Pelbagai

Reka bentuk grafik - William Morris dan gerakan pers swasta

William Morris dan gerakan pers-persendirian

Pada abad ke-19, satu hasil sampingan industriisme adalah penurunan kualiti reka bentuk dan pengeluaran buku. Kertas nipis yang murah , tekanan kerja yang buruk, dakwat kelabu, dakwat kelabu, dan jenis huruf anemia sering menjadi pesanan harian. Menjelang akhir abad, kebangkitan reka bentuk buku bermula sebagai hasil langsung dari bahasa InggerisPergerakan Seni dan Kraf .William Morris, pemimpin gerakan, adalah tokoh utama dalam evolusi reka bentuk. Morris terlibat secara aktif dalam merancang perabot , kaca berwarna , tekstil, kertas dinding, dan permadani dari tahun 1860-an hingga tahun 1890-an. Sangat prihatin dengan masalah perindustrian dan sistem kilang , Morris percaya bahawa kembalinya keahlian ketukangan dan kerohanian pada zaman Gothik dapat mengembalikan keseimbangan kepada kehidupan moden. Dia menolak barang-barang yang dihasilkan secara besar-besaran dan pengerjaan yang buruk untuk memilih benda-benda indah yang dibuatnya dengan baik.

Pada tahun 1888 Morris memutuskan untuk mendirikan mesin cetak untuk merebut kembali kualiti buku dari dekad awal percetakan. DiaKelmscott Press mula mencetak buku pada tahun 1891, menggunakan penekan lama, tinta padat yang kaya, dan kertas buatan tangan. Sempadan dan inisial hiasan yang dirancang oleh Morris dan blok kayu ilustrasi yang ditugaskan dipotong dengan tangan. Morris merancang tiga jenis huruf berdasarkan jenis dari tahun 1400-an.

The Kelmscott Press menangkap semula keindahan dan standard tinggi dari incunabula (teks yang dihasilkan ketika buku masih disalin dengan tangan), dan buku itu kembali menjadi bentuk seni. Karya utama akhbar adalah halaman 556 yang bercita-cita tinggiHasil Kerja Geoffrey Chaucer . Empat tahun dalam pembuatannya, Kelmscott Chaucer mempunyai 87 ilustrasi potongan kayu dari lukisan oleh artis terkenalEdward Burne-Jones . Untuk karya tunggal, Morris merancang 14 sempadan besar, 18 bingkai yang lebih kecil untuk ilustrasi, dan lebih dari 200 huruf dan kata awal. Usaha menyeluruh diperlukan oleh semua orang yang terlibat dalam projek ini.

Pengaruh William Morrisdan Kelmscott Press pada reka bentuk grafik, terutamanya reka bentuk buku, sangat luar biasa. Konsep Morris tentang halaman yang dirancang dengan baik, jenis hurufnya yang indah, dan rasa kesatuan reka bentuknya - dengan perincian terkecil yang berkaitan dengan konsep keseluruhan - mengilhami generasi baru pereka grafik. Halaman tipografinya, yang membentuk sebagian besar halaman dalam buku-bukunya, disusun dan dilaksanakan dengan mempertimbangkan kebolehbacaan, pelajaran lain yang diperhatikan oleh pereka yang lebih muda. Pemeriksaan semula Morris terhadap gaya jenis sebelumnya dan sejarah reka bentuk grafik juga menghentikan proses reka bentuk semula yang bertenaga yang menghasilkan peningkatan besar dalam kualiti dan pelbagai fon yang tersedia untuk reka bentuk dan percetakan; banyak pereka secara langsung meniru gaya sempadan, inisial, dan gaya jenis Kelmscott. Lebih banyak kawasan komersial reka bentuk grafik,pengiklanan , juga dihidupkan kembali oleh kejayaan Morris.

Pengaruh Kelmscott Press menjadi nyata dalam kebangkitan gerakan pers-pers swasta: pencetak dan pereka menubuhkan sebuah syarikat percetakan kecil untuk merancang dan mencetak buku-buku edisi terhad yang dibuat dengan cermat. Arkitek dan pereka Charles Robert Ashbee mengasaskan Essex House Press di London, dan pengikat buku Thomas James Cobden-Sanderson bergabung dengan pencetak Sir Emery Walker dalam mewujudkanDoves Press di Hammersmith. Buku dari Doves Press, termasuk karya agungnya, tahun 1903Doves Press Bible , adalah buku tipografi yang sangat indah. Mereka tidak mempunyai ilustrasi atau hiasan; akhbar sebaliknya bergantung pada kertas halus, karya tekan yang sempurna, dan jenis dan jarak yang indah untuk menghasilkan reka bentuk halaman yang diilhamkan. TheAshendene Press , yang diarahkan oleh orang Inggeris CH St. John Hornby, adalah akhbar swasta Inggeris yang luar biasa pada zaman itu. Mengikuti contoh Morris, akhbar persendirian ini sangat mempercayai nilai sosial membuat komunikasi visual yang menarik dan berfungsi yang tersedia untuk warga dari semua lapisan masyarakat.

Di Amerika Syarikat, pereka bentuk huruf, khususnya Frederic W. Goudy dan Morris F. Benton, menghidupkan semula jenis huruf tradisional. Juga diilhamkan oleh Gerakan Seni dan Kraf, pereka buku AmerikaBruce Rogers memainkan peranan penting dalam meningkatkan reka bentuk buku. Dengan menerapkan cita-cita buku yang dirancang dengan indah untuk pengeluaran komersial, Rogers menetapkan standard untuk buku yang dirancang dengan baik pada awal abad ke-20. Sebagai seorang klasik klasik yang intuitif, Rogers memiliki rasa visual yang baik. Dia juga melihat reka bentuk sebagai proses membuat keputusan, merasakan pilihan halus mengenai margin, kertas, gaya dan ukuran jenis, dan kedudukan spasial bergabung untuk mewujudkan kesatuan dan keharmonian. Sejarawan sejenis Beatrice Warde menulis bahawa Rogers "berjaya mencuri Api Ilahi yang menyala dalam buku Kelmscott Press, dan entah bagaimana menjadi yang pertama yang membawanya ke bumi."

Art Nouveau

Art Nouveau adalah gerakan reka bentuk antarabangsa yang muncul dan menyentuh semua seni reka bentuk - seni bina, fesyen, perabot, grafik, dan reka bentuk produk - pada tahun 1890-an dan awal abad ke-20. Ciri khasnya ialah garis lengkung yang berliku-liku. Reka bentuk grafik Art Nouveau sering menggunakan bentuk abstrak bergaya, garis berkontur , dan ruang rata yang diilhamkan oleh orang JepunCetakan sekatan kayu ukiyo-e . Artis di Barat menyedari cetakan ukiyo-e ketika perdagangan dan komunikasi antara negara-negara Timur dan Barat meningkat pada separuh terakhir abad ke-19. Berdasarkan contoh orang Jepun, pereka Art Nouveau menjadikan warna , bukannya model tonal, atribut visual utama grafik mereka .

Salah satu poster pergerakan Art Nouveau yang paling inovatif adalah artis Poster penari tahun 1893 Henri de Toulouse-LautrecJane Avril , yang ketika itu membuat persembahan di Jardin de Paris. Dalam poster ini dan yang lain menyukainya, Toulouse-Lautrec menangkap suasana yang meriah dengan mengurangkan gambar menjadi bentuk rata sederhana yang menyampaikan ekspresi prestasi dan persekitaran . Walaupun Toulouse-Lautrec hanya menghasilkan sekitar tiga lusin poster, penerapan awalnya mengenai pengaruh ukiyo-e mendorong reka bentuk grafik ke arah gambaran yang lebih reduktif yang menandakan, dan bukannya digambarkan, subjek. Dia sering bersepadu huruf dengan imej beliau dengan lukisan dalam teknik kasual yang sama dengan unsur-unsur bergambar.

Alphonse Mucha , seorang seniman muda Czech yang bekerja di Paris, secara meluas dianggap sebagai pereka grafik yang membawa Art Nouveau menjadi ekspresi visual utamanya. Bermula pada tahun 1890-an, dia membuat reka bentuk - biasanya menampilkan wanita muda cantik yang rambut dan pakaiannya berpusing dengan corak berirama - yang mencapai kesempurnaan ideal. Dia menyusun komposisi ketat elemen hiasan mewah yang diilhamkan oleh Byzantinedan reka bentuk Islam, huruf bergaya, dan bentuk wanita yang berliku-liku. Seperti banyak pereka lain pada masa itu, Mucha pertama kali menarik perhatian umum untuk reka bentuk poster, tetapi dia juga menerima komisen untuk sampul majalah, pakej, reka bentuk buku, bahan publisiti, dan juga cap pos. Dengan cara ini, peranan dan ruang lingkup aktiviti reka bentuk grafik terus berkembang sepanjang tempoh tersebut.

Will Bradley , seorang pereka Amerika yang belajar sendiri, muncul sebagai pengamal awal Art Nouveau yang lain. Sarung majalahnya, gaya huruf, dan poster menampilkan berbagai teknik dan pendekatan reka bentuk. Bradley mensintesis inspirasi dari gerakan Art Nouveau dan Kesenian dan Kerajinan Eropah ke pendekatan peribadi untuk imejan visual. Menjelang tahun 1890-an,proses ukiran foto (membuat cetakan piring dari karya seni asli) telah disempurnakan. Ini memungkinkan pembuatan semula karya seni asli yang lebih tepat daripada ukiran tangan, yang selalunya hanya tafsiran pengukir yang asli. Karya Bradley, di mana ia menyatukan kata-kata dan gambar menjadi keseluruhan yang dinamis , dicetak dari pelat menggunakan teknologi baru ini.

Art Nouveau menolak historisisme dan menekankan penemuan formal, sehingga menjadi peralihan dari reka bentuk Victoria ke gerakan seni moden pada awal abad ke-20. Peralihan rasa ini cukup jelas dalam karya artis dan pereka dari BelgiumHenry van de Velde . Setelah beralih dari lukisan Pasca-Impresionis menjadi perabot dan reka bentuk grafik pada tahun 1890-an, dia menggunakan garis dan bentuk yang diilhami oleh dunia semula jadi dan mengaburkannya sehingga mereka muncul sebagai "bentuk murni"; itu, mereka muncul sebagai bentuk abstrak yang diciptakan oleh pereka dan bukan sebagai bentuk dari alam. Dalam karya seperti posternya untuk makanan Tropon pekat (1899), pergerakan lurus bergelombang, bentuk organik, dan warna-warna hangat digabungkan menjadi ungkapan grafik yang tidak objektif. Walaupun poster ini telah ditafsirkan sebagai menandakan proses memisahkan kuning telur dan putih, penonton khas menganggapnya sebagai bentuk murni.

Begitu juga meneroka masalah bentuk, dan sebahagiannya diilhamkan oleh teori dan karya arkitek Amerika Frank Lloyd Wright , arkitekCharles Rennie Mackintosh danJ. Herbert McNair menyertai artis (dan saudara perempuan)Margaret danFrances Macdonald dalam era kreativiti revolusi bermula pada tahun 1890-an. Kumpulan ini di Glasgow, Scotland, menggabungkan struktur segi empat dengan gambaran romantis dan keagamaan dalam perabot, kerajinan, dan reka bentuk grafik mereka yang tidak ortodoks. Dalam sebuah poster yang dibuat untuk Institut Seni Halus Glasgow (1895), misalnya, penekanan kumpulan terhadap peningkatan komposisi menegak jelas.