متفرقات

زجاج ملون | التعريف والتاريخ والتقنيات والحقائق

الزجاج المعشق ، في الفنون ، الزجاج الملون المستخدم في صنع النوافذ الزخرفية وغيرها من الأشياء التي يمر الضوء من خلالها. بالمعنى الدقيق للكلمة ، كل الزجاج الملون "ملطخ" أو ملون بإضافة أكاسيد معدنية مختلفة عندما يكون في حالة منصهرة. ومع ذلك ، فقد أصبح مصطلح الزجاج المعشق يشير في المقام الأول إلى الزجاج المستخدم في صناعة الزينة أو التصويرالنوافذ . التناسقات اللونية الفردية للنافذة ذات الزجاج الملون هي أقل بسبب أي تقنية خاصة لتلوين الزجاج نفسها من استغلال خصائص معينة للضوء المنقول والسلوك التكيفي للضوء للرؤية البشرية. نادرًا ما تعادل النوافذ الزجاجية الملونة العظيمة في القرن الثاني عشر وأوائل القرن الثالث عشر ولم يتم تجاوزها أبدًا ، في الواقع ، تسبق التقدم التقني الكبير في صناعة الزجاج بأكثر من نصف قرن. وبقدر ما ساهمت هذه التطورات بلا شك في رقة وصقل الزجاج المعشق في وقت لاحق.العصور الوسطى ، لم يكونوا قادرين على وقف تدهور الفن فحسب ، بل ربما قاموا بتسريع ذلك إلى الحد الذي جعلهم يغري فنان الزجاج الملون بالتنافس مع اللوحة الجدارية ورسام الحامل في التقديم الطبيعي لموضوعاتهم.

لا هذا ولا ذاك الطلاء على الزجاج المعشق ولا تجميعه بشرائط محززة منالقيادة هي سمة لا غنى عنها للفن. في الواقع ، قد تكون النوافذ التي تحتوي على الرصاص مسبوقة بنوافذ تستخدم أشكالًا خشبية أو أخرى من التجميع مثل الزخرفة الأسمنتية التي لطالما كانت تقليدية في العمارة الإسلامية ، وأهم ابتكار تقني منفرد في الزجاج الملون في القرن العشرين وزجاج الألواح والزجاج. الخرسانة ، كان اختلافًا عن تقنية البناء السابقة.

عناصر ومبادئ التصميم

من بين جميع فنون الرسام ، قد يكون الزجاج المعشق هو الأكثر استعصاءً على الحل. إنه مرتبط ليس فقط بالعديد من العوامل المعدلة للضوء التي تؤثر على مظهره ولكن أيضًا من خلال المتطلبات الهيكلية البحتة والمرهقة نسبيًا. ومع ذلك ، لا يوجد فن آخر يبدو وكأنه قليل الترابط على الأرض ، وحيويًا جدًا ، ومخادعًا في جوهره في تأثيره. وذلك لأن الزجاج الملون ، بشكل مباشر ومكثف أكثر من الوسائط الأخرى ، يستغل التفاعل بين ظاهرتين ديناميكيتين للغاية ، الأولى فيزيائية والأخرى عضوية. العامل المادي هو الضوء وكلها لا تعد ولا تحصىالتغييرات في مستوى الضوء العام وموقع وشدة مصادر الضوء الخاصة التي تحدث بالطبع ليس فقط من لحظة إلى أخرى ولكن من مكان إلى آخر - مرج إلى غابة ، ومن صوبة زجاجية إلى زنزانة. الظاهرة الأخرى هي عملية الرؤية التلقائية المتكيفة مع الضوء ، والتي تسعى إلى الحفاظ على التوجيه في جميع البيئات المضيئة .

تحدد العمارة ، من خلال تحديد قيمة السطوع الظاهرة للضوء المرئي من خلال فتحات النوافذ ، مقياسًا محددًا لقيم السطوع التي يجب أن يعمل بها فنان الزجاج الملون. لأن الضوء الذي اخترق المناطق الداخلية من القرن الثاني عشر وأوائل القرن الثالث عشرأخذت الكنيسة تألقًا ، بل وخشونة ، على عكس الظلام المحيط ، قام الحرفيون في تلك الفترة بتأليف نوافذهم بشكل منطقي بلوحة من الألوان العميقة والغنية. عندما لا يمكن استخدام الزجاج الشفاف إلا لأسباب عقائدية أو اقتصادية ، فقد تم تزيينه بشبكة غير شفافة منgrisaille ، أو الزخرفة المطلية بلون واحد ، والتي تكسر الضوء بشكل فعال ويخفف. في وقت لاحق ، عندما فتحت جدران الكنائس للسماح بدخول المزيد والمزيد من الضوء ، لم يعد الفرق بين مستويات الإضاءة الداخلية والخارجية كبيرًا بما يكفي لإضاءة الياقوت الكثيف والمشبّع والبلوز في الفترة السابقة. في القرنين الرابع عشر والخامس عشر ، تم تطوير تناغمات لونية ذات مفاتيح أعلى ، وأكثر جفافاً ، وأكثر كتمًا بشكل عام. يعكس هذا تفضيلًا متزايدًا للتأثيرات الأخف والأقل روعة والقيود الفعلية التي فرضتها الهندسة المعمارية في ذلك الوقت على وسط الزجاج الملون.

احصل على اشتراك Britannica Premium وتمتع بالوصول إلى محتوى حصري إشترك الآن

يتم تعديل العناصر الثابتة للزجاج وإعداداته المعمارية بواسطة عنصر التغيير المتأصل في الضوء الطبيعي. إن مجموعة التغييرات التي لا نهاية لها على ما يبدو في مظهر الزجاج المعشق ناتجة عن التغيرات في شدة ضوء النهار الطبيعي والتخلص منه وانتشاره في الغلاف الجوي ولونه. لذلك ، يمكن ملاحظة الحياة المضيئة للزجاج المعشق بشكل أفضل من خلال مشاهدة التأثير العضوي للضوء على النافذة على مدار اليوم. إذا كان على أحد أن يدخلكاتدرائية شارتربعد شروق الشمس مباشرة في صباح يوم صافٍ ، ستكون النوافذ على النوافذ الشرقية ، خاصة تلك الموجودة في الكنائس ، هي أول ما يلفت انتباه المرء. سيكونون وحدهم قد عادوا إلى الحياة بشكل كامل ، وسيظل كل الآخرين على ما يبدو نصف موجودين في نوع من الشفق الهادئ. تدريجياً ، عندما تشرق الشمس في السماء ، ستصبح هذه النوافذ أكثر إضاءة. بعد ذلك ، ستبدأ النوافذ الشرقية في فقدان بريقها المبكر لأولئك الذين على طول الجانب الجنوبي للكاتدرائية ، والتي ستكون بحلول منتصف النهار متوهجة إلى حد ما من أشعة الشمس المباشرة. ومع ذلك ، فإن الضوء الذي يتدفق عبر النوافذ الجنوبية قد رفع مستوى الضوء داخل النوافذ الشمالية المقابلة لها بشكل كافٍ لخلق إضاءة مميزة ، وإن لم تكن مزعجة بأي حال من الأحوال ، لإشعاع الأخير. إذا اختفت الشمس في هذه المرحلة خلف سحابة وأصبحت السماء ملبدة بالغيوم بشكل عام ، فإن مظهر جميع النوافذ يتغير على الفور وبشكل كبير. نظرًا لأن الضوء ، المنتشر الآن ، يأتي بشكل متساوٍ إلى حد ما من جميع الاتجاهات ، ستفقد النوافذ الجنوبية بعضًا من تألقها وحيويتها السابقة وستستعيد النوافذ الشمالية بريقها. الجو العام للكاتدرائية هو أكثر برودة وأشد خطورة في تأثيره ، وأكثر من أي وقت مضى يبدأ المرء في إدراك الاختلافات المطلقة في نغمات النوافذ المختلفة نفسها. تبرز النوافذ الرمادية في الطرف الشرقي من الكاتدرائية ، ونافذة القرن الخامس عشر ذات المفاتيح العالية في Vendôme Chapel في الممر الجنوبي للصحن ، والنوافذ الثلاثة التي تعود إلى القرن الثاني عشر فوق البوابة الغربية العظيمة ، على أنها أكثر إضاءة بكثير. من البقية. إذا عاودت الشمس الظهور في وقت متأخر من بعد الظهر ، فسيتمتع المشاهد بمشهد غير عادي حيث أن اللون الأزرق في النوافذ الغربية ، إلى حد بعيد الأكثر كثافة في الكاتدرائية ، تزينه أشعة الشمس المباشرة. في حالة فتح الأبواب الرئيسية للكاتدرائية ، فإن أشعة شمس الظهيرة المباشرة ، التي تتدفق في منتصف الطريق أسفل صحن الكاتدرائية ، ستلقي بظلالها على جميع النوافذ الموجودة في المنطقة المجاورة لها حتى يتم إغلاق الأبواب مرة أخرى. ثم عندما تبدأ السماء بالاحمرار مع غروب الشمس ، تفقد ألوان القرن الثاني عشر الشديدة في النوافذ الغربية شدتها السابقة ، وتصبح الألوان الأكثر دفئًا ، وخاصة الياقوت ، ناريًا جدًا و تزينها أشعة الشمس المباشرة. في حالة فتح الأبواب الرئيسية للكاتدرائية ، فإن أشعة شمس الظهيرة المباشرة ، التي تتدفق في منتصف الطريق أسفل صحن الكاتدرائية ، ستلقي بظلالها على جميع النوافذ الموجودة في المنطقة المجاورة لها حتى يتم إغلاق الأبواب مرة أخرى. ثم عندما تبدأ السماء بالاحمرار مع غروب الشمس ، تفقد ألوان القرن الثاني عشر الشديدة في النوافذ الغربية شدتها السابقة ، وتصبح الألوان الأكثر دفئًا ، وخاصة الياقوت ، ناريًا جدًا و تزينها أشعة الشمس المباشرة. في حالة فتح الأبواب الرئيسية للكاتدرائية ، فإن أشعة شمس الظهيرة المباشرة ، التي تتدفق في منتصف الطريق أسفل صحن الكاتدرائية ، ستلقي بظلالها على جميع النوافذ الموجودة في المنطقة المجاورة لها حتى يتم إغلاق الأبواب مرة أخرى. ثم عندما تبدأ السماء بالاحمرار مع غروب الشمس ، تفقد ألوان القرن الثاني عشر الشديدة في النوافذ الغربية شدتها السابقة ، وتصبح الألوان الأكثر دفئًا ، وخاصة الياقوت ، ناريًا جدًا وحازم التي يبدو أنها تقريبا قد شردوا البلوز كلون السائد في النوافذ. أخيرًا ، عندما تغيب الشمس ، تغرق الكاتدرائية بأكملها مرة أخرى في شفق عميق ، يتلاشى تدريجياً حتى لا يكون هناك ضوء على الإطلاق.

بقدر ما يمكن اعتبار الزجاج الملون فنًا للرسم ، يجب اعتباره فنًا للرسم بالضوء. مهما كانت التقنيات أو المواد التي قد تستخدمها ، فإن أكثر التأثيرات الفريدة التي لا غنى عنها هي دائمًا نتاج لتلوين الضوء وانكساره وحجبه وتفتيته.

المواد والتقنيات

خلافًا للاعتقاد الشائع ، نادرًا ما يكون صانع الزجاج وفنان الزجاج الملون نفس الشخص حتى في الأوقات المبكرة ؛ في الواقع ، نادرًا ما كان يتم ممارسة الفنين في نفس المكان. تم إنشاء أعمال صناعة الزجاج بسهولة على حافة الغابة ، حيث يمكن العثور على الكميات الهائلة من الحطب والرماد والرمل التي كانت ضرورية لصنع الزجاج ، في حين أن استوديوهات صناعة الزجاج الملون كانت عادة أقيمت بالقرب من مواقع البناء الرئيسية. وبالتالي ، كان فنان الزجاج الملون يعتمد دائمًا على صانع الزجاج في مادته الأولية. ملونة بأكاسيد معدنية وهي في حالة منصهرة - النحاس لياقوتالكوبالت للأزرق والمنغنيز للأرجواني ،أنتيمون للأصفر ، والحديد للأخضر - تم إنتاج صفائح من زجاج العصور الوسطى عن طريق نفخ فقاعة من الزجاج ، والتلاعب بها في شكل أنبوبي ، وقطع الأطراف لتشكيل أسطوانة ، وشق الأسطوانة بالطول لأسفل جانب واحد ، وتسويتها في ورقة بينما كان الزجاج لا يزال أحمر حارًا وفي حالة مرنة. ثم سُمح لها بالتبريد ببطء شديد في الفرن بحيث يتم تلدينها بشكل صحيح وليس من الصعب جدًا تقطيعها إلى أي أشكال قد تكون مطلوبة للتصميم. نظرًا لأن هذه الألواح الزجاجية ، باستثناء النوع المعروف بالزجاج اللامع ، كانت ملونة بشكل جوهري بلون أساسي واحد في كل مكان ، فإن التغييرات من لون إلى آخر في تصميم النافذة لا يمكن أن تتأثر إلا بإدخال قطع منفصلة من الزجاج في كل منها من الألوان المطلوبة.

سواء كان ذلك عن طريق الصدفة أو عن قصد ، فإن الزجاج المصنوع في القرنين الثاني عشر والثالث عشر كان تقريبًا مزيجًا مثاليًا من الفظاظة والصقل للزجاج المعشق. ورقة، 10 بنسبة 12 بوصة (25 من 30 سم) في الحجم، كان كل ما يكفي مسطحة وكفى رقيقة لا بد من تخفيض دقيق جدا في الأشكال اللازمة، ولكن بما فيه الكفاية لا يزال متغير في سمك (من أقل من 1 / 8 بوصة [3 مليمترات ] إلى ما يصل إلى 5 / 16 بوصة [8 ملم]) أن يكون التحولات الغنية في عمق ألوانها. مع تقدم تكنولوجيا الزجاج في العصور الوسطى وعصر النهضةجاءت القدرة على إنتاج ألواح زجاجية أكبر وأرق وأكثر تسطحًا في نطاق ألوان أكبر بكثير مما كان ممكنًا في القرن الثالث عشر. ومع ذلك ، في كل مرحلة يمكن تمييزها في هذا التطور ، أصبح الزجاج أقل إثارة للاهتمام من الناحية البصرية كعنصر جمالي في حد ذاته. الأدرك أنصار النهضة القوطية في وقت لاحق هذا التأثير ، وفي منتصف القرن التاسع عشر بدأوا العودة إلى الأساليب السابقة لإنتاج الزجاج. لقد طوروا ما يسمى بالزجاج "العتيق" ، وهو مشابه بشكل ملحوظ في اللون والملمس والتظليل للزجاج الذي تم استخدامه في نوافذ القرنين الثاني عشر والثالث عشر. لا يزال الزجاج "العتيق" هو ​​المادة الأساسية المستخدمة في النوافذ ذات الزجاج الملون حتى يومنا هذا.