Heilige Kunst & Musik

Jakob Obrecht | Niederländischer Komponist

Jakob Obrecht , Obrecht buchstabierte auch Hobrecht (* 22. November 1452 in Bergen-op-Zoom, Brabant [heute in den Niederlanden] - gestorben 1505, Ferrara [Italien]), Komponist, der mit Jean d'Ockeghem und Josquin des Prez war einer der führenden Komponisten im überaus vokalen und kontrapunktischen französisch-flämischen oderFranzösisch-niederländischer Stil, der die Musik der Renaissance dominierte .

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Er war der Sohn von Willem Obrecht, einem Trompeter. Seine erste bekannte Ernennung erfolgte 1484 als Ausbilder von Chorknaben in der Kathedrale von Cambrai, wo er wegen Nachlässigkeit bei der Pflege der Jungen kritisiert wurde. 1485 wurde er stellvertretender Chorleiter der Kathedrale in Brügge. Nach Henricus Glareanus gehörte Desiderius Erasmus zu den Chorknaben in einer von Obrechts Positionen. 1487 besuchte Obrecht Italien , wo er sich trafErcole I, Herzog von Ferrara , ein Bewunderer seiner Musik. Der Herzog installierte Obrecht in Ferrara und suchte dort einen päpstlichen Termin für ihn. Die Ernennung erfolgte nicht, und Obrecht kehrte 1488 nach Bergen-op-Zoom zurück. 1504 reiste er erneut nach Ferrara, wo er an der Pest starb.

Obrechts Kompositionsstil zeichnet sich durch warme, anmutige Melodien und klare Harmonien aus, die sich einem modernen Gefühl für Tonalität nähern. Zu seinen überlebenden Werken gehören 27Messen , 19 Motetten und 31 weltliche Stücke.

Seine Messen sind größtenteils für vier Stimmen. Die meisten beschäftigen acantus firmus aus Plainchant oder einem weltlichen Lied. Seine Verwendung des Cantus Firmus variiert von der üblichen Aussage im Tenor bis zu Fragmenten davon in jedem Satz und in anderen Stimmen als dem Tenor. Einige seiner späten Massen beschäftigenParodietechnik - Verwendung aller Stimmen eines bereits vorhandenen Chansons oder einer Motette anstelle einer einzelnen geliehenen Melodie als einheitliches Mittel.

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Seine Motetten beziehen sich hauptsächlich auf Texte zu Ehren der Jungfrau Maria (z. B. Salve Regina; Alma Redemptoris Mater ). Sie haben charakteristischerweise die Melodie des Cantus Firmus in langen Noten im Tenor platziert. Einige der Motetten sind polytextuell, eine ziemlich veraltete Praxis. Fortschrittlicher ist seine Verwendung melodischer Nachahmung und seine häufigen aufeinanderfolgenden Zehntel.