متفرقات

الفن والعمارة المصرية - نحت

النحت

يعتبر الفنانون المصريون ، الذين تتجسد مهاراتهم بشكل أفضل في النحت ، أنفسهم في الأساس حرفيين. ونظرا لمن الانضباط ودرجة عالية من التطور الجمالي المعنى، ومع ذلك، والمنتجات من حرفتهم تستحق رتبة والفن المتميز بكل المقاييس.

الكثير من الباقين على قيد الحياة النحت جنائزي — مثل تماثيل القبور. تم صنع معظم الباقي لوضعه في المعابد - نذري للأشخاص العاديين وطقوس للتمثيلات الملكية والإلهية. كان العملاق الملكي من الطقوس وعمل أيضًا على إعلان عظمة وقوة الملك. ومع ذلك ، لا يمكن للتمثال في حد ذاته أن يمثل أحداً ما لم يحمل هوية بالهيروغليفية.

ظهور أنواع في المملكة القديمة

كان الشكل الذكري الواقف ذو الساق اليسرى المتقدمة والشخص جالسًا أكثر أنواع التماثيل المصرية شيوعًا. تظهر آثار التماثيل الخشبية التي عثر عليها في الحقارة أن النوع الأول كان قد صنع في وقت مبكر من الأسرة الأولى . أقدم الشخصيات الجالسة هما اثنان من الملكخع سخم من الأسرة الثانية ، والتي ، على الرغم من صغر حجمها نسبيًا ، إلا أنها تجسد بالفعل المعالم الأساسية لجميع المنحوتات الملكية.

تم تحقيق الكفاءة النحتية العليا بسرعة ملحوظة. التمثال بالحجم الطبيعي المثير للإعجاب للغايةأشار زوسر إلى الطريق إلى التماثيل الملكية الرائعة من مجمعات أهرامات الأسرة الرابعة في الجيزة. من أجل دقة النحت والكرامة الملكية الحقيقية ، نادرًا ما يتجاوز أي شيء في وقت لاحق تمثال الديوريتخفرع . من النادر أن تكون التماثيل أقل دقةمنقرع (Mycerinus). يجسد تمثال الملك وزوجته بشكل رائع الكرامة والعاطفة الزوجية ؛ تُظهر الثلاثيات التي تظهر الملك مع الآلهة ونوم (المقاطعات) إتقانًا كاملاً لنحت الحجر الصلب في العديد من الطائرات.

تم تحقيق هذا الاتحاد بين المهارة والعبقرية في التماثيل غير الملكية وكذلك في التماثيل المصنوعة من الحجر الجيري للأمير رحوتب وزوجته نوفرت ، والتي تظهر أيضًا مهارة المصريين غير المسبوقة في ترصيع العيون في المنحوتات ، وهي مهارة تم توضيحها بشكل أكبر في الشكل الخشبي. كابر ، المعروف بشيخ البلد ، مثال المسؤول المهم الذاتي.

من بين الإضافات إلى ذخيرة النحت خلال المملكة القديمة كانتمثال الناسخ . تعبر الأمثلة الموجودة في متحف اللوفر والمتحف المصري في القاهرة ببراعة عن الحيوية اليقظة للبيروقراطي ، الذي يجلس على الأرض بفرشاة على ورق البردى. يمتلك رؤساء هذه الشخصيات شخصية مدهشة ، حتى لو لم تكن صورًا حقيقية.

تحسينات المملكة الوسطى

التماثيل الملكية ، ولا سيما من سيسوستريس الثالث وحقق أمنمحات الثالث درجة عالية من الواقعية ، حتى في فن البورتريه. تم إنتاج أول تمثال ملكي حقيقي في الأسرة الثانية عشرة (إذا تم تخفيض تمثال أبو الهول بالجيزة ) لتزيين معابد العبادة. العمالقة من أمنمحات الأول و سيزوستريس I قال، على غرار لا هوادة فيها من الصعب أن يصنف محرك الأقراص لا يرحم الملوك 12TH-سلالة المعرض.

في هذه الفترة أيضًا أصبح أبو الهول - الأسد الراقد برأس أو وجه الملك - صورة شائعة الاستخدام للملك كحامي. يعبر أبو الهول الجرانيت الأحمر العظيم لأمنمحات الثاني من تانيس عن الفكرة بشكل أكثر فاعلية.

في المنحوتات الخاصة خلال عصر الدولة الوسطى ، يتم تصوير الموضوع في معظم الحالات جالسًا أو قرفصاء ، واقفًا في بعض الأحيان ، ويرتدي عباءة مغلفة بالكامل. وقد أخفى في الغالب الجسم، ولكن لها ملامح وكثيرا ما اقترح بمهارة في نحت، كما في الشكل من Khertyhotep. من بين الموضوعات النسائية ، لا يوجد ما هو أكثر إثارة للإعجاب من Sennu ، وهو مثال رائع لشخصية في حالة راحة.

تم تبسيط الشكل البشري إلى نهايته في تمثال كتلة ، وهو نوع مصري فريد يمثل الشخص القرفصاء على الأرض مع وضع ركبتيه بالقرب من جسده. يمكن احتواء الذراعين والساقين بالكامل داخل الشكل المكعب ، وتكون اليدين والقدمين وحدها بارزة بشكل منفصل. يعد تمثال الكتلة من الأسرة الثانية عشر لسيهاتور أقدم مثال مؤرخ.

الابتكار والانحدار والنهوض من المملكة الحديثة إلى العصر المتأخر

إن التميز في الحرفية هو السمة المميزة لمنحوتات الأسرة الثامنة عشر ، في إحياء لأفضل تقاليد المملكة الوسطى. تماثيل حساسة بشكل رائعحتشبسوت ويؤكد تحتمس الثالث عودة الظروف التي يمكن أن يتحقق فيها عمل عظيم. تمثال من الحجر الجيري يجلس حتشبسوت يظهر الملكة ملكا، ولكن مع تعبيرا عن البارعة نعمة. تمثال شست لتحتمس الثالث ، في كمال تنفيذه ودقة تحقيقه ، يلخص الملكية.

أدى وضع التماثيل النذرية في المعابد إلى انتشار التماثيل الخاصة خلال عصر الدولة الحديثة. تماثيلسينموت ، وكيل حتشبسوت ، مثال على التطور. يُعرف ما لا يقل عن 23 تمثالًا نذريًا (بعضها مجزأ) لهذه العائلة الملكية المفضلة ، والتي تعرض العديد من الأشكال المختلفة.

ضخم والنحت ، والتي وصلت في الأوج في عهد رمسيس الثاني، وكان يستخدم لرائعة، وربما أقل منمق ، تأثير من قبل أمنحتب الثالث . كانت التماثيل العظيمة لمعبده الجنائزي ، بما في ذلك تمثال ممنون الضخم ، جزءًا من التصاميم النبيلة لسيد أعماله ، والتي تسمى أيضًاأمنحتب (ابن حابو). على نحو غير عادي ، سُمح لهذا العام المميز بمعبد جنائزي لنفسه ومنحوتات نذرية أكبر من الحياة تظهره في مواقف متناقضة ، باعتباره استبداديًا صارم الوجه وكاتبًا خاضعًا.

الاتجاهات الأسلوبية التي يمكن ملاحظتها في منحوتات معينة لأمنحتب الثالث تلمح إلى تغيير فني تم تطويره في عهد لاحق من اخناتون . أصبح النمط المميز لهذه الفترة يسمىتل العمارنة بعد موقع العاصمة الجديدة لإخناتون في مصر الوسطى. تؤكد التماثيل الضخمة للملك من معابد الكرنك المفككة على خصائصه الجسدية - ملامح الوجه الممدودة ، والثديين الأنثويين تقريبًا ، والوركين المتورمتين. تماثيلغالبًا ما تُعدم نفرتيتي ، ملكته ، بأسلوب حسي ملحوظ (على سبيل المثال ، جذع اللوفر). تعرض المنحوتات التي ظهرت في وقت لاحق من العهد ابتكارات في الأسلوب دون فقدان الفن ، وفي نفس الوقت تتجنب الشكوك في السنوات الأولى. من هذه الفترة تمثال نصفي مرسوم شهير لنفرتيتي.

الكثير من أفضل من الفني إرث من عهد إخناتون استمرت في النحت من reigns- اللاحقة توت عنخ آمون ، حورمحب ، وملوك في وقت مبكر من 19 سلالة، ولكن جاء تغيير ملحوظ في عهدرمسيس الثاني . من الشائع شجب جودة تمثاله الضخم ، على الرغم من أن القليل في مصر أكثر دراماتيكية وإقناعًا من الشخصيات الجالسة العظيمة لهذا الملك في أبو سمبل . أصبحت البورتريه الملكية فيما بعد تقليدية. من حين لآخر ، قد ينتج النحات قطعة غير عادية ، مثل شخصية رمسيس السادس غير العادية مع أسده ، وهو يجر بجانبه سجينًا ليبيًا. من بين المنحوتات الخاصة يوجد تمثال ناسخ رمسيسناخت. ينحني الموضوع على ورق البردي الخاص به بينما يجلس تحوت (الكاتب الإلهي) خلف رأسه على شكل قرد.

كان التغيير يأتي مع ظهور ملوك الكوش (النوبيين) من الأسرة الخامسة والعشرين. تُظهر صورة الملوك الكوشيين واقعية وحشية قد تدين بالكثير للنحت الملكي للأسرة الثانية عشرة ؛ ومن الأمثلة الجيدة على ذلك تمثال أبو الهول في طاهرقا ، رابع ملوك الأسرة الخامسة والعشرين.

مهجور واضح لافت للنظر في النحت الخاص للمشاركة السلالات . تم إحياء أنواع التماثيل الشائعة في المملكة الوسطى والأسرة الثامنة عشرة ، وتم إنتاج العديد من القطع الجميلة جدًا. تماثيل عمدة طيبة ،Montemhat ، يعرض تنوعًا كبيرًا ، وصنعة ممتازة ، وفي حالة واحدة ، الواقعية التي تتجاوز إملاءات العرف.

عند النظر إلى الصفات النحتية الواضحة لعمل الحقبة المتأخرة ، لا ينبغي للمرء أبدًا التغاضي عن الهدف الأساسي لمعظم المنحوتات المصرية: تمثيل الفرد في الموت من قبل. أوزيريس أو في الحياة والموت أمام آلهة المعابد العظيمة. ولهذه الغاية ، لم يكن التمثال مجرد تمثيل مادي فحسب ، بل كان أيضًا وسيلة للنصوص المناسبة ، والتي قد تكون منقوشة بشكل اقتحامي على الأسطح المنحوتة بشكل جميل. المثال المتطرف لمثل هذا التطبيق النصي هو ما يسمى بشفاء التمثال الذي منه حتى شعر مستعار مغطى بالنصوص.