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Joaquín Torres-García | Uruguayischer Maler

Joaquín Torres-García (* 28. Juli 1874 in Montevideo , Uruguay ; * 8. August 1949 in Montevideo), uruguayischer Maler, der sich vorstellteKonstruktivismus nach Südamerika .

"Die Anbetung der Hirten" von Andrea Mantegna im Metropolitan Museum of Art, 1450.
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1891 zog Torres-García mit seiner Familie von Uruguay nach Spanien , wo sie in Barcelona lebten . 1894 begann er ein Studium der akademischen Malerei an der Akademie der bildenden Künste in Barcelona. 1896 begann er, gegen den konservativen Stil der Akademie zu rebellieren und den Impressionismus und den Postimpressionismus in Werken zu erforschen , die den Einfluss von Henri de Toulouse-Lautrec widerspiegeln . Der Garten der Galerie der Schönen Künste ( um 1897) zeigt impressionistisch die Gönner der Oberschicht eines Museums.

Bis 1900 hatte Torres-García einen Stil angenommen, der dem modernen Klassizismus des französischen Künstlers Pierre Puvis de Chavannes näher kam . Torres-García würde die nächsten 16 Jahre in diesem Stil arbeiten. In Gemälden wie Study for a Composition with Feminine Figures ( ca. 1909–12), in denen zwei halbnackte weibliche Figuren in einer Landschaft stehen, erkundete er die griechischen Wurzeln des Klassizismus und verwendete dabei immer noch die Ästhetik der Moderne , insbesondere im Hinblick auf seinen Umgang mit Farbe und halb abgeflachte Formen. Zu seinen Interessen gehörte die Schaffung eines katalanischen Klassizismus.

1916 begann Torres-García, eine modernistischere Ästhetik anzunehmen und Szenen des städtischen Lebens darzustellen. Die Barcelona Street Scene (1917) verbindet stilisierte Figuren und Fahrzeuge mit der Beschriftung von Zeichen in einer abgeflachten Komposition , die seine Vertrautheit mit dem Kubismus veranschaulicht . Seine Arbeit wurde zunehmend zweidimensional.

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1920 verließ er Europa nach New York City , wo seine Arbeiten in Ausstellungen der Société Anonyme zu sehen waren. Er kehrte 1922 nach Europa zurück und lernte die konstruktivistische Neoplastik von Piet Mondrian und Theo van Doesburg kennen . Obwohl er die Natur nie vollständig ablehnte, wie es diese Künstler in ihren Rasterbildern taten, nahm Torres an der Gruppe der Konstruktivisten Cercle et Carré („Kreis und Quadrat“) und ihrer Zeitschrift teil. Die Zweidimensionalität seiner Arbeit entwickelte sich zu einer expliziten Gitterstruktur, die er wie in Constructivist Composition (1931) mit Symbolen wie Fischen, menschlichen Figuren und geometrischen Formen füllte . In den 1930er Jahren interessierte er sich für präkolumbianische Kunst.

1934 kehrte Torres-García nach Montevideo zurück. Er kam entschlossen an, uruguayischen Künstlern die modernistische und konstruktivistische Ästhetik vorzustellen. Im folgenden Jahr gründete er die Vereinigung für konstruktivistische Kunst in Montevideo und hielt einen wegweisenden Vortrag mit dem Titel „Die Schule des Südens“, in dem er die Bedeutung sowohl der südamerikanischen als auch der nordamerikanischen Schule für moderne Kunst betonte.

Er erforschte zunehmend die präkolumbianische Kunst als Grundlage für eine amerikanische Moderne und begann eine Reihe von Denkmälern aus Stein und Zement, wie z Cosmic Monument (1938), das dem Inka-Mauerwerk optisch ähnlich war. Das Denkmal verwendet eine Gitterkomposition mit Symbolen aus der präkolumbianischen und griechischen Kunst. 1943 gründete er die Taller („Werkstatt“) Torres-García, eine Schule, in der die Schüler die Prinzipien der konstruktivistischen Kunst lernten. Das Studio beeinflusste die Richtung der Kunst in Uruguay, Argentinien und anderswo für eine Generation nach Torres-Garcías Tod.