Film-, Fernseh- und Regisseur

Elio Petri | Italienischer Filmemacher

Elio Petri (* 29. Januar 1929 in Rom , Italien; * 10. November 1982 in Rom), italienischer Filmregisseur und Drehbuchautor.

Illustration der vulkanischen Gruß-Handgeste, die von der Figur Mr. Spock in der ursprünglichen Star Trek-Fernsehserie populär gemacht wurde, oft begleitet von den Worten, die lange leben und gedeihen.
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Charakterprofil
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Petris formale Ausbildung war begrenzt; Die meisten seiner prägenden Erfahrungen ereigneten sich auf den Straßen, in seiner Nachbarschaft und in der örtlichen Zelle der Kommunistischen Partei Italiens , deren militantes Mitglied er bis 1956 war. In diesem Jahr, als die Sowjetunion in Ungarn einfiel, begann er sich zu distanzieren vom Kommunismus. Trotzdem hielt er ein lebenslanges Interesse an sozialen Themen aufrecht.

Nachdem er als Filmkritiker für eine Tageszeitung gearbeitet hatte, begann Petri 1952 seine Karriere in Filmen und arbeitete am Drehbuch für Roma ore 11 („Rom, 11 Uhr“) unter der Regie von Giuseppe De Santis mit. Er fuhr fort, collaborate auf Drehbücher , als er in wagte Regie kurze Dokumentarfilme während der Mitte der 1950er Jahre. 1961 drehte er seinen ersten abendfüllenden Film, in dem er L'assassino ( Die Mörderin von Rom ) inszenierte und mitautorisierteMarcello Mastroianni . 1962 führte er RegieI giorni contati („Nummerierte Tage“), ein Film, der die Werke von Michelangelo Antonioni und Ingmar Bergman widerspiegelt . In dieser melancholischen Geschichte eines Schweißers, der aus Angst, nur eine kurze Zeit zu leben hat, seine Arbeit aufgibt und erfolglos versucht, das Leben zu genießen, untersucht Petri zum ersten Mal, was ein dominierendes Thema in seiner Arbeit werden würde: das Fehlen von moralische Werte in der modernen konsumistischen Gesellschaft. Trotz formaler Exzellenz und talentierter Schauspielerei waren Petris erste beiden Filme keine populären Erfolge. 1963 inszenierte er den populäreren Il maestro di Vigevano („Der Lehrer von Vigevano“) mit Alberto Sordi und Claire Bloomund im folgenden Jahr die Folge „Peccato nel pomeriggio“ („Sünde am Nachmittag“) für den Film Alta infedeltà ( Hohe Untreue ). Mit der beliebten La decima vittima (1965; Das zehnte Opfer ) mit Mastroianni und Ursula Andress kehrte er zu seinem bevorzugten Thema zurück: der Entfremdung von Individuen in einer materialistischen und mitfühlenden Gesellschaft.

Die sizilianische Welt des organisierten Verbrechens war Schauplatz von Petris nächstem Film A ciascuno il suo (1967; Wir töten immer noch den alten Weg ). Diese Arbeit war das Treffen des Regisseurs mit Gian Maria Volonté, dem großen Schauspieler, der in den kommenden Jahren in mehreren von Petris besseren Filmen mitspielen würde. In seinem nächsten Versuch, Un tranquillo posto di campagna (1969; Ein ruhiger Ort auf dem Land ) mit Franco Nero, verwendete Petri das Horror- Genre , um die Verzweiflung und Entfremdung eines jungen Künstlers darzustellen.

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1970 inszenierte Petri den Film, der als sein Meisterwerk gilt: Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto (Untersuchung eines Bürgers über Verdacht ). Der Film - eine bittere Parabel über die Degeneration der Macht - gewann einen Oscar für den besten ausländischen Film. Er arbeitete mit dem Dichter und Regisseur Nelo Risi für den Fernsehfilm Dedicato a Pinelli (1970; „Pinelli gewidmet“) zusammen, eine bewegende Erinnerung an den Anarchisten Giuseppe Pinelli. Als nächstes führte Petri Regie bei La classe operaia va in paradiso (1971; Die Arbeiterklasse kommt in den Himmel ), der neben der Untersuchung eines Bürgers einer seiner beliebtesten Filme war. Seine späteren Filme wie La proprietà non è più un furto (1973; „Eigentum ist kein Diebstahl mehr“) und Todo modo(1976; "One Way or Another") waren weder kritische noch populäre Erfolge. Petri letzten Arbeiten waren die Fernsehproduktion von Le mani sporche (1978; Dirty Hands ), eine Adaption von Jean-Paul Sartre ‚s Les mains sales ; und der Film Le buone notizie (1980; Gute Nachricht ) mit Giancarlo Giannini.