Musik, Klassik

Elisabeth-Claude Jacquet de la Guerre | Französischer Musiker

Elisabeth-Claude Jacquet de la Guerre , auch bekannt als Elisabeth Jacquet de la Guerre oder Elisabeth Jacquet, Elisabeth buchstabierte auch Élisabeth (getauft am 17. März 1665 in Paris, Frankreich - gestorben am 27. Juni 1729 in Paris), französischer Komponist, Cembalist , und Organistin , die als erste Frau in Frankreich eine Oper komponierte .

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Elisabeth Jacquet wurde in eine Handwerkerfamilie hineingeboren, zu der sowohl Musiker als auch Instrumentenbauer gehörten. Sie trat als musikalisches Wunderkind auf und debütierte als Sängerin und Cembalistin am Hofe Ludwigs XIV. , Offenbar in recht jungen Jahren. Mit ungefähr 15 Jahren wurde sie als Musikerin vor Gericht gestellt und unter die Obhut der Geliebten des Königs gestellt.Madame de Montespan . Jacquet verließ 1684 den regulären Dienst des Hofes und heiratete in diesem Jahr Marin de la Guerre, einen versierten Pariser Cembalisten, Organisten, Musiklehrer und Komponisten aus einer etablierten Familie professioneller Musiker. Die Tatsache, dass sie fast alle ihre veröffentlichten Werke dem König widmete, zeigt jedoch, dass sie während ihrer gesamten Karriere Verbindungen zum königlichen Kreis hatte. Mit Marin hatte sie einen Sohn, der im Alter von 10 Jahren starb, nachdem er selbst als Musiker vielversprechend war. Marin starb 1704.

Jacquet de la Guerres erste veröffentlichte Sammlung von Kompositionen war das Pièces de Clavessin (1687; „Cembalostücke“), insbesondere, weil die Veröffentlichung von Cembalomusik in Frankreich im 17. Jahrhundert selbst für männliche Komponisten noch selten war. Das Werk besteht ausschließlich aus Gruppen von Tanzstücken, die nach Tonarten gruppiert sind, wobei jeder Gruppe ein „ungemessener Auftaktvorausgeht , ein Genre , das meist in ganzen Noten notiert ist, um anzuzeigen, dass es sich nicht an einen strengen Takt hält und sich somit der Improvisation annähert . Jacquet de la Guerres nächstes veröffentlichtes Instrumentalwerk, ein zweibändiges Set, das nebeneinander stehtDer französische und italienische Instrumentalstil erschien erst 1707. Der erste Teil des Sets mit dem Titel Pièces de clavecin qui peuvent se jouer sur le viollon („Cembalostücke, die auf der Geige gespielt werden können“) besteht wiederum aus Tanzstücken in der französischen Tradition. Der andere Teil mit dem Titel Sonates pour le viollon et pour le clavecin („Sonaten für die Violine und für das Cembalo“) verwendet eine idiomatische Streichschrift, die den Einfluss des italienischen Instrumentalstils zeigt. Zu diesen italienischen Merkmalen gehören schnelle Passagen, harmonische Sequenzen und Nachahmungen zwischen Teilen. Wie im 18. Jahrhundert üblich, spielte der begleitende Cembalist nur von einer Basslinie aus und improvisierte die Harmonien und melodischen Figuren passend zur Geigenlinie; Diese Praxis wurde genanntBasso Continuo . Jacquet de la Guerre hat bekanntlich andere Sonaten für eine oder zwei Violinen und Basso Continuo komponiert. Einige davon könnten auf etwa 1695 datiert sein, während die Kompositionsdaten der anderen unbekannt bleiben.

Als Komponist von Vokalmusik war Jacquet de la Guerre ein Pionier. Ihre Oper, Céphale et Procris (basierend auf dem Mythos von Cephalus und Procris, angepasst von Ovid ‚s Metamorphosen ), ein Tragédie en musique in der Form von Jean-Baptiste Lully , dachte an der Premiere haben Paris Opéra am 15. März, 1694, obwohl dieses Datum nur in einer Quelle des 19. Jahrhunderts übertragen wird. Obwohl die Oper nicht viel Erfolg hatte, ist sie die erste, die von einer Frau in Frankreich komponiert wurde, und die Musik wurde im selben Jahr veröffentlicht.

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Jacquet de la Guerre veröffentlichte auch Kantatensätze zu heiligen Themen (1708, 1711) und weltlichen Themen (1715); Der Band der weltlichen Kantaten war einem ihrer Gönner gewidmet, Maximillian II. Emanuel , dem im Exil lebenden Kurfürsten von Bayern, der damals unter dem Schutz des französischen Königs in der Nähe von Paris lebte . Ihr Kantatenstil ist bekannt für seine Aufmerksamkeit für die Bedeutung des Textes und seine dramatische Verwendung von Rezitativen im französischen Stil (Solo-Gesang, der die Rhythmen und Akzente der Sprache imitiert). Einige ihrer Lieder waren in Anthologien enthalten, die in Paris und Den Haag produziert wurden , und sie schrieb auch eine Chorfassung des Te Deum , jetzt verloren, um die Genesung Ludwigs XV. Von seiner Krankheitzu markieren.

Jacquet de la Guerre trat häufig bei Konzerten in ihrem Haus und anderswo auf, und ihre erhaltenen Kompositionen - ob in gedruckter Form oder als Manuskript - machen wahrscheinlich nur einen Bruchteil der Musik aus, die sie tatsächlich schrieb. Ihre Talente wurden zu ihren Lebzeiten und danach weithin anerkannt, und ihr ungewöhnlicher Status als Frau in der Welt der professionellen Musik blieb von ihren Zeitgenossen nicht unbemerkt. Kurz nach ihrem Tod die französische GelehrteEvrard Titon du Tillet lobte sie besonders in seinem Parnasse françois (1732; „Französischer Parnass“), eine Zusammenstellung biografischer Vignetten über bedeutende Dichter und Musiker in Frankreich. Er schrieb,

Man könnte sagen, dass noch nie eine Person ihres Geschlechts ein so großes Talent für die Komposition von Musik und für die bewundernswerte Art und Weise hatte, wie sie auf dem Cembalo und auf der Orgel spielte .