Film-, Fernseh- und Regisseur

John Huston | Biografie, Filme, Bewertung und Fakten

John Huston , in voller John Marcellus Huston , (geb. August 5, 1906 Nevada, Missouri, US-gestorben 28. August 1987, Middle , Rhode Island), amerikanischer Film-Regisseur, Autor und Schauspieler , dessen straffe Dramen waren unter den beliebtesten Hollywood-Filme von den frühen 1940er bis Mitte der 1980er Jahre. Viele seiner Filme waren literarische Adaptionen oder harte Actiongeschichten mit existenziellem Dreh. In der Tat war sein eigenes Leben - in dem Huston als Boxer, Maler, Reiter, Gadabout, Rebell und internationaler Damenmann (der fünfmal heiratete) die Hauptrolle spielte - mindestens so spannend wie viele seiner Filme.

The Jazz Singer (1927) Schauspieler Al Jolson als Jakie Rabinowitz mit Eugenie Besserer, der seine Mutter als Sara Rabinowitz in einer Szene aus dem Musikfilm von Alan Crosland spielt.  Erster Langspielfilm mit synchronisiertem Dialog
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Frühe Arbeit

Huston wurde in einer kleinen Stadt in Missouri geboren , die sein Großvater angeblich in einem Pokerspiel gewonnen hatte. Huston Vater, Walter Huston , hatte aufgegeben Bühne wirkt für die Arbeit als Bauingenieur, der seine Familie nahm Texas und Indiana , bevor er im Jahr 1909. Innerhalb weniger Jahre Huston Eltern wurden geschieden, zu handeln zurückzukehren beschlossen und er verbrachte seine Kindheit Bewegungs zwischen seinem Vater, der ursprünglich nach Varieté zurückkehrte , und seiner Mutter Reah, die als Journalistin arbeitete und ihm beibrachte, sowohl zu reiten als auch auf Pferde zu wetten. Obwohl er an Nierenerkrankungen und einem vergrößerten Herzen litt, überwand Huston eine gebrechliche, oft bettlägerige Jugend, um so robust zu werdenEin Teenager, der der Amateur-Boxchampion in Kalifornien war (mit einer markanten gebrochenen Nase). Nachdem er kurz in Los Angeles Malerei studiert hatte , zog Huston 1924 nach New York City , um Schauspieler zu werden, und trat mit den Provincetown Players in Greenwich Village auf . Während seines Urlaubs in Mexiko wurde er 1925 Ehrenmitglied der mexikanischen Kavallerie.

1929 kehrte Huston nach New York zurück und nahm eine Stelle als Reporter bei der New York Graphic an , wo seine Mutter damals arbeitete. Er begann auch, Kurzgeschichten zu schreiben und zu veröffentlichen, insbesondere „Fool“, die in der Literaturzeitschrift American Mercury erschienen . 1931 ging Huston nach Hollywood . Nach einem Fehlstart als Vertragsautor bei Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) wechselte er zu Universal und trug zu den Drehbüchern zweier Filme mit seinem Vater A House Divided (1931) und Law and Order (1932) bei. Während dieser Zeit des harten Trinkens und Karussells traf und tötete ein Auto, das Huston fuhr, einen Fußgänger. Von Schuldgefühlen verzehrt, zog er nachLondon , wo er für das britische Studio Gaumont schreiben wollte, aber stattdessen ein Niemandsleben führte. Nach einem Aufenthalt in der Pariser Malerei kehrte er in die USA zurück.

1937 war Huston wieder in Hollywood, wo Warner Brothers einen Drehbuchvertrag unterzeichnete. Diesmal war seine Karriere auf dem richtigen Weg. Huston arbeitete an den Skripten für William Wyler ‚s Jezebel (1938), Anatole Litvak ‚sThe Amazing Dr. Clitterhouse (1938) und William Dieterle ‚sJuarez (1939), bevor er 1940seinen Vater in A Passage to Bali am Broadway inszenierte .

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Filme der 1940er Jahre

Huston schrieb dann drei außergewöhnliche Filme: Dr. Ehrlichs Zauberkugel (1940) für Dieterle,High Sierra (1941) für Raoul Walsh undSergeant York (1941) für Howard Hawks , von denen der letzte Huston seine erste Oscar- Nominierung für das beste Originaldrehbuch 1942 einbrachte.

In diesem Jahr wurde Huston auch für einen Oscar in einer anderen Drehbuchkategorie für seine Adaption von Dashiell Hammetts Detektivgeheimnis nominiertThe Maltese Falcon (1941), Hustons erster Film als Regisseur - vielleicht das beeindruckendste Debüt in Hollywood in den 1940er Jahren.Der maltesische Falke war bereits 1931 und 1936 von Warner Brothers gedreht worden, aber Hustons Protofilm Noir hatte den Vorteil von Huston als Drehbuchautor.Humphrey Bogart als amoralisches Privatauge Sam Spade , Mary Astor als unmoralische Brigid O'Shaughnessey und Sydney Greenstreet und Peter Lorre als liebenswerte Halsabschneider. Es wurde für den Oscar für das beste Bild nominiert.

Nachdem er das Melodram In This Our Life (1942) inszeniert hatte , konnte Huston sein nächstes Projekt, die Hochseespionagegeschichte Across the Pacific (1942), nicht abschließen , weil er eingezogen wurde. Für den Bilddienst der US-Armee leitete und erzählte Huston die bekannten Dokumentarfilme des Zweiten Weltkriegs , Bericht der Aleuten (1943), Die Schlacht von San Pietro (1945) undLet There Be Light , die letzte beunruhigende Studie über emotional instabile Veteranen in einem Krankenhaus auf Long Island , die so mächtig war, dass sie erst Anfang der 1980er Jahre veröffentlicht wurde. Huston wurde 1945 im Rang eines Majors aus der Armee entlassen und mit der Legion of Merit ausgezeichnet, weil er seine Filme unter gefährlichen Kampfbedingungen gedreht hatte.

Zurück in den Vereinigten Staaten, er auf den Skripten für arbeitete Robert Siodmak ‚s The Killers und Orson Welles ‚s The Stranger (beide 1946). Huston auch Regie führte Jean-Paul Sartre ‚sKeine Ausfahrt am Broadway im Jahr 1946. Im Jahr 1947, als dieHouse Un-American Activities Committee (HUAC) geared up for its initial wave of hearings into the Hollywood community’s past or present communist affiliations, Huston joined with director William Wyler and screenwriter Philip Dunne in establishing the Committee for the First Amendment. Huston was part of a delegation of industry liberals—including Bogart and Lauren Bacall—who flew to Washington, D.C., to support those witnesses who had taken a confrontational stand when called to testify before the HUAC. Like other members of the delegation, however, Huston was put off by the aggressive belligerence of the “unfriendly” witnesses who would become known as the Hollywood Ten, though he remained disgusted by the proceedings as a whole.

The Treasure of the Sierra Madre (1948) was Huston’s return to motion-picture directing in Hollywood. Adapted by Huston from an obscure novel by the mysterious, reclusive writer B. Traven and shot on location in Mexico, it starred Bogart in the decidedly unheroic role of a paranoid prospector, Fred C. Dobbs. As good as Bogart was in depicting Dobbs’s descent into madness, most critics believed that he was out-acted by Walter Huston as the grizzled, sagacious Howard, who tries in vain to keep greed from consuming the little treasure-seeking band. (This was the first time that Huston had cast his father in a major role, though he had appeared in unbilled cameos in The Maltese Falcon and In This Our Life.) Although The Treasure of the Sierra Madre would become one of Huston’s greatest critical triumphs and continues to be widely considered one of the best films of its time, it was a box-office disaster, perhaps because of its grim ending and the daring casting of Bogart against type. Still, the film was nominated for an Academy Award for best picture, Huston won the awards for best director and best screenplay, and his father was named best supporting actor.

Bogart, Bacall, Edward G. Robinson, Lionel Barrymore, and Claire Trevor starred in Huston’s next film, Key Largo (1948), a suspenseful adaptation of a Maxwell Anderson play that is regarded as a classic film noir. With a screenplay by Huston and Richard Brooks, it is set in a small hotel in the Florida Keys that is taken over by a gangster (Robinson) who has made a clandestine return from deportation to Cuba. Trevor won the Academy Award for best supporting actress for her portrayal of the gangster’s mistress. Cuba was then the setting for We Were Strangers (1949), an atmospheric account of revolutionaries’ attempt to overthrow the government, which starred Jennifer Jones and John Garfield.