Schauspieler

Eleonora Duse | Italienische Schauspielerin

Eleonora Duse (* 3. Oktober 1858 in der Nähe von oder in Vigevano , Lombardei, Österreichisches Reich [jetzt in Italien] - gestorben am 21. April 1924 in Pittsburgh , Pennsylvania, USA), italienische Schauspielerin, die ihre großartigen Interpretationsrollen in der USA fand Heldinnen des italienischen Dramatikers Gabriele D'Annunzio und des norwegischen Dramatikers Henrik Ibsen .

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Der größte Teil von Duses Familie bestand aus Schauspielern, die in derselben Touring-Truppe spielten, und sie trat im Alter von vier Jahren zum ersten Mal in einer Dramatisierung von Victor Hugos Les Misérables auf . Im Alter von 14 Jahren, als sie in Verona Julia spielte, wurden ihre Talente bereits von Kritikern anerkannt. Nach dem Tod ihrer Familie wechselte sie jedoch ohne großen Erfolg von einem Unternehmen zum anderen, bis sie 1878 in Neapel auftrat. Dies war der Wendepunkt ihrer Karriere. Ihr Auftritt dort in der Titelrolle in Émile Zolas Thérèse Raquin fand großen Anklang. Publikum und Kritiker waren sich einig, dass die Angst einer Frau noch nie zuvor mit einer solchen Wahrheit gespielt worden war.

1882 nutzte Duse die Gelegenheit, um zuzusehen Sarah Bernhardt treten auf. Der Erfolg der französischen Schauspielerin in modernen Rollen brachte Duse auf die Idee, auch in Stücken zeitgenössischer französischer Dramatiker aufzutreten (denn sie hatte entdeckt, dass das italienische Publikum von den abgestandenen Stücken, die das traditionelle Repertoire bildeten, gelangweilt war), und so spielte sie drei Jahre lang in einem Anzahl der Stücke des jüngeren Alexandre Dumas . Die erste davon war Lionette in La Princesse de Bagdad, in der sie einen Triumph erzielte. Sie folgte mit Cesarine in La Femme de Claude . 1884 schuf sie die Titelrolle von Dumas 'neuestem Stück Denise und auch die Rolle von Santuzza in Giovanni Vergas Cavalleria rusticana.Mit Cesare Rossi, einer prominenten Schauspielerin und Managerin, tourte sie 1885 durch Südamerika. Nach ihrer Rückkehr nach Italien gründete sie ihre eigene Firma, die Drama Company der Stadt Rom, und tourte damit durch ganz Europa sowie die USA .

1894 lernte sie einen aufstrebenden jungen Dichter kennen und lieben, Gabriele D'Annunzio ; Sie finanzierte seine Karriere und er schrieb für sie eine Reihe von Stücken. D'Annunzio erzählte die Geschichte ihrer Liebe in seinem Roman Il fuoco (1900;Die Flamme des Lebens ). Abgesehen von D'Annunzios Stücken fand Duse in den Dramen von Ibsen eine unerschöpfliche Quelle des Selbstausdrucks. Sie war nie müde, Nora in A Dolls House, Rebecca West in Rosmersholm, Ella Rentheim in John Gabriel Borkman und vor allem Ellida in The Lady from the Sea zu spielen. Zur Titelrolle inHedda Gabler brachte eine dämonische Qualität mit, einen Hauch von Fantastischem - zutiefst beunruhigend für Ibsen, als er sie spielen sah -, als hätte sie die Grenzen des Realismus überschritten.

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Der britische Dramatiker George Bernard Shaw war einer der vielen Kritiker, die von Duses Fähigkeit fasziniert waren, eine Illusion zu erzeugen, " unendlich in einer Vielzahl von schönen Posen und Bewegungen zu sein". Er gestand, dass er sie "in einer scheinbaren Million von Veränderungen und Beugungen" nie in einem "unangenehmen Winkel" gesehen hatte ( Dramatische Meinungen und Essays,1907). Sie hatte tausend Gesichter; Ihr körperlicher Befehl, ihre Reichweite und ihre Wahl der Gesten waren hervorragend. und sie hatte für jeden Teil eine andere Art zu gehen. Der Gesamteffekt war jedoch mehr als „naturalistisches“ Handeln: Duse spielte nicht nur die Realität, sie kommentierte auch die Charaktere, die sie spielte - sie „wusste“ zum Beispiel viel mehr über Nora, als Ibsens Heldin möglicherweise über sich selbst hätte wissen können . Eine ihrer Kritikerinnen schrieb, dass Duse spielte, was zwischen den Zeilen war; Sie spielte die Übergänge. Ein Zittern ihrer Lippen konnte genau zeigen, was in ihrem Kopf vorging; und wo das Innenleben der Figur fehlte, weil der Dramatiker seine Aufgabe nicht erfüllt hatte, lieferte sie selbst Motivation. Sie zu beobachten bedeutete, einen psychologischen Roman zu lesen .

1909 verließ Duse die Bühne hauptsächlich aus gesundheitlichen Gründen. Finanzielle Verluste während des Ersten Weltkriegs zwangen sie jedoch, 1921 aus dem Ruhestand auszutreten. Ihre schauspielerischen Fähigkeiten waren unvermindert, aber ihre Gesundheit war immer noch nicht gut und beeinträchtigte ihre späte Karriere. 1923 trat sie in London und Wien auf, bevor sie ihre letzte Tournee durch die Vereinigten Staaten antrat. Die Tour endete in Pittsburgh, wo sie zusammenbrach. Ihr Körper wurde zurück nach Italien, und in Übereinstimmung mit ihrem Antrag, sie wurde dort begraben auf dem kleinen Friedhof von Asolo.

Eleonora Duse, die fließendste und ausdrucksstärkste Schauspielerin ihrer Zeit, schuf jede Rolle, die sie spielte, neu und war in jeder von ihnen anders. Ihr Geschenk stand in deutlichem Kontrast zu der talentierten zeitgenössischen Starin des französischen Theaters , Sarah Bernhardt, einer großartigen Technikerin, die stets bestrebt war, ihre eigene Persönlichkeit von der Bühne zu projizieren, unabhängig davon, welche Figur sie spielt.