Volksmusik

Afrikanische Musik - Gleichgewichtssysteme

Gleichgewichtssysteme

Zwei Sorten gefunden werden : (1) Gleichge- pentatonische (zum Beispiel im südlichen Uganda) und (2) Gleichge- heptatonic (zum Beispiel im unteren Sambesi - Tal und im Osten Angola). Diese Tonsysteme mit entweder fünf oder sieben Noten proOktave , unterscheiden sich radikal von den beiden westlichen GleichintervallenSkalen nämlich die chromatische Skala von 12 Halbtönen, bis die Oktave (die gleichwinklig dodecatonic sind) und die Ganztonskala (die Gleichge- ist hexatonische ). Jeder Schritt in der Ganztonskala umfasst ein Intervall von 200 Cent (ein Cent ist ein Maß für die Frequenz, wobei jeder Halbton in der westlichen Skala 100 Cent entspricht). In äquipentatonischen Systemen beträgt das wiederkehrende Intervall theoretisch 240 Cent (dh 2,4 Halbtöne der westlichen Skala) und in äqui-heptatonischen Systemen 171 Cent (oder 1,71 Halbtöne).

In der Praxis sind die Intervalle in afrikanischen Gleichgewichtssystemen nur annähernd gleich. Zum Beispiel gibt es Hinweise darauf, dass die tonale Basis der Musik in Süduganda, obwohl im Prinzip äquipentatonisch, eine relativ große Abweichung vom idealen äquidistanten Intervall von 240 Cent aufweist. Der Begriff stiftäquidistant wurde für ein solches System geprägt. Die Ursache für die Abweichung ist das Vorhandensein bestimmter Konsonanzprinzipien in der Musik dieser Region, die auf der Erkennung einfacher Verhältnisse von Vierteln und Quinten beruhen. Somit scheint das südugandische Tonsystem zwei unterschiedliche zu habenWurzeln, die sowohl das Prinzip der Äquidistanz als auch die Erfahrung einfacher Verhältnisse berücksichtigen. Insbesondere ist das natürliche vierte das einzige Intervall (neben den Oktaven), das als Konsonant erkannt wird; Es wird daher in großem Umfang als „harmonischer Füllstoff“ in der Methode der ineinandergreifenden Zusammensetzung dieser Region verwendet. Es treten keine gleichzeitigen Quarten auf, und dennoch wird der Anschein einer auf einer vierten, fünften und Oktave basierenden „Harmonie“ durch dauerhafte Überlappung der angeschlagenen Noten hergestellt. Folglich werden Sekunden (240 Cent) im Gegensatz zu Vierteln (480 Cent) bei der ineinandergreifenden Zusammensetzung weitgehend vermieden.

In ähnlicher Weise kann in äqui-heptatonischen Systemen der Wunsch nach harmonischem Klang konstante Anpassungen der Intonation außerhalb des theoretischen Intervalls von 171 Cent erfordern. Eine der beeindruckendsten Gegenden Afrikas, in der eine stiftäquidistante heptatonische Tonleiter mit einem unverwechselbar harmonischen Stil kombiniert wird, der auf dem Singen in Intervallen vonDrittel plus Fünftel oder Drittel plus Viertel ist das ostangolanische Kulturgebiet . Diese Musik ist heptatonisch und nicht modal; Das heißt, es gibt kein Konzept von großen oder kleinen Dritteln als Unterscheidungsintervalle. Im Prinzip sind alle Drittel neutral, aber in der Praxis nähern sich die von den Sängern gerenderten Drittel häufig natürlichen Hauptdritteln (386 Cent) an, insbesondere an Ruhepunkten. Auf diese Weise werden die Prinzipien der Äquidistanz und der harmonischen Euphonie in einem tonal-harmonischen System untergebracht. Für die Notation solcher Musik ist eine Daube mit sieben Zeilen am besten geeignet, wobei jede horizontale Linie eine Tonhöhe darstellt.

Monophone Systeme

Diese Tonsysteme, die auf Oktaven, Quinten und Vierteln basieren (dh auf den einfachen Verhältnissen 1: 2, 2: 3 und 3: 4), befinden sich im westlichen sudanesischen Gürtel. Es gibt auch vielePentatonische Systeme dieser Art in der Sahelzone und an der Küste Guineas (wie die von Fon und Oyo-Yoruba- Völker), bei denen außer Oktaven keine gleichzeitigen Klänge auftreten.

Systeme basierend auf instrumentalen Harmonischen

Diese Tonsysteme können in zwei Unterfamilien eingeteilt werden: (1) , dass auf der Basis der selektiven Verwendung von Harmonischen aus einem einzigen Grundwelle (beispielsweise dem System der Gogo des zentralen Tanzania ) und (2) , die auf der selektiven Verwendung von Harmonischen basierend aus zwei oder mehr Grundlagen (zum Beispiel den Systemen des Fang in Gabun und des! Kung im Südwesten Afrikas, basierend auf Harmonischen aus zwei Grundlagen, und den hexatonischen Systemen der Lala , Nsenga , Swaka und Shona im Süden und in der Mitte Afrika , basierend auf mehr als zwei Grundlagen). Alle MusikkulturenVerwenden Sie diese Art von Tonsystem, um mehrteiliges Singen zu üben. Die beteiligten Regionen sind das südliche Afrika, Zentral- und Südwesttansania sowie ein Großteil des westlichen Zentralafrikas.

Die tatsächliche Form des Systems hängt davon ab, ob das Tonmaterial von einem Grundton oder mehreren abgeleitet ist, von den konventionellen Intervallen zwischen diesen Grundwänden (wenn es mehr als einen gibt) und davon, welcher Abschnitt der natürlichen harmonischen Reihe ausgewählt wird, um den Ton zu bilden System. Abhängig von diesen Variablen können völlig unterschiedliche tonal-harmonische Systeme auftreten. Das unten dargestellte Gogo-Tonsystem ist im Grunde genommen tetratonisch (innerhalb einer Oktave) mit einer pentatonischen Erweiterung. Es basiert auf der selektiven Verwendung der Folge natürlicher Harmonischer aus den Teiltönen 4 bis 9 über eine einzige Grundwelle.

Gogo-Tonsystem

Das alte Tonsystem (inzwischen veraltet) der Die Kisi in Tansania waren hexatonisch. Es basierte auf der selektiven Ausnutzung der Folge natürlicher Harmonischer aus den Teiltönen 6 bis 11 über eine einzige Grundwelle.

Kisi Menschen Tonsystem

Tonsysteme, die auf der Verwendung von Harmonischen aus zwei Grundlagen basieren, sind häufig in Bereichen anzutreffen, in denen der musikalische Bogen , insbesondere derMundbogen (der den Mund als Resonator verwendet) ist oder war ein wichtiges Instrument. Westliches Zentralafrika und das gesamte südliche Afrika sind die bekanntesten Verbreitungsgebiete für Mundbögen. Sie sind auch in einigen Gebieten Westafrikas zu finden .

Das Tonsystem der !Kung people is tetratonic. It may manifest itself, however, in three different versions with different intervals, leading, as in the first of the tunings shown below, to a semitone interval (shown as F–E). Because the melodic and harmonic results of these particular tunings are unique, they provide strong evidence of San heritage in any southern African music in which they occur. In !Kung music the natural harmonic series of each fundamental is not used beyond the fourth partial. This is why fourths, fifths, and octaves are the characteristic simultaneous sounds in !Kung polyphony.

Kung People Tonsystem

Where, in addition to the second, third, and fourth partials, the fifth partials of each fundamental are also used, hexatonic tone systems arise. The tonal-harmonic system of the Die Handa-Nkhumbi- Gruppe im Südwesten Angolas ist ein Beispiel, das auf zwei Grundlagen basiert, die etwa 200 Cent voneinander entfernt sind. Die resultierenden Akkorde sind Drittel und Viertel in charakteristischen Positionen:

Handa-Nkhumbi-Tonsystem

Dieses System liegt auch der Musik der Xhosa in Südafrika zugrunde . Es kommt auch in einigen Musikstücken ihrer Nachbarn, der Zulu und der Zulu, vorSwazi , obwohl diese letzteren ein anderes hexatonisches System verwenden, basierend auf Grundlagen, die etwa 100 Cent voneinander entfernt sind. Diese Stimmung, die beim Zulu ugubhu- Kürbis-Resonanz-Musikbogen verwendet wird, hat drei Halbtonintervalle:

Xhosa Tonsystem