متفرقات

بول سيزان | فنان فرنسي

بول سيزان ، (ولد في 19 يناير 1839 ، إيكس أون بروفانس ، فرنسا - توفي في 22 أكتوبر 1906 ، إيكس أون بروفانس) ، رسام فرنسي ، أحد أعظمما بعد الانطباعيين ، الذين كانت أعمالهم وأفكارهم مؤثرة في التطور الجمالي للعديد من فناني القرن العشرين والحركات الفنية ، خاصةالتكعيبية . نشأ فن سيزان ، الذي أسيء فهمه وفقد مصداقيته من قبل الجمهور خلال معظم حياته ، من الانطباعية وتحدى في النهاية جميع القيم التقليدية للرسم في القرن التاسع عشر بسبب إصراره على التعبير الشخصي وسلامة اللوحة نفسها ، بغض النظر عن الموضوع. انظر أيضا بريتانيكا كلاسيك لروجر فراي : سيزان.

الحياة المبكرة والعمل

كان سيزان ابن عائلة برجوازية ميسورة الحال. تلقى تعليمه الكلاسيكي في Collège Bourbon في إيكس. في عام 1858 ، تحت إشراف والده - مصرفي ناجح قرر أن يدخل ابنه نفس المهنة - التحق سيزان بكلية الحقوق بجامعة إيكس أون بروفانس. لم يكن لديه أي ذوق للقانون ، بعد أن قرر في سن مبكرة ممارسة نوع من المهنة الفنية ، وبعد عامين أقنع والده ، بدعم من توسلات والدته ، بالسماح له بدراسة الرسم في باريس.

استمرت إقامة سيزان الأولى في باريس خمسة أشهر فقط. أفسح عدم استقرار شخصيته المجال للاكتئاب الشديد على الفور تقريبًا عندما وجد أنه لم يكن بارعًا تقنيًا مثل بعض الطلاب في Académie Suisse ، الاستوديو حيث بدأ تعليمه. لقد مكث طالما بقي فقط بسبب تشجيع الكاتبإميل زولا ، الذي أقام معه صداقة وثيقة في Collège Bourbon. بالعودة إلى إيكس ، قام سيزان بمحاولة جديدة للاكتفاء بالعمل في بنك والده ، ولكن بعد عام عاد إلى باريس بعزم قوي للبقاء. خلال فترة تكوينه ، من حوالي 1858 إلى 1872 ، تناوب سيزان بين العيش في باريس وزيارة إيكس.

كانت أوائل ستينيات القرن التاسع عشر فترة حيوية كبيرة للنشاط الأدبي والفني الباريسي. بلغ الصراع ذروته بين الرسامين الواقعيين بقيادةجوستاف كوربيه والمسؤولAcadémie des Beaux-Arts ، التي رفضت من معرضها السنوي - وبالتالي من القبول العام - جميع اللوحات التي ليست في الأساليب الأكاديمية الكلاسيكية الجديدة أو الرومانسية. في عام 1863 الإمبراطورأصدر نابليون الثالث مرسومًا بافتتاح أSalon des Refusés لمواجهة التحريض المتزايد في الأوساط الفنية على الرسامين الذي رفضه صالون الأكاديمية. تم استنكار أعمال الرافضين بشكل شبه عالمي من قبل النقاد - وهو رد فعل عزز الروح الثورية لهؤلاء الرسامين. أصبح سيزان ، الذي سرعان ما تحولت أذواقه بعيدًا عن الأكاديمي ، مرتبطًا بالأعضاء الأكثر تقدمًا في هذه المجموعة ، بما في ذلك إدوارد مانيه ، وكاميل بيسارو ، وكلود مونيه ، وبيير أوغست رينوار ، وإدغار ديغا.. كان معظم هؤلاء الفنانين في العشرينات من العمر فقط (مثل سيزان) وكانوا يشكلون أساليبهم ؛ كان عليهم أن يصبحوا ، باستثناء مانيه ، المدرسة الانطباعية. كان صديق سيزان زولا مخلصًا بشغف لقضيتهم ، لكن صداقة سيزان مع الفنانين الآخرين كانت في البداية مثبطة بسبب حساسيته ووقاحته المتعمدة ، التي ولدت من الخجل الشديد والمزاجية التي أساءتها طرقهم البهيجة. ومع ذلك ، فقد استوحى من روحهم الثورية عندما سعى إلى تجميع تأثيرات كوربيه ، الذي كان رائدًا في العلاج غير العاطفي للموضوعات الشائعة ، والرسام الرومانسي.يوجين ديلاكروا ، الذي تركيبة مؤلفاته ، التي تركز على اللون بدلاً من الخط ، أعجبت سيزان بشكل كبير.

احصل على اشتراك Britannica Premium وتمتع بالوصول إلى محتوى حصري. إشترك الآن

خلال هذه الفترة ، بدأت سيزان في تطوير أسلوب عنيف ومظلم. لقد رسم مشاهد بأقصى درجات الضوء والظل القاسية وبترخاوة وحيوية ملحوظة في ذلك الوقت ولكن يمكن إرجاعها إلى تأثير التراكيب الدوامة لـ Delacroix. دينامية حساسة من هذه الفترة الشباب، مع ارتفاع حرارة الجسم الداخلية انه يكشف، ينذر ابتكارات جريئة من المدرسة التوحشية والتعبيرية الحديثة، لا سيما أعمال موريس دى فلامينك و جورج رووه .

سنوات انطباعية

في يوليو 1870 ، مع اندلاع الحرب الفرنسية الألمانية ، غادر سيزان باريس إلى بروفانس ، جزئيًا لتجنب التجنيد. أخذ معه ماري هورتنس فيكيه ، وهي شابة أصبحت عشيقته في العام السابق وتزوجها في عام 1886. استقرت عائلة سيزان في Estaque ، وهي قرية صغيرة على ساحل جنوب فرنسا ، ليست بعيدة عن مرسيليا. هناك بدأ يرسم المناظر الطبيعية ، ويستكشف طرقًا لتصوير الطبيعة بأمانة وفي نفس الوقت للتعبير عن المشاعر التي ألهمتها فيه. بدأ في الاقتراب من رعاياه بالطريقة التي فعلها أصدقاؤه الانطباعيون ؛ في منطقتين طبيعيتين من هذا الوقت ،تساقط الثلوج في Estaque (1870-1871) وThe Wine Market (1872) ، التكوين هو أسلوبه المبكر ، ولكنه بالفعل أكثر انضباطًا وأكثر اهتمامًا بجودة الضوء في الغلاف الجوي ، وليس الدرامي.

في يناير 1872 أنجبت ماري هورتنس ولدا. بعد ذلك بوقت قصير ، بدعوة منكميل بيسارو ، أخذ سيزان عائلته للعيش في بونتواز في وادي نهر واز. هناك وفي بلدة Auvers القريبة بدأ بجدية في تعلم تقنيات ونظرياتانطباعيةمن بيسارو ، الذي كان من بين أصدقائه الرسامين المريض الوحيد الذي يكفي لتعليمه على الرغم من شخصيته الصعبة. رسم الفنانان معًا بشكل متقطع خلال عام 1874 ، وأخذوا لوحاتهم في جميع أنحاء الريف ورسموا خارج الأبواب ، وهي تقنية لا تزال تعتبر جذرية. من هذا الوقت فصاعدًا ، كان سيزان يكرس نفسه بشكل حصري تقريبًا للمناظر الطبيعية ، ولا يزال يفسد ، وفي وقت لاحق ، الصور الشخصية. أقنع بيسارو سيزان بتفتيح ألوانه وأظهر له مزايا استخدام الأجزاء المكسورة من اللون وضربات الفرشاة القصيرة التي كانت العلامة التجارية للانطباعيين والتي استخدمها سيزان بانتظام ، على الرغم من تأثير مختلف ، في عمله الأخير. ومع ذلك ، حتى في ظل توجيهات بيسارو ، رسم سيزان صوراً تشير بوضوح إلى أن رؤيته كانت فريدة وأن هدفه كان مختلفًا تمامًا عن هدف الانطباعيين. على الرغم من أنه استخدم تقنيات هؤلاء الفنانين الشباب ، إلا أنه لم يشاركهم اهتمامهم بالتركيز على الرؤية الموضوعية التي يقدمها الضوء المنبعث من الشيء ؛ بدلاً من ذلك ، أكدت استكشافاته على البنية الأساسية للأشياء التي رسمها. كان بالفعل يؤلف مع كتل مكعبة وخطوط معمارية. لم تكن ضرباته ، على عكس الانطباعيين ، مبعثرة بالألوان ، لكنها تكمل بعضها البعض في وحدة لونية. أشهر لوحاته في هذه الفترة ، بدلاً من ذلك ، أكدت استكشافاته على البنية الأساسية للأشياء التي رسمها. كان بالفعل يؤلف مع كتل مكعبة وخطوط معمارية. لم تكن ضرباته ، على عكس الانطباعيين ، مبعثرة بالألوان ، لكنها تكمل بعضها البعض في وحدة لونية. أشهر لوحاته في هذه الفترة ، بدلاً من ذلك ، أكدت استكشافاته على البنية الأساسية للأشياء التي رسمها. كان بالفعل يؤلف مع كتل مكعبة وخطوط معمارية. لم تكن ضرباته ، على عكس الانطباعيين ، مبعثرة بالألوان ، لكنها تكمل بعضها البعض في وحدة لونية. أشهر لوحاته في هذه الفترة ،يوضح بيت الانتحار (1873) هذه القوى في العمل.

في عام 1874 ، عادت سيزان إلى باريس وشاركت في أول عرض رسمي للانطباعيين. على الرغم من أن اللوحات التي أظهرها سيزان هناك وفي المعرض الثالث في عام 1877 كانت الأكثر انتقادًا لأي أعمال معروضة ، فقد استمر في العمل بجد ، وعاد دوريًا لامتصاص ضوء بروفانس. قام بزيارة Estaque في عام 1876 ، وفي عام 1878 إلى Aix-en-Provence ، حيث كان عليه أن يتحمل إهانات والده المستبد ، الذي كان بحاجة إلى مساعدته المالية للبقاء على قيد الحياة لأن لوحاته كانت لا تزال لا تجد مشترين. كان الاستثناء الوحيد لهذا النقص في الرعاية هو الخبير فيكتور تشوكيه ، الذي رسم صورته في عام 1877. بعد العرض الانطباعي الثاني ، انفصل سيزان عن الانطباعية ، على الرغم من استمراره في الحفاظ على علاقات ودية مع "بيسارو المتواضع والهائل ،" مع مونيه و "أقوى منا جميعًا" ومع رينوار ، الذي كان أيضًا معجبًا به. شعر بالفزع من رد فعل الجمهور على أعماله ، ومع ذلك ، فقد عزل نفسه أكثر وأكثر في كل من باريس وإيكس ، وأنهى فعليًا صداقته الطويلة مع زولا ، بسبب عدم الثقة والعصبية والغيرة ، وكذلك بسبب خيبة الأمل من كتابات زولا "الشعبية" ، وهو ما وجده شخصيته المعادية للمجتمع وحيدة التفكير غير مفهومة.