Musik, Klassik

Elliott Carter | Amerikanischer Komponist

Elliott Carter , in vollem Umfang Elliot Cook Carter, Jr. (* 11. Dezember 1908 in New York , New York, USA; * 5. November 2012 in New York City), US-amerikanischer Komponist, ein musikalischer Innovator, dessen gelehrter Stil und neuartige Prinzipien von Polyrhythmus , genanntmetrische Modulation, erlangte weltweite Aufmerksamkeit. 1960 und 1973 wurde er zweimal mit dem Pulitzer-Preis für Musik ausgezeichnet .

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Carter, der aus einer wohlhabenden Familie stammte, wurde an der Harvard University (1926–32) ausgebildet, wo er zunächst Englisch studierte und später Musik bei Walter Piston und Gustav Holst studierte . Sein Interesse an Musik ging auf seine Jugend zurück und wurde vom Komponisten Charles Ives gefördert , der 1924–25 Carters Nachbar war.

Carter begann 1933 ernsthaft zu komponieren, als er in Paris bei Nadia Boulanger studierte . Seine frühen Werke zeigten einen ursprünglichen diatonischen Stil, der stark von den rhythmischen und melodischen Mustern der antiken griechischen Musik und Literatur beeinflusst war. Zu seinen frühen Werken gehörten Chor- und Instrumentalstücke sowie ein Ballett. Zwei Stücke aus den frühen 1940er Jahren -Die Verteidigung Korinths für Erzähler, Männerchor und zwei Klaviere (1941) sowie die Sinfonie Nr. 1 (1942) waren besonders repräsentative Werke dieser Zeit.

Carters Die Klaviersonate (1945–46) markierte einen Wendepunkt in seiner stilistischen Entwicklung; Darin verwendete er eine komplexe Textur eines Kontrapunkts mit unregelmäßigem Kreuzakzent in einem großräumigen Rahmen. In der Cellosonate (1948) waren die Prinzipien der metrischen Modulation gut etabliert. In einem Radiointerview von 2002 sagte Carter: „Alle haben es gehasst. Ich konnte es nicht veröffentlichen lassen. Jetzt wird es an den meisten Universitäten unterrichtet und die ganze Zeit gespielt. “ Die innovative rhythmische Technik des Komponisten gipfelte in seinerStreichquartett Nr. 1 (1951), gekennzeichnet durch den dicht gewebten Kontrapunkt, der zu einem Markenzeichen seines Stils wurde. Sowohl dieses Quartett als auch das Streichquartett Nr. 2 (1959; Pulitzer-Preis, 1960) wurden Teil des Standardrepertoires. DasVariationen für Orchester (1955) markierten eine weitere Phase von Carters Entwicklung, die zu einer seriellen Herangehensweise an Intervalle und Dynamik führte . DasDas Doppelkonzert für Cembalo , Klavier und zwei Kammerorchester (1961), das von Igor Strawinsky selten gelobt wurde , zeigte Carters Interesse an ungewöhnlicher Instrumentierung und kanonischer Textur (basierend auf melodischer Nachahmung). Der Konflikt zwischen den beiden Orchestergruppen und die große Schwierigkeit des Konzerts spiegelten sich in seinem widerKlavierkonzert (1965). Carters Konzert für Orchester wurde 1970 uraufgeführt und das Streichquartett Nr. 3 , für das er 1973 einen zweiten Pulitzer-Preis gewann.

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Die 1980er Jahre begannen für Carter eine große kreative Phase. Einige seiner häufiger gespielten Werke aus diesem und den folgenden Jahrzehnten umfassen das Oboenkonzert (1987); Violinkonzert (1990), dessen Aufnahme 1993 mit dem Grammy Award für die beste zeitgenössische Komposition ausgezeichnet wurde; Streichquartett Nr. 5 (1995); das verspielte Klarinettenkonzert (1996); die ehrgeizige Symphonie: Sum Fluxae Pretium Spei (1993–96; „Ich bin der Preis der fließenden Hoffnung“); eine Oper , was kommt als nächstes? (1999), ungefähr sechs Charaktere nach einem Autounfall; das Cellokonzert (2000), uraufgeführt von Yo-Yo Ma;; und eine fortlaufende Reihe von Aufträgen über den 100. Geburtstag des Komponisten hinaus. Große Orchester und andere Künstler auf der ganzen Welt immer mehr seine Musik gespielt, und er wurde einer der wenigen zeitgenössischen Komponisten , deren Werke den Standard eingegeben Repertoire .

Carter war der erste Komponist, der die US National Medal of Arts (1985) erhielt; Die Regierungen von Frankreich , Deutschland , Italien und Monaco verliehen ihm ebenfalls hohe Auszeichnungen. Er wurde Mitglied der American Academy of Arts and Letters und der American Academy of Arts and Sciences . In Bezug auf den „Witz und Humor… Ärger… Lyrik und Schönheit“, der in Carters Werken zu finden ist, bezeichnete der Kritiker Andrew Porter den Komponisten als „Amerikas großen Musikdichter“.

Carters Schriften, herausgegeben von Jonathan W. Bernard, erscheinen in Elliott Carter: Collected Essays and Lectures, 1937–1995 (1997).