Skulptur

Jacques Lipchitz | Französischer Künstler

Jacques Lipchitz , ursprünglicher Name Chaim Jacob Lipchitz , (geboren am 10. August [22. August, New Style], 1891, Druskininkai, Litauen , Russisches Reich - gestorben am 26. Mai 1973, Capri, Italien), in Russland geborener französischer Bildhauer, dessen Stil basiert nach den Grundsätzen vonKubismus ; Er war ein Pionier der nichtrepräsentativen Skulptur .

Als Jugendlicher studierte Lipchitz Ingenieurwesen in Vilnius, Litauen. Als er 1909 nach Paris zog, war er jedoch fasziniert von der französischen Avantgarde-Kunst und begann, Skulptur zu studieren, um die moderne Kunst besser zu verstehen. Nach einer kurzen Dienstzeit (1912–13) in der kaiserlichen russischen Armee kehrte Lipchitz nach Paris zurück. Dort stellte ihn der mexikanische Wandmaler Diego Rivera Pablo Picasso vor , dem Maler, der (mit Georges Braque) um 1907 den kubistischen Stil geschaffen hatte. Lipchitz begann bald, die Bildversuche kubistischer Maler in dreidimensionale Skulpturen zu übersetzen, wie in Man with Guitar (1916). Lipchitz arbeitete ausschließlich in massiven Materialblöcken oder in Flachrelief-Stillleben, um die polychromatischen Prismen kubistischer Gemälde zu simulieren.

Um 1925 begann Lipchitz mit der Produktion einer Reihe von Skulpturen, die zusammen als „Transparentfolien. “ In diesen krummlinigen Bronzen integrierte er den offenen Raum in das Design und stellte die Masse durch Integration von Feststoff mit Hohlraum dar. Viele der Transparentfolien, wie beispielsweise Harpist (1928), wurden aus kleinen, zerbrechlichen Konstruktionen aus Pappe und Wachs gegossen. Lipchitz übersetzte einige dieser kleineren Stücke in monumentalere Skulpturen wie inAbbildung (1926–30). Mit solchen Transparenten wieDas Ehepaar (1928–29), Lipchitz, versuchte, Gefühle auszudrücken, anstatt nur formale Bedenken anzusprechen, wie er es in seinen früheren Arbeiten getan hatte.

Als er 1941 nach New York zog , hatte sich Lipchitz einen internationalen Ruf erarbeitet. Sein neues Interesse an spirituellen Fragen fiel mit dem wiederbelebten Wunsch zusammen, seinen Stücken Solidität zu verleihen, insbesondere in massiven Werken wie The Prayer (1943) und Prometheus Strangling the Vulture II (1944–53). 1966 vollendete er sein letztes großes Werk, Bellerophon Taming Pegasus ; Es wurde 1977 an der Columbia University in New York City installiert .

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