متفرقات

ساتياجيت راي | السيرة الذاتية والأفلام والجوائز والحقائق

ساتياجيت راي ، (من مواليد 2 مايو 1921 ، كلكتا [الآن كولكاتا] ، الهند - توفي في 23 أبريل 1992 ، كلكتا) ، مخرج الصور المتحركة والكاتب والرسام البنغالي الذي جلب السينما الهندية إلى العالم مع باثر بانشالي (1955) ؛ The Song of the Road ) وتتابعيها ، والمعروفين باسم Apu Trilogy. كمخرج ، اشتهر راي بإنسانيته ، وتعدد استخداماته ، وسيطرته المفصلة على أفلامه وموسيقاها. كان أحد أعظم صانعي الأفلام في القرن العشرين.

حياة سابقة

كان راي الطفل الوحيد الذي توفي والده في عام 1923. كان جده كاتبًا ورسامًا ، وكان والده سوكومار راي كاتبًا ورسامًا لشعر بنغالي لا معنى له . نشأ راي في كلكتا (كولكاتا الآن) وكانت والدته ترعاها. التحق بمدرسة حكومية ، حيث كان يُدرس بشكل رئيسي باللغة البنغالية ، ثم درس في كلية بريزيدنسي ، الكلية الرائدة في كلكتا ، حيث درس باللغة الإنجليزية. بحلول الوقت الذي تخرج فيه في عام 1940 ، كان يجيد اللغتين. في عام 1940 ، أقنعته والدته بالالتحاق بمدرسة الفنون في سانتينيكيتان، جامعة رابندرانات طاغور الريفية شمال غرب كلكتا. هناك راي ، الذي كانت اهتماماته حضرية وغربية بشكل حصري ، تعرض للفن الهندي والشرقي الآخر واكتسب تقديراً أعمق لكل من الثقافة الشرقية والغربية ، وهو مزيج متناغم واضح في أفلامه.

بالعودة إلى كلكتا ، حصل راي في عام 1943 على وظيفة في وكالة إعلانات مملوكة لبريطانيا ، وأصبح مديرًا فنيًا لها في غضون بضع سنوات ، وعمل أيضًا في دار نشر كرسام تجاري ، وأصبح مصممًا للطباعة ومصممًا للكتب الهندية. ومن بين الكتب التي رسمها (1944) كانت الروايةباثر Panchali بواسطةبيبوتي بوشان بانارجي ، بدأت الإمكانيات السينمائية في إثارة فضوله. وكان راي منذ فترة طويلة و متعطشا مرتاد السينما، وتعميق اهتمامه في المتوسط من وحي محاولاته الأولى لسيناريو كتابة وcofounding له (1947) للجمعية كلكتا السينمائي. في عام 1949 تم تشجيع راي في طموحاته السينمائية من قبل المخرج الفرنسيجان رينوار ، الذي كان وقتها في البنغال لتصوير النهر . نجاح فيلم The Bicycle Thief (1948) للمخرج فيتوريو دي سيكا ، بقصته المتشائمة واقتصاد الوسائل - تصوير الموقع مع ممثلين غير محترفين - أقنع راي بأنه يجب عليه محاولة التصويرباثر بانشالي .

ثلاثية Apu

لم يكن راي قادرًا على جمع الأموال من المنتجين البنغاليين المتشككين ، الذين لم يثقوا بمخرج لأول مرة بهذه الأفكار غير التقليدية. لا يمكن أن يبدأ إطلاق النار حتى أواخر عام 1952 ، باستخدام أموال راي الخاصة ، والباقي يأتي في النهاية من حكومة ولاية البنغال الغربية . استغرق الفيلم عامين ونصف العام ، مع الطاقم ، الذي كان معظمهم يفتقر إلى أي خبرة من أي نوع في الصور المتحركة ، يعملون على أساس غير مدفوع الأجر. تم الانتهاء من Pather Panchali في عام 1955 وتحول إلى نجاح تجاري ونقدي هائل ، أولاً في البنغال ثم في الغرب بعد حصوله على جائزة كبرى في مهرجان كان السينمائي الدولي لعام 1956 . أكد هذا لراي الدعم المالي الذي يحتاجه لإنتاج الفيلمين الآخرين من الثلاثية:أباراجيتو (1956 ؛ The Unvanquished ) و Apur Sansar (1959 ؛عالم Apu ). يروي Pather Panchali ومتابعاته قصة Apu ، الابن الفقير لكاهن براهماني ، وهو يكبر من الطفولة إلى الرجولة في بيئة تنتقل من قرية صغيرة إلى مدينة كلكتا. تؤثر التأثيرات الغربية أكثر فأكثر على آبو ، الذي ، بدلاً من أن يكون كاهنًا ريفيًا ، يتصور طموحات مقلقة ليصبح روائيًا. الصراع بين التقليد والحداثة هو الموضوع العظيم الذي يغطي جميع الأفلام الثلاثة ، والذي يصور بطريقة ما صحوة الهند في النصف الأول من القرن العشرين.

احصل على اشتراك Britannica Premium وتمتع بالوصول إلى محتوى حصري. إشترك الآن

المواضيع والأفلام الوثائقية

لم يعد راي أبدًا إلى هذا الشكل الملحمي ، وأصبحت أفلامه اللاحقة أكثر تركيزًا في الوقت المناسب ، مع التركيز على علم النفس بدلاً من السرد التقليدي. كما أنه يتجنب بوعي تكرار نفسه. ونتيجة لذلك ، امتدت أفلامه إلى سلسلة واسعة بشكل غير عادي من الحالة المزاجية والوسط والفترة والنوع ، مع الكوميديا ​​والمآسي والرومانسية والمسرحيات الموسيقية والقصص البوليسية التي تعامل جميع طبقات المجتمع البنغالي من منتصف القرن التاسع عشر إلى أواخر القرن العشرين. ومع ذلك ، فإن معظم شخصيات راي يتمتعون بقدرات ومواهب متوسطة - على عكس موضوعات أفلامه الوثائقية ، والتي تشمل رابندرانات طاغور (1961) والعين الداخلية(1972). كان الصراع الداخلي وفساد الشخص المنكوبة بالضمير هو ما أذهل راي. تتناول أفلامه بالدرجة الأولى الفكر والشعور ، بدلاً من العمل والحبكة.

اقتباسات لأعمال رابندرانات طاغور

كانت بعض أفضل أفلام راي مبنية على روايات أو أعمال أخرى رابندرانات طاغور ، الذي كان صاحب التأثير الإبداعي الرئيسي على المخرج. من بين هذه الأعمال ، شارولاتا (1964 ؛The Lonely Wife ) ، مثلث الحب المأساوي الذي تم وضعه داخل عائلة بنغالية ثرية متأثرة بالغرب في عام 1879 ، ربما يكون أكثر أفلام راي إنجازًا.Teen Kanya (1961 ؛ "ثلاث بنات ،" عنوان باللغة الإنجليزية ابنتان ) هي ثلاثية متنوعة من الأفلام القصيرة عن النساء ، في حين أن Ghare Baire (1984 ؛ The Home and the World ) هي دراسة كئيبة لأول حركة ثورية في البنغال ، في 1907–08 خلال فترة الحكم البريطاني.

الأفلام الكبرى والكوميديا ​​والمسرحيات الموسيقية

تشمل أفلام راي الرئيسية عن العقيدة الهندوسية والقيم الإقطاعية ( وصراعها المحتمل مع الإصلاحات الحديثة المستوحاة من الغرب) Jalsaghar (1958 ؛ The Music Room ) ، وهو استحضار حماسي لهوس الرجل بالموسيقى ؛ ديفي (1960 ؛ الإلهة ) ، حيث يكون الهوس بالتجسد الإلهي للفتاة ؛ Sadgati (1981 ؛ النجاة ) ، لائحة اتهام قوية للطائفة ؛ و Kanchenjungha (1962) ، أول سيناريو أصلي لراي وأول فيلم ملون ، وهو استكشاف دقيق للزواج المرتب بين البنغال الأثرياء الغربيين. Shatranj ke Khilari (1977 ؛ لاعبي الشطرنج) ، فيلم راي الأول الذي تم إنتاجه باللغة الهندية ، بميزانية كبيرة نسبيًا ، وهو تحقيق أكثر دقة لتأثير الغرب على الهند. يقع في لكناو في عام 1856، قبل التمرد الهندي ، فإنه يصور سقوط الحاكم واجد علي في أيدي البريطانيين مع مجموعة رائعة و السخرية و الشفقة .

على الرغم من أن الفكاهة واضحة في جميع أفلام راي تقريبًا ، إلا أنها تتميز بشكل خاص في الكوميديا باراش باتار (1957 ؛ حجر الفيلسوف ) وفي المسرحية الموسيقية Goopy Gyne Bagha Byne (1969 ؛ مغامرات Goopy and Bagha ) ، استنادًا إلى قصة من قبل جده. الأغاني التي لحنها راي لهذا الأخير هي من بين أشهر مساهماته في الثقافة البنغالية.

أفلام عن كلكتا والعمل فيما بعد

بقية أعمال راي الرئيسية - باستثناء قصته المؤثرة لمجاعة البنغال في الفترة من 1943 إلى 1944 ، Ahsani Sanket (1973 ؛ الرعد البعيد ) - تتعلق بالإنجاز بكلكتا وكلكتان الحديثة. أرانيير دين راتري (1970 ؛ أيام وليالي في الغابة ) يراقب مغامرات أربعة شبان يحاولون الهروب من الأعراف الحضرية في رحلة إلى البلاد ، ويفشلون. Mahanagar (1963 ؛ المدينة الكبيرة ) وثلاثية من الأفلام التي تم إنتاجها في السبعينيات - Pratidwandi (1970 ؛ The Adversary ) ، Seemabaddha (1971 ؛ Company Limited ) ، و Jana Aranya (1975 ؛ The Middleman)) - فحص النضال من أجل توظيف الطبقة الوسطى على خلفية (من 1970) من العنف الثوري المستوحى من الماويين والقمع الحكومي والفساد الخبيث . بعد فجوة جعل فيها راي بيكو (1980) ثم أصيب بمرض في القلب ، عاد إلى موضوع الفساد في المجتمع. Ganashatru (1989؛ عدو الشعب )، وهو نسخة Indianized من هنريك إبسن المسرحية الصورة، Shakha Prashakha (1990؛ فروع من شجرة )، و سامية Agantuk (1991؛ الغريب)، مع شخصيات مركزية الذكور القوية، كل يمثل جانب من جوانب شخصية راي نفسه احتجاجا بتحد ضد الفكري و المعنوي اضمحلال حبيبته البنغال.

العمل ككاتب ورسام

أنشأ مخرج الصور المتحركة أيضًا مهنة موازية في البنغال ككاتب ورسام ، خاصة للشباب. أعاد إحياء مجلة الأطفال Sandesh (التي بدأها جده في عام 1913) وقام بتحريرها حتى وفاته في عام 1992. كان راي مؤلفًا للعديد من القصص القصيرة والروايات ، وفي الواقع أصبحت الكتابة ، بدلاً من صناعة الأفلام ، مصدر دخله الرئيسي . تمت ترجمة قصصه ونشرها في أوروبا والولايات المتحدة وأماكن أخرى. تم جمع بعض كتابات راي عن السينما في فيلمنا ، أفلامهم (1976). تشمل أعماله الأخرى مذكرات Yakhana chota chilama (1982 ؛ أيام الطفولة ).