متفرقات

هنري دي تولوز لوتريك | السيرة الذاتية والعمل الفني والحقائق

هنري دي تولوز لوتريك ، كامل هنري ماري ريموند دي تولوز لوتريك مونفا ، (من مواليد 24 نوفمبر 1864 ، ألبي ، فرنسا - توفي في 9 سبتمبر 1901 ، مالرومي) ، الفنان الفرنسي الذي لاحظ ووثق ببصيرة نفسية كبيرة شخصيات وجوانب الحياة الليلية الباريسية وعالم الترفيه الفرنسي في تسعينيات القرن التاسع عشر. أدى استخدامه للخط التعبيري الذي يتدفق بحرية ، والذي غالبًا ما يصبح أرابيسكًا خالصًا ، إلى تراكيب إيقاعية عالية (على سبيل المثال ، في سيرك فرناندو: Ringmaster ، 1888). التبسيط الشديد في الخطوط العريضة والحركة واستخدام مساحات الألوان الكبيرة تجعل ملصقاته من أقوى أعماله.

كلود مونيه.  كلود مونيه ، جسر واترلو ، تأثير أشعة الشمس ، 1903. ألوان زيتية على قماش ، 25 7/8 × 39 3/4 بوصة (65.7 × 101 سم) ، معهد شيكاغو للفنون ، مجموعة السيد والسيدة مارتن إيه رايرسون ، 1933.1163 .  نهر التايمز
مسابقة بريتانيكا
الفنانون والرسامون: حقيقة أم خيال؟
هل تعتقد أنك تعرف فابرجيه ومونيه وجاكسون بولوك؟ اكتشف مقدار ما تعرفه حقًا عن حياتهم وإلهامهم وأعمالهم الفنية.

الطفولة والتعليم

كانت عائلة تولوز لوتريك ثرية ولديها سلالة امتدت دون انقطاع إلى زمن شارلمان. نشأ وسط حب عائلته الأرستقراطية النموذجية للرياضة والفن. كان الصبي يقضي معظم وقته في Château du Bosc ، أحد عقارات العائلة الواقعة بالقرب من ألبي. كان كل من جد هنري ووالده وعمه رسامين موهوبين ، وبالتالي لم يكن مفاجئًا أن يبدأ هنري الرسم في سن العاشرة. عظم الفخذ الأيسر. تم كسر عظم الفخذ الأيمن بعد أكثر من عام بقليل في حادث مؤسف ثان. هذه الحوادث ، التي تتطلب فترات نقاهة طويلة وعلاجات مؤلمة في كثير من الأحيان ، تركت ساقيه متورمتين وجعلت المشي أكثر صعوبة. نتيجة ل،

حدثت أول زيارة قام بها تولوز لوتريك لباريس في عام 1872 ، عندما التحق بـ Lycée Fontanes (الآن Lycée Condorcet). انتقل تدريجيًا إلى مدرسين خصوصيين ، وبعد اجتياز امتحانات البكالوريا عام 1881 ، قرر أن يصبح فنانًا.

كان أول معلم محترف له في الرسم رينيه برينستو ، صديق عائلة لوتريك. نشأت شهرة برينستو ، كما كانت ، من تصويره للموضوعات العسكرية والفروسية ، بأسلوب أكاديمي من القرن التاسع عشر. على الرغم من أن تولوز لوتريك كان على ما يرام مع برينستو ، فقد انتقل إلى مشغلLéon Bonnat في نهاية عام 1882. في Bonnat ، واجهت تولوز لوتريك فنانًا قاتل بشدة ضد الانحراف عن القواعد الأكاديمية ، وأدان النهج المتهور الذي اتبعهالانطباعيون ، وحكموا على رسم تولوز لوتريك بأنه "فظيع". تلقى عمله رد فعل أكثر إيجابية في عام 1883 ، عندما انضم إلى استوديوفرناند كورمون.

احصل على اشتراك Britannica Premium وتمتع بالوصول إلى محتوى حصري إشترك الآن

في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر ، استمتع كورمون بلحظة من المشاهير ، واجتذب الاستوديو الخاص به فنانين مثل فنسنت فان جوخ والرسام الرمزي إميل برنارد . أعطى كورمون تولوز لوتريك الكثير من الحرية في تطوير أسلوب شخصي. تم إثبات موافقة كورمون على عمل تلميذه باختياره تولوز لوتريك لمساعدته في توضيح النسخة النهائية لأعمال فيكتور هوغو . في النهاية ، لم يتم استخدام رسومات تولوز لوتريك لهذا المشروع.

على الرغم من هذه الموافقة ، وجدت تولوز لوتريك أن الجو في استوديو كورمون مقيد بشكل متزايد. كتب عمه تشارلز في 18 فبراير 1883: "تصحيحات كورمون ألطف بكثير من تصحيحات بونات. ينظر إلى كل ما تظهره له ويشجعه بثبات. قد يفاجئك ذلك ، لكنني لا أحب ذلك كثيرًا. كما ترى ، جلد سيدي السابق حفزني ، ولم أحفظ نفسي ". أصبح النظام الأكاديمي للنسخ لا يطاق. يتذكر أحد أصدقائه في وقت لاحق أنه بذل "جهدًا كبيرًا لنسخ النموذج تمامًا" ، "ولكن على الرغم من نفسه فقد بالغ في بعض التفاصيل ، وأحيانًا الشخصية العامة ، بحيث قام بتشويهها دون محاولة أو حتى الرغبة في ذلك." سرعان ما أصبح حضور تولوز لوتريك في الاستوديو نادرًا في أحسن الأحوال. ثم استأجر الاستوديو الخاص به فيحي مونمارتر في باريس وكان مهتمًا ، في الغالب ، بعمل صور لأصدقائه.

موثق مونمارتر

وهكذا بدأ تولوز لوتريك في منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر ارتباطه مدى الحياة بالحياة البوهيمية لمونمارتر. لقد سحرته المقاهي والملاهي الليلية والفنانين والفنانين في هذه المنطقة من باريس وأدت إلى ذوقه الأول في التقدير العام. ركز انتباهه على تصوير فنانين مشهورين مثلأريستيد بروانت ، وجين أفريل ، ولوي فولر ، وماي بيلفورت ، وماي ميلتون ، وفالنتين لو ديسوسي ، ولويز ويبر (المعروف باسم لا جولو ["الجلوتون"]) ، ومهرجون مثل تشا يو كاو وشوكولاتة.

في عام 1884 ، تعرفت تولوز لوتريك على Bruant ، وهو مغني وملحن كان يمتلك ملهى يسمى Mirliton. أعجب بعمله ، طلب منه Bruant إعداد الرسوم التوضيحية لأغانيه وعرض Mirliton كمكان حيث يمكن لتولوز لوتريك أن يعرض أعماله. وبهذه الوسيلة ومن خلال نسخ رسوماته في مجلة Mirliton التي وضعها Bruant ، أصبح معروفًا في مونمارتر وبدأ في تلقي العمولات.

سعى تولوز لوتريك لالتقاط تأثير حركة الشكل من خلال الوسائل الأصلية بالكامل. على سبيل المثال ، معاصرهإدغار ديغا(التي كان لأعمالها ، إلى جانب المطبوعات اليابانية ، تأثير رئيسي عليه) عبرت عن الحركة من خلال تقديم الهيكل التشريحي بعناية للعديد من الشخصيات المجمعة عن كثب ، في محاولة بهذه الطريقة لتصوير شخصية واحدة فقط ، تم التقاطها في لحظات متتالية من الوقت. من ناحية أخرى ، استخدمت تولوز لوتريك خطًا ولونًا يتم التعامل معه بحرية والتي تنقل في حد ذاتها فكرة الحركة. لم تعد الخطوط مقيدة بما هو صحيح تشريحيًا ؛ كانت الألوان شديدة وفي تجاورها تولد إيقاعًا نابضًا ؛ تم انتهاك قوانين المنظور من أجل وضع الشخصيات في علاقة نشطة وغير مستقرة مع محيطهم. كان الجهاز الشائع لتولوز لوتريك هو تكوين الأشكال بحيث لا تكون أرجلهم مرئية. على الرغم من أن هذه الخاصية قد فسرت على أنها رد فعل الفنان على تقزمه ، أرجل عديمة القيمة تقريبًا ، في الواقع ، ألغى العلاج حركة معينة ، والتي يمكن بعد ذلك استبدالها بجوهر الحركة. كانت النتيجة فنًا ينبض بالحياة والطاقة ، مما أدى في تجريده الرسمي وثنائي الأبعاد العام إلى التحول إلى مدارسFauvism و التكعيبية في العقد الأول من القرن العشرين.

ظهرت أصالة تولوز لوتريك أيضًا في كتابه ملصقات . رفضًا لمفهوم الفن الرفيع ، الذي تم إجراؤه في الوسط التقليدي للزيت على القماش ، قام تولوز لوتريك في عام 1891 بعمل ملصقه الأول ،مولان روج - لا جولو . فاز هذا الملصق بشهرة تولوز لوتريك المتزايدة. أعلن الفنان بفخر "ملصقي اليوم على جدران باريس". كانت واحدة من أكثر من 30 سيخلقها في السنوات العشر التي سبقت وفاته. منحت الملصقات لتولوز لوتريك إمكانية التأثير على نطاق واسع لفنه ، ولم تعد مقيدة بقيود الرسم على الحامل. لقد عززوا أيضًا النجاح الذي تمتع به في العام السابق عندما عُرضت أعماله في بروكسل في معرض XX (العشرين) ، وهي جمعية رائدة ، وفي باريس في Salon des Indépendants .

يعتبر Toulouse-Lautrec هو الأكثر أهمية لنجاحه في تجاوز تمثيل الواقع السطحي إلى نظرة عميقة على التركيب النفسي لموضوعاته. التفت إلىالطباعة الحجرية بعد عام 1892 كوسيلة مناسبة تمامًا لهذا الهدف. من بين أكثر من 300 مطبوعة حجرية تم إنتاجها في العقد الأخير من حياته ، كان هناك ألبوم مكون من 11 مطبوعة بعنوان Le Café Concert (1893) ؛ 16 مطبوعة حجرية للفنانة إيفيت جيلبرت (1894) ؛ وسلسلة من 22 الرسوم التوضيحية ل جول رونار الصورة NATURELLES ليه Histoires (1899). لكن أيا من هذه الأعمال أكثر أهمية منElles ، سلسلة تم إجراؤها في عام 1896 ، تقدم تصويرًا حساسًا لحياة بيوت الدعارة. أمضت تولوز لوتريك فترات طويلة في مراقبة تصرفات وسلوك البغايا وعملائهن. كشفت الأعمال الـ 11 الناتجة عن هؤلاء الأفراد كبشر ، مع بعض نقاط القوة نفسها والعديد من نقاط الضعف لدى أفراد المجتمع الآخرين. تحفة من هذا النوع هي Au salon de la rue des Moulins (في الصالون ). تثير هذه اللوحة التعاطف من المتفرج وهو يراقب عزلة المرأة ووحدتها ، وهي الصفات التي عاشها الشاب تولوز لوتريك في كثير من الأحيان. في الصالون هو عرض رائع ، لذلك ، لرغبته المعلنة في "تصوير الحقيقة وليس المثالية" ، حيث لا تستند الحقيقة إلى تمثيل دقيق للتفاصيل بل على التقاط ، بضربات فرشاة قليلة ، الأساسيات. طبيعة الموضوع.

ظهور Ellesوتزامن ذلك مع تدهور متزايد في حالته الجسدية والعقلية. ظلت شخصية تولوز لوتريك ، حتى بين التنوع البشري الكبير الموجود في مونمارتر ، لا لبس فيها. استقر جذعه المتطور بالكامل على أرجل السمكة القزمية. لم يكن طوله خمسة أقدام وبوصة واحدة ، بدا حجمه أكثر تقلصًا بسبب ممارسته للربط مع رجال طويل القامة بشكل غير عادي ، مثل زملائه الطلاب ماكسيم ديثوماس ولويس أنكيتين وابن عمه وصديقه المقرب غابرييل تابي دي سيليران. فشلت نبرته الساخرة في كثير من الأحيان في إخفاء كره أساسي لمظهره الجسدي ، وتحتوي رسائله على العديد من الملاحظات المهينة حول جسده وإشارات إلى عدد متزايد من الأمراض ، بما في ذلك مرض الزهري. شرب بكثرة في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر ، عندما ساعد في نشر الكوكتيل ، لقد عانى من انهيار عقلي في بداية عام 1899. كان السبب المباشر هو رحيل والدته المفاجئ وغير المبرر من باريس في 3 يناير. كان دائمًا قريبًا من عائلته ، وخاصة من والدته ، التي دعمت طموحاته دائمًا. وفسر مغادرتها بأنه خيانة. كان التأثير على نظامه الضعيف شديدًا ، وتم نقله بعد ذلك بوقت قصير إلى مصحة في نويي سور سين. هذا القرار اتخذته والدة الفنانة ، خلافًا لنصيحة أقارب وأصدقاء الفنانة ، على أمل تجنب فضيحة. وتم نقله بعد ذلك بوقت قصير إلى مصحة في Neuilly-sur-Seine. هذا القرار اتخذته والدة الفنانة ، خلافًا لنصيحة أقارب وأصدقاء الفنانة ، على أمل تجنب فضيحة. وتم نقله بعد ذلك بوقت قصير إلى مصحة في Neuilly-sur-Seine. هذا القرار اتخذته والدة الفنانة ، خلافًا لنصيحة أقارب وأصدقاء الفنانة ، على أمل تجنب فضيحة.

ظل تولوز لوتريك ملتزمًا رسميًا حتى 31 مارس 1899 ، على الرغم من أنه اختار البقاء في المصحة حتى منتصف مايو. وأثناء وجوده هناك ، كان قادرًا على إظهار وضوحه وقوته في الذاكرة من خلال إعداد عدد من الأعمال حول موضوع السيرك. ومع ذلك ، فإن هذه الأعمال تفتقر إلى قوة وكثافة مؤلفاته السابقة. في ربيع عام 1900 بدأ في الشرب بكثرة مرة أخرى. قبل أقل من ثلاثة أشهر من عيد ميلاده السابع والثلاثين ، توفي في Château de Malromé.