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Stagecraft - Elektrifizierung

Elektrifizierung

Ein Fortschritt von großer Bedeutung war die Einführung des elektrischer Kohlenstoff-Bogenlampe , die 1808 in experimenteller Form von ausgestellt wurdeSir Humphry Davy . DasDie Pariser Oper entwickelte bereits 1846 den frühesten Lichtbogeneffekt - um einen Sonnenstrahl darzustellen -. Bis 1860 hatte die Pariser Oper auch eine Blitzmaschine, einen Regenbogenprojektor und einen leuchtenden Brunnen entwickelt. Am wichtigsten war, dass das Unternehmen das früheste machteScheinwerfer , ein Kohlenstoffbogen undReflektor in einer Haube untergebracht, die einObjektiv und Verschluss.

Der nächste große Fortschritt in der Beleuchtung war die Entwicklung der Glüh - Lampe, bei der Licht von einem Filament erzeugt wird , elektrisch mit Weißglut erhitzt. Die Erfindung einer praktischen elektrischen Lampe durch Thomas Edison im Jahr 1879 markierte den Beginn der modernen Ära der Bühnenbeleuchtung. Gas wurde schnell verworfen; Innerhalb eines Jahres führte die progressive Pariser Oper das neue System ein. Zwei Jahre später wurde auf der Elektrotechnischen Ausstellung in München ein kleines Theater errichtet, das ausschließlich für Bühne und Auditorium elektrische Beleuchtung verwendete . Der Erfolg des Experiments wurde weltweit anerkannt. In LondonDas Savoy Theatre war das erste, das die neuen Lichter installierte. In Boston folgte das Bijou-Theater 1882 dem neuen Trend. Im folgenden Jahr gehörten das Landtheater in Stuttgart, das Residenztheater in München und die Wiener Staatsoper zu den ersten vollständig elektrifizierten Theatern.

Um die Wende des 20. Jahrhunderts waren Glühlampen für die Bühnenbeleuchtung nahezu universell einsetzbar, es erschienen jedoch keine neuen Beleuchtungsmethoden oder -techniken. Die herkömmlichen Scheinwerfer, Randlichter und Streifenlichter wurden lediglich elektrifiziert, und das Bogenlicht wurde für konzentrierte Lichtquellen verwendet. Allmählich lieferten neue Verbesserungen hellere Lampen, die sowohl mechanisch haltbarer als auch in größeren Wattagen erhältlich waren. Metallische Filamente ersetzten Kohlenstoff und zogen 1911 WolframGlühlampen erschienen. Die Verwendung von Inertgas anstelle eines Vakuums erzeugte Lampen mit noch höherem Wirkungsgrad und größeren Größen. Die Einführung konzentrierter Spulenfilamente machte die Entwicklung des Glühlampenscheinwerfers praktisch. Die Verfeinerung des Glühlampenscheinwerfers fügte ein aufregendes neues Werkzeug zur Weiterentwicklung der Bühnenbeleuchtung und zur Weiterentwicklung der Bühnenkunst hinzu. Allmählich wurde der Lichtbogenscheinwerfer durch den neuen Glühlampenscheinwerfer ersetzt, der wiederum der Wolfram-Halogenlampe Platz machte .

Der deutsche Komponist Richard Wagner schlug in seinen Musikdramen neue Möglichkeiten für die Verwendung von Licht und Design in einer einheitlichen Produktion vor - einer lyrischen Synthese. Adolphe Appia und Edward Gordon Craig gaben dem Neuen enorme ImpulsePlastikbühnenkunst . Sie stellten sich die Bühne als ein kubisches Raumvolumen vor, das in ein kontinuierliches Spiel funktionierenden Lichts getaucht war . Alle enormen optischen Effekte des Barockdesigns, die zuvor mit Farbe erzielt wurden, waren jetzt mittels Licht möglich.

Um 1902 in Deutschland, Mariano Fortuny entwickelte ein ausgeklügeltes System von weich reflektiertem Licht unter Verwendung von Bogenlichtern, die von farbigen Seidenstoffen reflektiert wurden. Die Simulation des natürlichen Lichts war bemerkenswert, aber der gesamte Mechanismus war zu sperrig und kompliziert und erforderte den Bau eines speziellen Theaters. Fortuny entwickelte im Verlauf seiner Experimente eine kuppelförmige FormCyclorama , dessen Rückwand mit Gips verkleidet war. Mit Licht durchflutet, gab es die Illusion eines unendlichen Raums und war das perfekte Mittel, um spektakuläre Himmel- und Hintergrundeffekte zu simulieren. Da es jedoch kuppelförmig war, nahm es viel Bühnenraum ein und neigte dazu, optische Projektionen zu verzerren. In modifizierter Form wurde es als gebogenes, hängendes Cyclorama zu einem unverzichtbaren Werkzeug der neuen Bühnenkunst. Vorhin,Sir Henry Irving hatte transparente Farblacke verwendet, um Lampen für die Herstellung zu beschichtenFarbeffekte mit separaten Schaltkreisen für jede Farbe. Irving war auch der erste Produzent, der in seinen Produktionen organisierte Lichtproben einführte.

David Belasco mit seinem ElektrikerLouis Hartman entwickelte einen realistischen Standard in der Bühnenbeleuchtung, der den Film vorwegnahm und das 20. Jahrhundert dominierte. In ihrem Beleuchtungslabor entwickelten und verfeinerten Belasco und Hartman viele neue Beleuchtungsinstrumente. Einzelne Quellen wurden entwickelt und verwendet, um die Aktionsbereiche sowohl über der Bühne als auch vom Auditorium aus zu beleuchten .

Lichtsteuerung

Dimmer

EIN dimmer is an electrical device by which the intensity of stage lights connected to it can be controlled. There are two methods used to control the flow of electrical current through a dimmer: mechanical and electronic. Mechanically controlled dimmers require the physical manipulation of an axle running through the core of the dimmer to adjust current flow. An electronically controlled dimmer uses a low-voltage control system to adjust the current flow in the high-voltage load circuit. The advantage of electronic control is that it allows the dimmer to be controlled from a remote location.

There are three basic types of mechanically controlled dimmers: resistance, saturable core, and autotransformer. The resistance dimmer was the first commercially successful theatrical dimmer. Developed in the late 19th century, it was portable, efficient, and extremely rugged, and, because it ran equally well on both alternating current (AC) and direct current (DC) power, the resistance dimmer survived for decades as the standard in commercial theatre throughout the world; its use was in general decline after the 1950s. By the end of the 20th century, it was no longer being used. A saturable core dimmer uses a small DC current to magnetize an iron core through which AC current flows. As the level of magnetism increases, the conductivity of the core also increases; more AC load current is thus able to pass through it, and any lights connected to the dimmer will come on. Like the resistance dimmer, however, the saturable core dimmer is no longer used. The autotransformer dimmer controls current flow by varying the voltage in the circuit. It was rarely used to control stage lights, but at the turn of the 21st century it was still being used in some theatres to control house lights.

The first electronically controlled dimmer was the thyratron tube dimmer, developed by George Izenour in 1948. It was the first dimmer to make use of gating—a rapid turning on and off of the current flowing through the load circuit—to control light output and intensity. The thyratron vacuum tubes were large and noisy, and they required a considerable warm-up period before they worked properly. They also needed frequent maintenance, did not last very long, and were expensive. But the demonstration that the gating principle could be used for effective intensity control paved the way for silicon-controlled rectifier (SCR) dimmers.

The magnetic amplifier dimmer, developed in the 1950s, was in essence a saturable core dimmer that used electronic, rather than mechanical, control to vary the level of magnetism in its iron core. While it was an improvement over the saturable core dimmer—because the electronic control allowed the dimmer to be remotely controlled—its control circuit needed almost daily maintenance to run properly. Theatrical applications of the magnetic amplifier dimmer lasted only a few decades; it was quickly superseded by the SCR dimmer, which became the standard in stage lighting in the 1960s. Like the thyratron tube dimmer, it operates on the gating principle, but its on-off cycle, at over 100 times per second, is significantly faster. This rapid on-off cycling controls the flow of current through the dimmer. The electronic dimmer control circuit tells the SCR dimmer when and for how long to conduct the current during each cycle. For example, if the dimmer is set at half intensity, it conducts for half its cycle and does not conduct for the other half. This causes the light connected to the dimmer to glow at half intensity. If the dimmer is set at three-quarters intensity, it conducts for three-quarters of the cycle and does not conduct for the other quarter, causing the light to glow at three-quarter intensity. The on-off cycling in an SCR dimmer occurs so quickly that the individual on-off cycles are indiscernible.