată din patru arhitecți în proiectarea zgârie-noriului de 230 m înălțime (înălțimea include turnul de 43 de picioare). În compoziția sa de „tort de nuntă”, capcane gotice și scară monumentală, Palatul Culturii este clasic stalinist. Cu toate acestea, o mare parte din detalii, inclusiv 550 de sculpturi ornamentale, a fost inspirată de convenția de design polonez. Construcția a durat 1.175 de zile și a fost realizată de 7.000 de muncitori - 3.500 din Polonia și 3.500 din Uniunea Sovietică. Clădirea conține 3.288 camere pe 42 de etaje, inclusiv cinematografe, teatre și muzee. De la început, structura a fost extrem de controversată; pentru locuitorii din Varșovia, era o dovadă inevitabilă a dominației sovietice. Astăzi are multe utilizări, inclusiv ca centru de expoziții și complex de birouri. (Adam Mornement) Clădirea conține 3.288 camere pe 42 de etaje, inclusiv cinematografe, teatre și muzee. De la început, structura a fost extrem de controversată; pentru locuitorii din Varșovia, era o dovadă inevitabilă a dominației sovietice. Astăzi are multe utilizări, inclusiv ca centru de expoziții și complex de birouri. (Adam Mornement) Clădirea conține 3.288 camere pe 42 de etaje, inclusiv cinematografe, teatre și muzee. De la început, structura a fost extrem de controversată; pentru locuitorii din Varșovia, era o dovadă inevitabilă a dominației sovietice. Astăzi are multe utilizări, inclusiv ca centru de expoziții și complex de birouri. (Adam Mornement)

  • Capela Sf. Kinga

    Fabricarea sării în Wieliczka a început în jurul anului 3500 î.Hr., iar sarea de rocă a fost extrasă pentru prima dată acolo în secolul al XIII-lea. Răspândită pe nouă niveluri, mina Wieliczka, care este acum un sit istoric care nu mai este implicat în exploatarea comercială, ajunge la o adâncime de 210 picioare (327 m), adăpostind 300 km de galerii cu opere de artă, capele, și statui sculptate în sare.

    Capela Sf. Kinga - Sf. Kinga este hramul minerilor locali - este cea mai mare dintre capelele din mină, situată la 331 picioare (101 m) sub suprafață. Este literalmente sculptat din stânca de sare și decorat cu sculpturi, basoreliefuri și candelabre din cristale de sare. Chiar și podeaua este făcută din sare, dar a fost sculptată astfel încât să pară a fi o suprafață cu gresie.

    Lucrările la capelă au început în 1896. Are o înălțime de 12 metri, o lungime de 54 m și o lățime de 18 m. Capela este opera minerilor-sculptori, mai ales a lui Józef Markowski. Împreună cu colegi mineri, Markowski a creat un altar în presbiteriu care conține sculpturi ale Sf. Iosif și Sf. Clement. Sculpturile lui Hristos răstignit, călugării îngenuncheați și Fecioara Maria au fost așezate în partea dreaptă și în partea stângă a capelei. Mai târziu a creat o sacristie, amvon și altar lateral. În 1918, candelabrele de sare ale capelei au fost adaptate pentru curent electric. Tomasz, fratele mai mic al lui Józef Markowski, a continuat lucrările din 1920 până în 1927, cu basoreliefuri suplimentare, iar altele au fost adăugate de Antoni Wyrodek, care a lucrat în capelă din 1927 până în 1963. (Carol King)

  • Hala Ludowa

    La 28 iunie 1911, s-a luat decizia finală de a construi o sală polivalentă - sau Jahrhunderthalle - pentru orașul Breslau care să poată găzdui expoziții, evenimente sportive și mitinguri publice. (Breslau, în Germania, a devenit Wrocław, în Polonia, în 1945.) Clădirea, proiectată de arhitectul Max Berg, este așezat pe un plan cu patru foi, cu un hol circular, poziționat central, cu o lățime de 130 m (426 picioare) conectat printr-un foaier cu inel dublu la 56 de spații de expoziție auxiliare deplasate spre exterior. Fiecare parte a axei principale a planului de podea este marcată de un hol de intrare cu punctul principal de acces spre vest, orientat spre centrul orașului, subliniat de înălțimea cu două etaje și un etaj oval. Forma în trepte a cupolei a permis inserarea unei zone practic neîntrerupte a ferestrelor exotice încadrate din lemn de esență tare, care lasă să intre lumina naturală. Pentru a asigura condiții acustice adecvate, pereții sunt parțial construiți din beton amestecat cu lemn sau plută. Finisajul beton al elevațiilor, texturat cu amprentele de cofraj din lemn, adaugă farmecul brutal al clădirii. Are un loc binemeritat în analele arhitecturii datorită utilizării sale fără precedent și inventive a betonului armat într-o cupolă care se întinde pe 65 m - la momentul construcției, era cea mai mare de acest fel din lume. Această structură de pionierat marchează un moment de cotitură în exploatarea noilor metode de construcție. UNESCO a recunoscut caracterul clădirii prin listarea ei ca sit al Patrimoniului Mondial în 2006. (Bartek Kumor)

  • Magazinul universal Kameleon

    Arhitectul Erich Mendelsohn a aparținut celui mai eminent grup de pionieri ai modernismului, alături de Le Corbusier , Ludwig Mies van der Rohe și Walter Gropius . Talentul său a propulsat realizarea mai multor clădiri ingenioase care au sfidat tendințele contemporane și obstacolele tehnice, îmbinând adesea simplitatea cu rafinamentul. Motto-ul său - „Elementul principal este funcția. Dar funcția fără o componentă senzuală rămâne construcție ”- rezonează în designul său pentru un fost magazin universal Petersdorff în ceea ce este astăzi Wrocław.

    Volumul clădirii se bucură de îndrăzneala elegantă și de aspectul modern fără compromisuri. Fațada este formată din benzi orizontale de placare din travertin, despărțite de cornișe de bronz și zone enorme de geamuri care acoperă cea mai bună parte a elevației. Orizontalitatea masei culminează cu un colț de sticlă curbată grațios care depășește intersecția străzii. Clădirea, finalizată în 1928, a fost proiectată să se transforme într-un far strălucitor noaptea folosind un sistem sofisticat de iluminare a fitingurilor plasate sub ferestre, combinat cu perdele de culoare strălucitoare realizate din țesătură foarte reflectorizantă și iluminate din interior. Interiorul completează forma exterioară cu o varietate de materiale de înaltă calitate, de la lacul japonez alb la mahon și beneficiază de un aspect funcțional care maximizează lumina naturală din interior.