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Westliche Architektur - Frankreich

Frankreich

In Frankreich eine Reaktion gegen die Der Rokoko-Stil begann in den 1740er Jahren. Für die Außenarchitektur nie sehr zufriedenstellend, hatte das Rokoko als dekoratives Programm dennoch eine beträchtliche Anziehungskraft und erreichte seinen Höhepunkt in den Arbeiten von Juste-Aurèle Meissonier und Gilles-Marie Oppenordt. Ein dogmatischer Klassizismus in der Architektur war in Frankreich bereits 1671, als die Royal Academy of Architecture von Louis XIV gegründet wurde, eine ernsthafte Überlegung gewesen. Der für Ludwig XIV. Produzierte Stil übernahm den Reichtum und die Größe des römischen Barock und modifizierte seine dramatischeren Exzesse durch eine rationale Anwendung von Le Bon Goût („guter Geschmack“). Ein Grundstein des Rationalismus war bereits 1714 mit der Veröffentlichung des französischen Theoretikers Abbé de Cordemoys Nouveau traité de toute l'architecture gelegt worden(1714; "Neue Abhandlung über alle Architektur"). Die Reaktion gegen das Rokoko kristallisierte sich in den Schriften von Charles-Nicolas Cochin und in den Vorlesungen des Comte de Caylus an der Königlichen Akademie für Malerei und Skulptur im Jahr 1747 heraus. Zusammen mit der Rückkehr zu Natur und Vernunft waren die krummlinigen Formen des Rokoko verdreht gesehen, um gegen die Natur zu arbeiten. Der gleiche Wunsch nach Wahrheit gegenüber der Natur führte dazu, dass in Frankreich die informellen Landschaftsgärten der Engländer zunehmend bevorzugt wurden.

Die Essai sur l'Architektur von Laugier bot eine rationale Alternative zum Rokoko und bildete die theoretische Grundlage für den Neoklassizismus in Frankreich und im übrigen Europa. Bereits Mitte des Jahrhunderts hatte sich ein neues Interesse an Archäologie, Rom und der Antike etabliert.

Ein bedeutendes architektonisches Ereignis, das eine Reaktion gegen den Barock kennzeichnete, war die Gestaltung einer neuen Fassade für die wichtige Pariser Kirche von Saint-Sulpice im Jahre 1733 vonGiovanni Nicolo Servandoni , der einen neuen Geschmack für Nüchternheit zeigte. Sein Projekt für Saint-Sulpice stellte einen Bruch mit der römischen Barock Tradition der Kirchenfassaden Ableitung von Giacomo da Vignola ‚s Gesù Kirche, Rom (1568), und nach wie vor in Paris in Saint-Roche verwendet wurde (von Robert de Cotte) im Jahr 1735 Servandonis Design wurde von römischen Basiliken, von Perraults Louvre- Kolonnade und von Wren's St. Pauls inspiriert . Bei der Ausführung verlor das Design seinen zentralen Giebel und seine Bögen. Überlagerte offene Kolonnaden wurden ersetzt und die beiden seitlichen Türme nach unterschiedlichen Entwürfen gebaut, wobei der nördliche erst 1777 von Jean-François-Thérèse Chalgrin fertiggestellt wurde. Trotzdem war die neue Zurückhaltung und Klassik, die Servandonis Fassade durchdrang, ein Zeichen für das, was kommen sollte.

Die Arbeit von Ange-Jacques Gabriel , Direktor der Akademie der Architektur von 1735, ist ein erfolgreicher Kompromiss zwischen dem neuen Rationalismus des 18. Jahrhunderts und der französischen klassischen Tradition des 17. Jahrhunderts. 1757 begann er diePlace de la Concorde in Paris mit seinen Doppelpalästen (Hôtel de Crillon und Admiralität) mit Säulenfassaden, inspiriert von Perraults großer Ostfront des Louvre (seit 1667). Trotz seiner vielen großen öffentlichen Arbeiten ist Gabriel wahrscheinlich am bekanntesten für seine bezauberndePetit Trianon , 1761–64 in Versailles für Ludwig XV. Und Madame de Pompadour erbaut. Klassisch zurückhaltend und elegant erreicht diese subtile kubische Komposition eine zeitlose Schwerkraft, die jenseits des Kompasses stilistischer Begriffe wie Barock oder Neoklassizismus zu liegen scheint.

Der führende neoklassizistische Architekt war Jacques-Germain Soufflot , der in den 1750er Jahren in Italien war und als erster französischer Architekt die griechischen Ruinen von Paestum studierte. Soufflots großes Gebäude war die Kirche von Sainte-Geneviève (heute diePanthéon ), Paris (1757–90), ein gewölbtes kreuzförmiges Gebäude, das den neuen Geschmack für antike Größe und Einfachheit mit einem strukturellen Rationalismus verbindet, den Nachkommen der Hochzeit eines römischen Tempels und einer gotischen Kathedrale. Die Kirche von Soufflot ist ein wichtiges neoklassizistisches Gebäude, das dem Barock nichts zu verdanken hat. Sie hat jedoch keinen rein antiken Charakter, da ihre Kuppel von Wren's St. Paul stammt und eher eine römische als eine griechische Tempelfront hat.

Eine zweite Pariser Kirche, die sich bereits vollständig neoklassisch anfühlt, ist Chalgrin ‚sSaint-Philippe-du-Roule von 1768–84. Saint-Philippe, inspiriert von frühchristlichen Basiliken, ist bemerkenswert rein, mit einer ionischen Kolonnade, die das Kirchenschiff von den Gängen trennt. Das Kirchenschiff endet in einer halbkreisförmigen Apsis und ist mit einem kassettierten römischen Tonnengewölbe bedeckt . Das Äußere ist ein Modell der Einfachheit im antiken Geschmack mit einem römisch-dorischen Portikus , der gegen die kubische Masse der Wand gerahmt ist. Ähnlich und ungefähr vom gleichen Datum (1764–70) ist die Kirche Saint-Symphorien von Louis-François Trouard in Versailles, ebenfalls basilisch mit einem römisch-dorischen Portikus.

Ein bemerkenswerter und origineller Architekt der Revolutionszeit war Étienne-Louis Boullée , dessen Werk vor 1780 im Stil seiner Zeitgenossen war, der jedoch nach diesem Datum eine Reihe merkwürdiger und revolutionärer Projekte hervorbrachte. Von seinen mehrerenParis Stadthäuser oder hôtels , dieHôtel de Monville von ca. 1770 und die Das Hôtel de Brunoy von 1772 verdient Erwähnung. Ersteres hat eine zentrale Fassade mit riesigen ionischen Pilastern, die durch skulpturale Tafeln unterteilt sind, und letzteres eine riesige ionische Kolonnade, die von Arkadenflügeln flankiert wird, die den dreiseitigen Hof ( Cour d'honneur ) bilden. Boullées Projekt für einen Kenotaph an Sir Isaac Newton, der auf einer reinen Kugelform basiert ( um 1780), ist ein Beispiel für diesen formalistischen Aspekt des Neoklassizismus, der reine Geometrie und Einfachheit suchte.

Andere neoklassizistische Architekten der vorrevolutionären Zeit waren Marie-Joseph Peyre, deren Architektur von 1765 einen Einfluss auf die Bekanntmachung der Art von Werken hatte, die von französischen Studenten in Rom produziert wurden;Charles de Wailly, der ein wichtiger Lehrer war und mit Peyre der Architekt des Pariser Odéon war; Jacques Gondoin, Architekt der Die School of Medicine (1769–76) war mit ihrem korinthischen Tempelportikus und dem römisch inspirierten Amphitheater, das von einer Kassettenhälfte bedeckt und von einem halben Okulus beleuchtet wurde (eine runde Öffnung oben in einer Kuppel), eine der meisten fortschrittliche Innenräume seines Datums überall; Jacques-Denis Antoine, Gewinner des Wettbewerbs für die neue Münze (Hôtel des Monnaies); undVictor Louis , dessenTheater inBordeaux (1772–80) mit seiner römischen Kolonnade und seinen Gewölben war das Vorbild für neoklassizistische Theater. Alle hatten in Rom studiert.

Der kühnste Innovator in der Welt der französischen neoklassizistischen Architektur war Claude-Nicolas Ledoux . Wie Boullée entwarf er zwischen 1765 und 1780 eine Reihe von Gebäuden, in denen er versuchte, die traditionellen Elemente des französischen Klassizismus mit dem neuen Geist der Antike in Einklang zu bringen. Unter diesen befanden sich das Château de Benouville, Calvados (1768–75) und das Hôtel de Montmorency, Paris ( ca. 1770–72), die beide ionische Kolonnaden mit geraden Gebälken aufweisen und ein etwas englisches Gefühl haben. Origineller waren der Pavillon in Louveciennes von 1771 für Madame du Barry, der erneut zum Vergleich mit zeitgenössischen englischen Villen und mit dem Petit Trianon einlud, und das Hôtel Guimard von 1772. Das Theater inBesançon mit seinen kubischen äußeren und inneren basenlosen Säulen, die stilistisch von denen in Paestum abgeleitet sind, stammt aus den Jahren 1775 bis 1784.

Aber es sind spätere Projekte wie die königliche Saline in Arc-et-Senans (1775–79) mit ihren vereinfachten Formen und die höchst originelle Reihe von Barrières (Mautstellen) für Paris (1784–89), die dafür sorgen Ledoux seine zentrale Rolle in der Entwicklung der neoklassischen und in der Tat der modernen Architektur. DasBarrière de la Villette, bestehend aus einem hohen Zylinder, der aus einem niedrigen quadratischen Block mit Portiken schwerer, quadratischer dorischer Pfeiler herausragt , zeigt alle wesentlichen Elemente des Stils: Größenwahn, Geometrie, Einfachheit, antikes Detail, Formalismus und Stilophilie (Verwendung von viele Spalten). Noch erfinderischer waren die nicht ausgeführten Projekte von Ledoux, die in seinem Buch veröffentlicht wurdenArchitektur im Jahr 1804, die seine ideale Stadt Chaux enthält, einen Plan für eine ganze Stadt mit Gebäuden in denen Symbolik und Abstraktion zu neuen Höhen getragen werden.

Der revolutionäre Neoklassizismus von Ledoux führte zu wenigen Denkmälern. Es war das Paris Napoleons, in dem die auffälligsten Beispiele des Stils errichtet wurden, die die Größe des Kaisers in Stein symbolisieren sollten. Die beiden Architekten, die mit dieser Transformation von Paris verbunden waren, warenCharles Percier undPierre-François Fontaine , der zu Beginn des 19. Jahrhunderts für das umfangreiche Planungsschema verantwortlich war, das die Rue de Castiglione, die Rue und den Place des Pyramides sowie die Rue de Rivoli umfasste. Der Arc du Carrousel wurde 1806–08 nach ihren Entwürfen gebaut und der größere Arc de Triomphe 1806–35 von Chalgrin und Jean-Armand Raymond. Auffällig im napoleonischen Paris war ein imposanter korinthischer Tempel, die Kirche desMadeleine , 1806 von Pierre-Alexandre Vignon begonnen und 1842 fertiggestellt. Ähnlich in Umfang und Wirkung waren die Pariser Börse (1808–15) von Alexandre-Théodore Brongniart und die Abgeordnetenkammer von 1806–51 von Bernard Poyet (heute National) Versammlung).