Diversen

Weet u niet waar te bezoeken in Polen? Bekijk deze 10 fascinerende bestemmingen


  • Basiliek van St. Mary

    In 1343, nadat toestemming was verleend door de Grootmeester van de Duitse Orde Ludolf Konig van Wattzau, werd de eerste steen gelegd voor de 159 jaar durende bouw van een nieuwe parochiekerk in Gdańsk. De eerste fase, voltooid in 1361, leverde een bescheiden structuur op die vervolgens werd opgenomen in het westelijke deel van de eigenlijke basiliek. Tussen 1379 en 1447 werd een belangrijke uitbreiding gebouwd, waaronder het transept, de pastorie en de verhoogde klokkentoren. De bouw van buitenmuren en interne gewelven voltooide de derde fase van het project in 1502.

    De Basiliek van St. Mary is gebouwd op een Latijns kruisplan met een 346 voet lang (105 m) driebeukig schip en 217 voet breed (66 m) transept. De verticaliteit wordt benadrukt door een 269 voet hoge (82 m) klokkentoren, zeven steil puntige pinakels en spitsboogvensters. Het biedt een goede balans tussen de zware, horizontale massa van het schip, dat plaats biedt aan een gemeente van 20.000 mensen. De interne plaats van steunberen verdeelt de lange verhogingen van de basiliek in een rij flankerende kapellen; de resulterende gladde wandvlakken aan de buitengevels worden onderbroken door het regelmatige patroon van de 37 glas-in-loodramen. Het meest opvallende raam bevindt zich op de oostgevel en heeft een oppervlakte van 416 vierkante meter. De verfijnde kwaliteit van de architectuur wordt geëvenaard door ingewikkelde plafondgewelven van net en kristal, verhoogd tot 98 voet (30 m) boven de stenen vloer met 27 kolommen. De basiliek is een schoolvoorbeeld van baksteenarchitectuur en de grootste kerk ter wereld uitgedrukt in dit materiaal. Het is ook een van de grootste gotische bakstenen gebouwen in Europa. De schittering van Franse gotische kathedralen wordt hier duidelijk opgeroepen - niet met steen, maar met eenvoudige modulaire blokken. (Bartek Kumor)

  • Spodek multifunctionele arena

    De periode na de Tweede Wereldoorlog zag een dynamische campagne van het communistische regime in Polen om superieure moderne structuren te bouwen die het nieuwe tijdperk van het land zouden vertegenwoordigen. Katowice - het nieuwe centrum van Opper-Silezië - had een onderscheidend gebouw nodig om zijn identiteit te markeren. De Vereniging van Poolse architecten heeft een wedstrijd uitgeschreven voor een multifunctionele zaal.

    De jury was zo verbaasd over de winnende inzending dat het voorstel uiteindelijk in het centrum van de stad werd gerealiseerd, in plaats van aan de rand. De duidelijkheid van het concept is opvallend: de plattegrond is cirkelvormig en heeft een diameter van 144 meter. De verhoogde massa van het gebouw lijkt op een omgekeerde kegel waarvan de top ondergronds is begraven en de basis is afgesneden in een schuin vlak. Aangespoord door eisen als de hellingshoek van de zitting en multifunctioneel gebruik, leidde het ontwerp tot een opmerkelijk gekanteld effect. De tensegrity-methode, gebaseerd op zelfbelaste constructiedelen in een gesloten systeem, werd gebruikt om een ​​stalen koepel van 300 ton op te houden door middel van 120 lichtgewicht spanten.

    Dit gebouw, voltooid in 1971, is een baanbrekend werk van moderne techniek en architectuur, en het is een belangrijke referentie geworden in de latere ontwikkeling van de lichte dakconstructies die nu "Geiger's domes" worden genoemd. Het ging vooraf aan de structurele methoden en schaal die in veel latere gebouwen werden aangetroffen. (Bartek Kumor)

  • Kapel van koning Sigismund I

    Het jaar 1500 markeert het begin van de Gouden Eeuw in Polen, een periode van ongeëvenaarde culturele, sociale en wetenschappelijke ontwikkeling in de geschiedenis van het land. Het huwelijk van de Poolse koning Sigismund Inaar Bona van de Milanese Sforza-dynastie veroorzaakte een explosie van renaissancekunst en veroorzaakte een toestroom van beroemde Italiaanse kunstenaars naar Polen. Een aanzienlijk aantal opmerkelijke ontwerpen werd in deze tijd bedacht - de kapel van koning Sigismund I, die zich bevindt in het koninklijke kasteelcomplex op de Wawel-heuvel in Krakau, is de meest opvallende van deze prachtige gebouwen uit de 16e eeuw. Ontworpen als een van de 18 grafkapellen die de Wawel-kathedraal flankeren, is de plattegrond gebaseerd op een ondiep Grieks kruis en herbergt de graven van koning Sigismund I en zijn kinderen, evenals Sigismund II Augustus en Anne de Jagiellon. Het bovenste gedeelte, een stenen achthoekige trommel onderbroken door ronde ramen, ondersteunt een met goud afgewerkte koepel met daarop een glazen lantaarn en een kruis. Het identieke ontwerp van drie binnenwanden, doet denken aan een klassieke triomfboog en bevat sierscènes uit de Romeinse mythologie. Talrijke sculpturen, medaillons, stucwerk en schilderijen uitgevoerd door vooraanstaande renaissancekunstenaars maken dit architecturale juweeltje compleet. Van binnen en van buiten vormt deze fijn geproportioneerde kapel een van de best bewaarde voorbeelden van de essentie van de renaissancestijl in de architectuur. (Bartek Kumor)

  • Manggha Centrum voor Japanse Kunst en Technologie

    In 1987 besloot de Poolse filmregisseur en oude Japanse kunstliefhebber Andrzej Wajda zijn Kyoto-prijs, toegekend door de Japanse regering als erkenning voor een levenslange prestatie in cinematografie, te doneren om te helpen bij de realisatie van een nieuw project - het Manggha Centrum van Japanse kunst en technologie, te bouwen in Krakau. Het werd in 1994 voltooid.

    Het met zandsteen beklede gebouw werd gebouwd om culturele en technologische uitwisseling tussen Japan en Polen te bevorderen, en het herbergt een collectie Japanse kunst, voorheen eigendom van en vervolgens geschonken aan het Nationaal Museum in Krakau door kunstverzamelaar Feliks Jasieński. Het centrum, gelegen aan de oever van de rivier de Vistula en met uitzicht op het Wawel-kasteel, bevat tentoonstellingsruimte, een multifunctioneel conferentiecomplex, kantoren en een auditorium voor concert- en theaterproducties. Het interieur combineert twee verschillende culturen door de Japanse architectonische referenties van functionele lay-out, zorgvuldig ontworpen vergezichten en de sombere sfeer van 17e-eeuwse sjogoenkastelen te combineren met uitgebreid gebruik van typische lokale bouwmaterialen van hout en baksteen.

    De neutrale typologie van het gebouw vertoont geen duidelijke eigenaardigheden; Bij langer kijken lijkt de structuur echter subtiel geraakt door zowel Poolse als Japanse tradities. Zacht golvende rondingen van het dak vormen een golf-leidmotief, dat de stroom van de Vistula-rivier in een contextuele en symbolische zin weergeeft, en tegelijkertijd doet denken aan de serie prenten Thirty-six Views of Mount Fuji van de Japanse ukiyo-e-kunstenaar Hokusai. (Bartek Kumor)

  • Malbork Castle

    De Duitse Orde stamden af ​​van de Broederschap van de Hospitaliers en waren oorspronkelijk een spirituele orde voordat ze werden omgevormd tot een militaire organisatie. Het begon al snel een belangrijke rol te spelen in de Europese politiek met de bedoeling zijn eigen staat te stichten. In 1309 verplaatste Grootmeester Sigfried von Feuchtwangen de hoofdstad van de Duitse Orde van Venetië naar een klooster in Malbork. Het versterkte klooster, gebouwd in de afgelopen drie decennia, was aan herontwikkeling toe.

    De daaropvolgende bouwperiodes kwamen pas echt tot een einde met de aankoop van het kasteel door de Poolse koning in 1457, tegen die tijd was het fort de machtigste van Europa geworden. Het is verdeeld in drie hoofdsecties, de hoge, middelste en lage kastelen. The High Castle is een buitengewoon fort dat wordt verdedigd door meerdere circuits van grachten en vliesgevels bezaaid met talloze torens. Het middelste kasteel bestaat uit de voormalige vestingmuur die is omgebouwd tot woonwijken, de ziekenboeg, de gewelfde grote refter en de residentie van de grote meesters. Het kasteel onderging nog een eeuw van verbeteringen die nog een eeuw in beslag namen, waaronder de uitbreiding van het Low Castle-gebied, waaronder de St. Lawrence's Church, werkplaatsen, een arsenaal, stallen en andere gebouwen.

    Het complex is prachtig uitgevoerd in baksteen met figuratieve friezen, fraaie raampartijen en gebeeldhouwde portalen, allemaal gebouwd op een imposante schaal. Malbork Castle is een van de grootste bakstenen bouwwerken ooit gebouwd, en het werd in 1997 op de werelderfgoedlijst van UNESCO geplaatst. (Bartek Kumor)

  • Crooked House

    Na de opening in 2003 werd het Krzywy Domek (Crooked House) een van de meest herkenbare herkenningspunten van het kleine stadje Sopot in het noorden van Polen. Het is gelegen aan een populaire verkeersader met de beste selectie bars, restaurants en winkels van de stad. Het huis won de Big Dreamers 'Award en zou geïnspireerd zijn door het werk van de beroemde Poolse sprookjesillustrator Jan Marcin Szancer en de Zweedse kunstenaar en inwoner van Sopot Per Dahlberg. Een plattegrond van 43.000 vierkante voet (3.994 vierkante meter) biedt plaats aan een verscheidenheid aan toepassingen, waaronder commerciële kantoorruimte, winkelunits, eet- en drinkgelegenheden, een overdekte markt en een museum. Hoewel de structuur de rooilijn en schaal van de straat volgt, eindigen hier alle contextuele beperkingen. De externe envelop lijkt zijn eigen weerspiegeling te zijn in een golvende waterspiegel. Gewelfde lijnen, een opgeblazen dak, weelderige kroonlijst en fries, en vervormde deur- en raamopeningen creëren samen een illusie die gelijk is aan die van het binnenstappen in een surrealistisch schilderij. De draai-en-kronkelende aard van het gebouw lijkt te worden gevangen in een tijdelijke stilte. De materiaalkeuze voor de gevel benadrukt de eigenzinnigheid van het gebouw: de straatgevels zijn bekleed met kalksteen, terwijl het gebruik van glimmende blauwe geëmailleerde tegels de golvende rondingen van het dak overtuigend bezielt. (Bartek Kumor) De materiaalkeuze voor de gevel benadrukt de eigenzinnigheid van het gebouw: de straatgevels zijn bekleed met kalksteen, terwijl het gebruik van glimmende blauwe geëmailleerde tegels de golvende rondingen van het dak overtuigend bezielt. (Bartek Kumor) De materiaalkeuze voor de gevel benadrukt de eigenzinnigheid van het gebouw: de straatgevels zijn bekleed met kalksteen, terwijl het gebruik van glimmende blauwe geëmailleerde tegels de golvende rondingen van het dak overtuigend bezielt. (Bartek Kumor)

  • Paleis van Cultuur en Wetenschap

    Het Cultuurpaleis van Warschau - oorspronkelijk bekend als het Joseph Stalin Paleis van Cultuur en Wetenschap - was een 'geschenk' van de Sovjet-Unie aan Polen. Het werd gebouwd in het begin van de jaren vijftig, toen de USSR zijn invloed uitoefende op elk gebied van het leven in Polen en in andere staten in Oost- en Midden-Europa. De Sovjets stelden oorspronkelijk een universiteit voor gebaseerd op de Moscow State University, een monumentaal stalinistisch gebouw ontworpen door Lev Rudnev. De Polen spraken echter hun voorkeur uit voor een centrum van cultuur en wetenschap. Terwijl de functie van het gebouw veranderde, bleven de stijl en torencentrische vorm behouden. Rudnev leidde een team van vier architecten bij het ontwerp van de 230 meter hoge wolkenkrabber - de hoogte is inclusief de 43 meter hoge torenspits. In zijn 'bruidstaart'-compositie, gotische attributen en monumentale schaal, het Paleis van Cultuur is klassiek stalinistisch. Veel van de details, waaronder 550 decoratieve sculpturen, waren echter geïnspireerd op de Poolse ontwerpconventie. De bouw duurde 1175 dagen en werd uitgevoerd door 7.000 arbeiders - 3.500 uit Polen en 3.500 uit de Sovjet-Unie. Het gebouw bevat 3.288 kamers verdeeld over 42 verdiepingen, waaronder bioscopen, theaters en musea. Vanaf het begin was de structuur zeer controversieel; voor de inwoners van Warschau was het een onontkoombaar bewijs van Sovjetoverheersing. Tegenwoordig heeft het veel toepassingen, ook als tentoonstellingscentrum en kantorencomplex. (Adam Mornement) Het gebouw bevat 3.288 kamers verdeeld over 42 verdiepingen, waaronder bioscopen, theaters en musea. Vanaf het begin was de structuur zeer controversieel; voor de inwoners van Warschau was het een onontkoombaar bewijs van Sovjetoverheersing. Tegenwoordig heeft het veel toepassingen, ook als tentoonstellingscentrum en kantorencomplex. (Adam Mornement) Het gebouw bevat 3.288 kamers verdeeld over 42 verdiepingen, waaronder bioscopen, theaters en musea. Vanaf het begin was de structuur zeer controversieel; voor de inwoners van Warschau was het een onontkoombaar bewijs van Sovjetoverheersing. Tegenwoordig heeft het veel toepassingen, ook als tentoonstellingscentrum en kantorencomplex. (Adam Mornement)

  • Kapel van St. Kinga

    De zoutproductie in Wieliczka begon rond 3500 v.Chr. En in de 13e eeuw werd daar voor het eerst steenzout gewonnen. Verspreid over negen niveaus reikt de Wieliczka-mijn, die nu een historische locatie is die niet langer wordt gebruikt voor commerciële mijnbouw, een diepte van 327 m en herbergt 300 km aan galerijen met kunstwerken, kapellen, en standbeelden gebeeldhouwd in het zout.

    St. Kinga's kapel - St. Kinga is de patroonheilige van de plaatselijke mijnwerkers - is de grootste van de kapellen in de mijn, 101 meter onder het oppervlak. Het is letterlijk uitgehouwen uit de zoutrots en versierd met sculpturen, bas-reliëfs en kroonluchters gemaakt van zoutkristallen. Zelfs de vloer is gemaakt van zout, maar het is zo uitgehouwen dat het een betegeld oppervlak lijkt te zijn.

    De bouw van de kapel begon in 1896. De kapel is 12 meter hoog, 54 meter lang en 18 meter breed. De kapel is het werk van mijnwerkers-beeldhouwers, met name Józef Markowski. Samen met collega-mijnwerkers creëerde Markowski een altaar in de pastorie met sculpturen van St. Joseph en St. Clement. Beelden van de gekruisigde Christus, knielende monniken en de Maagd Maria werden aan de rechter- en linkerkant van de kapel geplaatst. Later creëerde hij een consistoriekamer, een preekstoel en een zijaltaar. In 1918 werden de zoutkroonluchters van de kapel aangepast voor elektrische stroom. Józef Markowski's jongere broer Tomasz zette het werk voort van 1920 tot 1927, met extra bas-reliëfs, en er werden er meer toegevoegd door Antoni Wyrodek, die van 1927 tot 1963 in de kapel werkte (Carol King).

  • Hala Ludowa

    Op 28 juni 1911 werd de definitieve beslissing genomen om een ​​multifunctionele hal - of Jahrhunderthalle - te bouwen voor de stad Breslau, waar tentoonstellingen, sportevenementen en openbare bijeenkomsten konden worden gehouden. (Breslau, in Duitsland, werd Wrocław, in Polen, in 1945.) Het gebouw, ontworpen door architect Max Berg, bevindt zich op een vierpasvormig plan, met een centraal geplaatste, cirkelvormige hal van 130 meter breed die door een foyer met dubbele ring is verbonden met 56 extra tentoonstellingsruimten die naar buiten zijn verplaatst. Elke zijde van de hoofdas van de plattegrond wordt gemarkeerd door een inkomhal met het belangrijkste westelijke toegangspunt, gericht op het stadscentrum, benadrukt door dubbele verdiepingen en een ovale vloer. De getrapte vorm van de koepel maakte het mogelijk een vrijwel ononderbroken gebied van exotische hardhouten kozijnen in te voegen, die natuurlijk licht binnenlaten. Om de juiste akoestische omstandigheden te creëren, zijn de muren gedeeltelijk gemaakt van beton gemengd met hout of kurk. De betonnen afwerking van de gevels, getextureerd met de afdrukken van houten bekistingen, draagt ​​bij aan de brute charme van het gebouw. Het heeft een welverdiende plaats in de annalen van de architectuur vanwege het ongekende en inventieve gebruik van gewapend beton in een koepel van 65 meter - ten tijde van de bouw was het de grootste in zijn soort ter wereld. Deze baanbrekende structuur markeert een keerpunt in de exploitatie van nieuwe bouwmethoden. UNESCO erkende het karakter van het gebouw door het in 2006 op de Werelderfgoedlijst te plaatsen. (Bartek Kumor)

  • Warenhuis Kameleon

    De architect Erich Mendelsohn behoorde tot de meest vooraanstaande groep pioniers van het modernisme, samen met Le Corbusier , Ludwig Mies van der Rohe en Walter Gropius . Zijn talent stimuleerde de realisatie van verschillende ingenieuze gebouwen die hedendaagse trends en technische obstakels trotseerden, waarbij eenvoud vaak werd gecombineerd met verfijning. Zijn motto: “Het primaire element is functie. Maar functie zonder een sensuele component blijft constructie ”- komt tot uitdrukking in zijn ontwerp voor een voormalig warenhuis Petersdorff in het huidige Wrocław.

    Het volume van het gebouw verrukt met zijn elegante durf en compromisloze moderne uitstraling. De gevel bestaat uit horizontale banden van travertijnbekleding, onderbroken door bronzen kroonlijsten en enorme glaspartijen die het grootste deel van de gevel bedekken. De horizontaliteit van de massa culmineert in een sierlijk gebogen glazen hoek die over het kruispunt hangt. Het gebouw, voltooid in 1928, werd ontworpen om 's nachts in een glanzend baken te veranderen met behulp van een geavanceerd verlichtingssysteem van sleufarmaturen onder ramen, gecombineerd met felgekleurde gordijnen van sterk reflecterende stof en van binnenuit verlicht. Het interieur vormt een aanvulling op de externe vorm met een verscheidenheid aan hoogwaardige materialen, variërend van witte Japanse lak tot mahonie, en het profiteert van een functionele lay-out die het natuurlijke licht binnenin maximaliseert.