Film-, Fernseh- und Regisseur

Jan Svankmajer | Biografie, Filme & Fakten

Jan Švankmajer (* 4. September 1934 in Prag , Tschechoslowakei [heute in der Tschechischen Republik]), tschechischer surrealistischer Künstler, Puppenspieler, Animator und Filmemacher, bekannt für seine dunklen Neuinterpretationen bekannter Märchen und für seine avantgardistische Verwendung von dreidimensionale Stop-Motion gepaart mit Live-ActionAnimation . Einige Kritiker lobten ihn für die Bevorzugung visueller Elemente gegenüber Handlung und Erzählung, andere für seine Verwendung dunkler Fantasie .

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In den 1950er Jahren interessierte sich Švankmajer für Theater und Puppenspiel . Er studierte von 1950 bis 1954 an der Hochschule für Angewandte Kunst in Prag, bevor er sich in der Puppenspielabteilung der Akademie der darstellenden Künste einschrieb. Er arbeitete auch in einem Marionettentheater und anderen Theatern der Stadt. Durch diese Theaterarbeit entdeckte Švankmajer eine Wertschätzung für den Film und begann folglich eine Filmkarriere. Sein erster Kurzfilm - Poslední trik pana Schwarcewalldea a pana Edgara (1964; Der letzte Trick ), in dem zwei Zauberer an einem hitzigen Geschicklichkeitswettbewerb teilnehmen - zeugte von seinem frühen Interesse an Stop-Motion.

Švankmajer entwickelte seine Ästhetik weiter, indem er mit Puppenspiel-, Animations- und Avantgarde-Filmtechniken experimentierte. Der angehende Regisseur begann einen Übergang vom Theaterpuppenspiel zum Film, um scheinbar unterschiedliche visuelle Elemente in ein Medium zu integrieren, das es ihm leicht machen würde, dies zu tun. Seine Arbeit im Theater blieb dennoch eine stetige Inspirationsquelle. Švankmajer kombinierte die Tradition des tschechischen Volkspuppenspiels mit Animation, um viele der visuellen Innovationen zu entwickeln, die eine Generation zuvor von den tschechischen Animatoren Karel Zeman und Jiří Trnka etabliert wurden . Ebenso wichtig wie seine geschickte Technik war der dunkle und subversive Ton und die Stimmung, die Švankmajers Filme projizierten. Sein erster Spielfilm,Něco z Alenky (1988;Alice ), ist eine unheimliche Anpassung von Lewis Carroll ‚s Alice im Wunderland (1865). Der Film kombiniert Animation, Puppenspiel und Live-Action, um eine fantasievolle Qualität hervorzurufen, während diese Elemente verzerrt werden, um eine bedrohliche Atmosphäre zu schaffen.

Švankmajers berühmtestes Werk, Lekce Faust (1993;Faust ), gab der vertrauten Geschichte des Faust-Schnäppchen eine neue Wendung . Der Film spielt in einem ahnungsvollen Puppentheater, das die Hauptfigur ins Innere lockt. Dort erlebt er eine seltsame Version des Faust- Stücks, das riesige Puppen und Tonfiguren enthält, die in Stop-Motion gefilmt wurden.

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Švankmajer ließ sich auch von Märchen inspirieren. Zum Beispiel sein Film Otesánek (2000;Little Otik ) ist eine dunkle Komödie, die auf „The Wooden Baby“ (1865) des tschechischen Folkloristen Karel Erben basiert. Die Prämisse des Films folgt der der Geschichte, in der es um ein Holzbaby geht, das zum Leben erwacht und seine Eltern verschlingt. Švankmajer gab der Geschichte jedoch eine moderne Note und parodierte damit das wachsende Engagement der Tschechischen Republik für den globalen Kapitalismus in den neunziger Jahren. Letztendlich verbindet Little Otik den neu entdeckten Appetit des Landes auf Konsumgüter mit Barbarei .

Neben Alice und Faust adaptierte Švankmajer andere literarische Quellen. Seine Arbeit Šílení (2005; Lunacy ) wurde als komische Horrorgeschichte beschrieben, die den Einfluss des amerikanischen Schriftstellers Edgar Allan Poe und des französischen Adligen Marquis de Sade demonstriert . Hmyz (2018;Insect ) basiert auf dem Stück Ze ivota hmyzu (1921; The Insect Play ) von Karel und Josef Čapek.

Obwohl Švankmajer mehr als 30 Preise und Auszeichnungen von verschiedenen internationalen Filmfestivals gewann, blieb er während des größten Teils seiner Karriere in Nordamerika relativ unbekannt . Er begann in den frühen 1960er Jahren Filme zu machen, tauchte jedoch erst in Westeuropa auf, als sein Kurzfilm Možnosti dialogu (1982; Dimensionen des Dialogs ) große Anerkennung fand. Sein mangelnder Ruf war in hohem Maße auf politische Ereignisse in der Tschechoslowakei zurückzuführen. Nachdem die Sowjetunion 1968 in dieses Land eingedrungen war, beschränkten die Behörden die Möglichkeiten für seine Filme, ein breiteres Publikum zu erreichen, und fanden seine Arbeit im Allgemeinen ungeeignet für die gewünschten Zwecke. Der Ruf von Švankmajer wuchs nach dem Fall der Sowjetunion erheblich.