Różne

Nie wiem, gdzie odwiedzić w Polsce? Sprawdź te 10 fascynujących miejsc docelowych


  • Bazylika Najświętszej Marii Panny

    W 1343 r., Po uzyskaniu zgody wielkiego mistrza zakonu krzyżackiego Ludolfa Koniga z Wattzau, wmurowano kamień węgielny pod rozpoczęcie 159-letniej budowy nowego kościoła parafialnego w Gdańsku. Pierwsza faza, zakończona w 1361 r., Przyniosła skromną konstrukcję, która następnie została włączona do zachodniej części bazyliki właściwej. W latach 1379-1447 zbudowano znaczną rozbudowę, w tym transept, prezbiterium i podwyższoną dzwonnicę. Wzniesienie ścian zewnętrznych i sklepień wewnętrznych zakończyło trzecią fazę projektu w 1502 roku.

    Bazylika Mariacka jest zbudowana na planie krzyża łacińskiego z trójnawową nawą o długości 346 stóp (105 m) i transeptem o szerokości 217 stóp (66 m). Pionowość jest podkreślona przez wysoką na 269 stóp (82 m) dzwonnicę, siedem stromo spiczastych sterczyn i ostrołukowe okna. Zapewnia dobrą równowagę ciężkiej, poziomej bryły nawy, która jest w stanie pomieścić 20000 wiernych. Wewnętrzne położenie przypór rozbija długie elewacje bazyliki na rząd flankujących kaplic; Wynikowe gładkie powierzchnie ścian zewnętrznych elewacji są podkreślone regularnym wzorem 37 witraży. Najbardziej rzucające się w oczy okno znajduje się na wschodniej elewacji i zajmuje powierzchnię 1367 stóp kwadratowych (416 m2). Wyrafinowana jakość architektury dorównuje misternym sklepieniom z siatki i kryształu, podniesiony do 98 stóp (30 m) ponad kamienną podłogę przez 27 kolumn. Bazylika jest doskonałym przykładem architektury ceglanej i największym kościołem na świecie wyrażonym w tym materiale. Jest to również jedna z największych ceglanych budowli gotyckich w Europie. Wyraźnie przywołuje się tutaj blask francuskich katedr gotyckich - nie za pomocą kamienia, ale za pomocą prostych modułowych bloków. (Bartek Kumor)

  • Hala wielofunkcyjna Spodek

    W okresie po II wojnie światowej reżim komunistyczny w Polsce rozpoczął dynamiczną kampanię mającą na celu zbudowanie nowoczesnych struktur, które reprezentowałyby nową erę kraju. Katowice - nowe centrum Górnego Śląska - potrzebowały charakterystycznego budynku, aby zaznaczyć swoją tożsamość. Stowarzyszenie Architektów Polskich zorganizowało konkurs na halę wielofunkcyjną.

    Jury było tak zdumione zwycięską pracą, że propozycja została ostatecznie zrealizowana w samym centrum miasta, a nie na jego obrzeżach. Uderzająca jest klarowność koncepcji - plan kondygnacji jest okrągły i ma 144 m średnicy. Podwyższona bryła budynku przypomina odwrócony stożek, którego wierzchołek jest zakopany pod ziemią, a podstawa ucięta ukośnie. Zapoczątkowany wymaganiami, takimi jak nachylenie siedziska i uniwersalne zastosowanie, projekt doprowadził do niezwykłego efektu pochylenia. Metoda tensegrity, polegająca na samonaprężonych elementach konstrukcyjnych w systemie zamkniętym, została zastosowana do podtrzymania 300-tonowej stalowej kopuły za pomocą 120 lekkich kratownic.

    Budynek ten, ukończony w 1971 roku, jest pionierskim dziełem nowoczesnej inżynierii i architektury i stał się kluczowym punktem odniesienia w późniejszym rozwoju lekkich konstrukcji dachowych, zwanych obecnie „kopułami Geigera”. Poprzedziła metody konstrukcyjne i skalę, które można znaleźć w wielu późniejszych budynkach. (Bartek Kumor)

  • Kaplica króla Zygmunta I

    Rok 1500 to początek Złotego Wieku w Polsce, okresu bezkonkurencyjnego rozwoju kulturalnego, społecznego i naukowego w historii kraju. Małżeństwo króla polskiego Zygmunta Ido Bony z mediolańskiej dynastii Sforzów wywołała eksplozję sztuki renesansowej i zapoczątkowała napływ wybitnych włoskich artystów do Polski. W tym okresie powstało wiele znaczących projektów - Kaplica Króla Zygmunta I, znajdująca się w zespole zamku królewskiego na Wawelu w Krakowie, jest najwybitniejszą z tych wspaniałych budowli powstałych w XVI wieku. Zaprojektowana jako jedna z 18 kaplic grobowych flankujących katedrę na Wawelu, na planie płytkim krzyża greckiego znajdują się groby króla Zygmunta I i jego dzieci oraz Zygmunta II Augusta i Anny Jagiellończyka. Jego górna część, kamienny ośmiokątny bęben, przerywany okrągłymi oknami, podtrzymuje pozłacaną kopułę zwieńczoną przeszkloną latarnią i krzyżem. Identyczny projekt trzech ścian wewnętrznych, przypomina klasyczny łuk triumfalny, zawiera ozdobne sceny z mitologii rzymskiej. Liczne rzeźby, medaliony, sztukaterie i obrazy wykonane przez wybitnych artystów renesansu uzupełniają ten architektoniczny klejnot. Ta kaplica o drobnych proporcjach wewnątrz i na zewnątrz stanowi jeden z najlepiej zachowanych przykładów esencji stylu renesansowego w architekturze. (Bartek Kumor)

  • Centrum Sztuki i Technologii Japońskiej Manggha

    W 1987 roku polski reżyser i wieloletni entuzjasta sztuki japońskiej Andrzej Wajda postanowił przekazać swoją Nagrodę z Kioto, przyznaną przez rząd Japonii w uznaniu całokształtu kinematografii, aby pomóc w realizacji nowego projektu - Centrum Manggha Sztuka i technika japońska ma powstać w Krakowie. Został ukończony w 1994 roku.

    Budynek, obłożony piaskowcem, został wzniesiony w celu promowania wymiany kulturalnej i technologicznej między Japonią a Polską. Znajduje się w nim kolekcja sztuki japońskiej, będąca niegdyś własnością, a następnie przekazana Muzeum Narodowemu w Krakowie przez kolekcjonera Feliksa Jasieńskiego. Centrum, położone nad brzegiem Wisły, z widokiem na Wawel, obejmuje powierzchnie wystawiennicze, wielofunkcyjny kompleks konferencyjny, biura oraz salę koncertową i teatralną. Wnętrze łączy dwie odmienne kultury, łącząc japońskie odniesienia architektoniczne z funkcjonalnym układem, starannie zaprojektowanymi widokami i ponurą atmosferą XVII-wiecznych zamków szogunów z szerokim wykorzystaniem typowych lokalnych materiałów budowlanych, takich jak drewno i cegła.

    Neutralna typologia budynku pozbawiona jest jakichkolwiek oczywistych dziwactw; Jednak przy dłuższym oglądaniu struktura wydaje się subtelnie poruszana zarówno przez polską, jak i japońską tradycję. Delikatnie pofalowane łuki dachu tworzą falowy motyw przewodni, przedstawiający przepływ Wisły w sensie kontekstualnym i symbolicznym, a jednocześnie przypominający serię rycin Trzydzieści sześć widoków góry Fuji autorstwa japońskiego artysty ukiyo-e Hokusai. (Bartek Kumor)

  • Zamek w Malborku

    Krzyżacy wywodzili się z Bractwa Szpitalników i byli pierwotnie zakonem duchowym, zanim zostali przekształceni w organizację wojskową. Wkrótce zaczął odgrywać ważną rolę w polityce europejskiej z zamiarem założenia własnego państwa. W 1309 r. Wielki mistrz Sigfried von Feuchtwangen przeniósł stolicę Zakonu Krzyżackiego z Wenecji do klasztoru w Malborku. Ufortyfikowany klasztor, zbudowany w poprzednich trzech dekadach, miał zostać przebudowany.

    Kolejne okresy budowy zakończyły się tak naprawdę zakupem zamku przez polskiego króla w 1457 roku, kiedy to twierdza stała się najpotężniejszą w Europie. Jest podzielony na trzy główne sekcje, zamki Wysoki, Średni i Niski. Wysoki Zamek to niezwykła twierdza broniona przez liczne obwody fos i murów kurtynowych usianych licznymi wieżami. Zamek Średni składa się z dawnego przedzamcza przekształconego w dzielnice mieszkalne, ambulatorium, Wielkiego Refektarza ze sklepieniem wachlarzowym i Rezydencji Wielkich Mistrzów. Zamek przeszedł dalszy program ulepszeń, który zajął kolejne stulecie, polegający na powiększeniu obszaru Zamku Niskiego, który obejmował kościół św. Wawrzyńca, warsztaty, zbrojownię, stajnie i inne budynki.

    Kompleks jest pięknie wykonany z cegły z figurowymi fryzami, drobnymi maswerkami okiennymi i rzeźbionymi portalami, a wszystko to zbudowane na imponującą skalę. Zamek w Malborku jest jedną z największych budowli ceglanych, jakie kiedykolwiek zbudowano, aw 1997 roku został wpisany na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO. (Bartek Kumor)

  • Krzywy dom

    Po otwarciu w 2003 roku Krzywy Domek stał się jedną z najbardziej rozpoznawalnych wizytówek małego Sopotu w północnej Polsce. Znajduje się przy popularnej arterii komunikacyjnej, w której znajduje się najlepszy w mieście wybór barów, restauracji i sklepów. Dom zdobył nagrodę Big Dreamers 'Award i podobno inspirowany był twórczością znanego polskiego ilustratora baśni Jana Marcina Szancera oraz szwedzkiego artysty i mieszkańca Sopotu Pera Dahlberga. Plan piętra o powierzchni 43 000 stóp kwadratowych (3 994 mkw.) Obejmuje różnorodne zastosowania, w tym powierzchnie biurowe, sklepy, lokale gastronomiczne, zadaszony targ i muzeum. Chociaż konstrukcja jest zgodna z linią zabudowy i skalą ulicy, w tym miejscu kończą się wszelkie ograniczenia kontekstowe. Zewnętrzna powłoka wydaje się być własnym odbiciem w pofałdowanym lustrze wody. Zakrzywione linie, rozdęty dach, soczysty gzyms i fryz oraz zniekształcone otwory drzwiowe i okienne razem tworzą iluzję równą wejściu w surrealistyczny obraz. Obracający się i skręcający charakter budynku wydaje się być zatrzymany w chwilowym bezruchu. Dobór materiałów na elewację podkreśla dziwaczność budynku - elewacje od strony ulicy są pokryte wapieniem, a zastosowanie błyszczących, emaliowanych na niebiesko płytek w przekonujący sposób ożywia falujące krzywizny dachu. (Bartek Kumor) Dobór materiałów na elewację podkreśla dziwaczność budynku - elewacje od strony ulicy są pokryte wapieniem, a zastosowanie błyszczących, emaliowanych na niebiesko płytek w przekonujący sposób ożywia falujące krzywizny dachu. (Bartek Kumor) Dobór materiałów na elewację podkreśla dziwaczność budynku - elewacje od strony ulicy są pokryte wapieniem, a zastosowanie błyszczących, emaliowanych na niebiesko płytek w przekonujący sposób ożywia falujące krzywizny dachu. (Bartek Kumor)

  • Pałac Kultury i Nauki

    Warszawski Pałac Kultury - pierwotnie znany jako Pałac Kultury i Nauki im. Józefa Stalina - był „darem” Związku Radzieckiego dla Polski. Został zbudowany na początku lat pięćdziesiątych XX wieku, kiedy ZSRR wywierał wpływ na każdą sferę życia w Polsce, a także w innych państwach Europy Wschodniej i Środkowej. Sowieci pierwotnie zaproponowali uniwersytet oparty na Moskiewskim Uniwersytecie Państwowym, monumentalnym stalinowskim gmachu zaprojektowanym przez Lwa Rudnewa. Polacy preferowali jednak ośrodek kultury i nauki. Zmieniając funkcję budynku, zachowano styl i bryłę wieżyczkową. Rudnev kierował zespołem czterech architektów nad projektem wieżowca o wysokości 754 stóp (230 m), którego wysokość obejmuje 140-stopową (43 m) iglicę. W kompozycji „tortu weselnego”, gotyckich ozdobach i monumentalnej skali Pałac Kultury jest klasycznie stalinowski. Jednak wiele szczegółów, w tym 550 rzeźb ozdobnych, zostało zainspirowanych konwencją polskiego designu. Budowa trwała 1175 dni i była prowadzona przez 7 000 robotników - 3500 z Polski i 3500 ze Związku Radzieckiego. Budynek zawiera 3288 pokoi na 42 piętrach, w tym kina, teatry i muzea. Od samego początku konstrukcja była bardzo kontrowersyjna; dla mieszkańców Warszawy był to nieunikniony dowód dominacji sowieckiej. Dziś ma wiele zastosowań, w tym jako centrum wystawiennicze i kompleks biurowy. (Adam Mornement) Budynek zawiera 3288 pokoi na 42 piętrach, w tym kina, teatry i muzea. Od samego początku konstrukcja była bardzo kontrowersyjna; dla mieszkańców Warszawy był to nieunikniony dowód dominacji sowieckiej. Dziś ma wiele zastosowań, w tym jako centrum wystawiennicze i kompleks biurowy. (Adam Mornement) Budynek zawiera 3288 pokoi na 42 piętrach, w tym kina, teatry i muzea. Od samego początku konstrukcja była bardzo kontrowersyjna; dla mieszkańców Warszawy był to nieunikniony dowód dominacji sowieckiej. Dziś ma wiele zastosowań, w tym jako centrum wystawiennicze i kompleks biurowy. (Adam Mornement)

  • Kaplica św. Kingi

    Produkcja soli w Wieliczce rozpoczęła się około 3500 roku p.n.e., a sól kamienną wydobywano tam po raz pierwszy w XIII wieku. Rozłożona na dziewięciu poziomach kopalnia w Wieliczce, która jest obecnie historycznym miejscem nie zajmującym się już komercyjnym wydobyciem, sięga do głębokości 210 stóp (327 m), mieszcząc 300 km galerii z dziełami sztuki, kaplicami, i posągi wyrzeźbione w soli.

    Kaplica św. Kingi - św. Kinga jest patronką tutejszych górników - jest największą z kaplic w kopalni, położoną 101 stóp (101 m) pod powierzchnią. Jest dosłownie wykuty w solnej skale i ozdobiony rzeźbami, płaskorzeźbami i żyrandolami wykonanymi z kryształów soli. Nawet podłoga jest wykonana z soli, ale została wyrzeźbiona w taki sposób, że wygląda jak wyłożona kafelkami powierzchnia.

    Prace nad kaplicą rozpoczęto w 1896 r. Ma ona 39 stóp (12 m) wysokości, 178 stóp (54 m) długości i 59 stóp (18 m) szerokości. Kaplica jest dziełem górników-rzeźbiarzy, przede wszystkim Józefa Markowskiego. Markowski wraz z innymi górnikami stworzył na prezbiterium ołtarz z rzeźbami św. Józefa i św. Klemensa. Po prawej i lewej stronie kaplicy umieszczono rzeźby Chrystusa Ukrzyżowanego, klęczących mnichów i Matki Boskiej. Później stworzył zakrystię, ambonę i ołtarz boczny. W 1918 roku solne żyrandole kaplicy zostały przystosowane do zasilania elektrycznego. Młodszy brat Józefa Markowskiego Tomasz kontynuował dzieło od 1920 do 1927 roku z dodatkowymi płaskorzeźbami, a kolejne dodał Antoni Wyrodek, który pracował w kaplicy od 1927 do 1963 roku (Carol King).

  • Hala Ludowa

    28 czerwca 1911 r. Zapadła ostateczna decyzja o budowie wielofunkcyjnej hali - lub Jahrhunderthalle - dla miasta Breslau, która mogłaby pomieścić wystawy, imprezy sportowe i wiece publiczne. (Breslau w Niemczech stał się Wrocławiem, w Polsce w 1945 roku). Budynek zaprojektowany przez architekta Maxa Berga, jest zbudowany na planie czterolistnym, z centralnie umieszczoną okrągłą halą o szerokości 426 stóp (130 m), połączoną dwupierścieniowym foyer z 56 pomocniczymi powierzchniami wystawienniczymi przesuniętymi na zewnątrz. Z każdej strony głównej osi planu piętra wyznacza hol wejściowy z głównym zachodnim punktem dostępowym, zwróconym w stronę centrum miasta, podkreślony dwukondygnacyjną wysokością i owalną podłogą. Schodkowa forma kopuły umożliwiła wstawienie praktycznie nieprzerwanego obszaru okien z egzotycznego drewna w ramach, które wpuszczają naturalne światło. Aby zapewnić odpowiednie warunki akustyczne, ściany są częściowo zbudowane z betonu zmieszanego z drewnem lub korkiem. Betonowe wykończenie elewacji, fakturowane odciśnięciami drewnianego szalunku, dodaje budynkowi brutalnego uroku. Zajmuje zasłużone miejsce w annałach architektury dzięki bezprecedensowemu i nowatorskiemu zastosowaniu żelbetu w kopule o rozpiętości 213 stóp (65 m) - w czasie budowy była największym tego typu obiektem na świecie. Ta pionierska konstrukcja wyznacza punkt zwrotny w wykorzystywaniu nowych metod budowlanych. UNESCO uznało charakter budynku wpisując go na Listę Światowego Dziedzictwa w 2006 roku. (Bartek Kumor)

  • Dom towarowy Kameleon

    Architekt Erich Mendelsohn należał do najwybitniejszej grupy pionierów modernizmu wraz z Le Corbusierem , Ludwigiem Mies van der Rohe i Walterem Gropiusem . Jego talent doprowadził do realizacji kilku genialnych budynków, które przeciwstawiały się współczesnym trendom i przeszkodom technicznym, często łącząc prostotę z wyrafinowaniem. Jego motto - „Podstawowym elementem jest funkcja. Ale funkcja bez komponentu zmysłowego pozostaje konstrukcją ”- rezonuje w jego projekcie dawnego domu towarowego Petersdorff na terenie dzisiejszego Wrocławia.

    Bryła budynku zachwyca elegancką śmiałością i bezkompromisowym, nowoczesnym wyglądem. Fasada składa się z poziomych pasów okładziny z trawertynu, poprzecinanych gzymsami z brązu i ogromnych powierzchni przeszklenia pokrywających większą część elewacji. Poziomość bryły kończy się wdzięcznie zakrzywionym szklanym narożnikiem nad skrzyżowaniem ulic. Budynek, ukończony w 1928 roku, został zaprojektowany tak, aby w nocy zamieniał się w błyszczącą latarnię morską dzięki wyrafinowanemu systemowi opraw szczelinowych umieszczonych pod oknami, połączonych z jasnymi zasłonami wykonanymi z wysoce odblaskowej tkaniny i oświetlonymi od wewnątrz. Formę wnętrza uzupełnia różnorodność wysokiej jakości materiałów, od białego japońskiego lakieru po mahoń, a funkcjonalny układ zapewnia maksymalne doświetlenie wnętrza.