متفرقات

الفن القوطي

الفن القوطي ، واللوحة ،النحت والعمارة المميزة للعصر الثاني من عهدين دوليين كبيرين ازدهرت في غرب ووسط أوروبا خلالالعصور الوسطى . تطور الفن القوطي منالفن الرومانسكي واستمر من منتصف القرن الثاني عشر حتى أواخر القرن السادس عشر في بعض المناطق. وقد وضع هذا المصطلح القوطية التي كتبها classicizing الكتاب الإيطالية من عصر النهضة ، الذي ينسب اختراع (وما لهم كان القبح غير الكلاسيكي) من القرون الوسطى العمارة إلى القبائل القوطية الهمجية التي دمرت الإمبراطورية الرومانية، ولها الكلاسيكية الثقافة في 5th قرن م . احتفظ المصطلح بإيحاءاته المهينة حتى القرن التاسع عشر ، وفي ذلك الوقت كان إعادة تقييم نقدي إيجابي للعمارة القوطيةيأخذ مكانا. على الرغم من أن العلماء المعاصرين أدركوا منذ فترة طويلة أن الفن القوطي لا علاقة له في الحقيقة بالقوط ، فإن المصطلح القوطي يظل معيارًا في دراسة تاريخ الفن .

بنيان

كانت الهندسة المعمارية هي أهم وأشكال الفن الأصلي خلال الفترة القوطية. نشأت الخصائص الهيكلية الرئيسية للعمارة القوطية من جهود البنائين في العصور الوسطى لحل المشكلات المرتبطة بدعم سقف البناء الثقيلأقبية على مساحات واسعة. كانت المشكلة هي أن الأعمال الحجرية الثقيلة للقبو الأسطواني التقليدي والقبو الفخذي يمارسان ضغطًا هائلاً نحو الأسفل وإلى الخارج يميل إلى دفع الجدران التي استقر عليها القبو إلى الخارج ، وبالتالي انهيارها. وبالتالي ، يجب أن تكون الجدران الداعمة العمودية للمبنى سميكة وثقيلة للغاية من أجل احتواء الدفع الخارجي للقبو الأسطواني.

حل عمال البناء في العصور الوسطى هذه المشكلة الصعبة حوالي عام 1120 بعدد من الابتكارات الرائعة . أولاً وقبل كل شيء قاموا بتطوير ملفقبو مضلع ، حيث تدعم الأضلاع الحجرية المقوسة والمتقاطعة سطح سقف مقبب يتكون من ألواح حجرية رقيقة. أدى ذلك إلى تقليل الوزن (وبالتالي الدفع الخارجي) لقبو السقف إلى حد كبير ، وبما أن وزن القبو كان يُحمل الآن في نقاط منفصلة (الأضلاع) بدلاً من طول حافة الجدار المستمرة ، يمكن فصل الأرصفة العمودية المتباعدة على نطاق واسع لدعم الأضلاع استبدال الجدران السميكة المستمرة. تم استبدال الأقواس المستديرة للقبو الأسطواني بأقواس مدببة (قوطية) توزع الدفع في اتجاهات أكثر إلى أسفل من أعلى نقطة في القوس.

نظرًا لأن الجمع بين الأضلاع والأرصفة قد خفف من مساحات الجدار الرأسية المتداخلة لوظيفتها الداعمة ، يمكن بناء هذه الجدران بشكل أرق ويمكن حتى فتحها بنوافذ كبيرة أو زجاج آخر. كانت النقطة الحاسمة هي أن الدفع الخارجي لأقبية السقف المضلعة تم نقله عبر الجدران الخارجية للصحن ، أولاً إلى دعامة خارجية متصلة ثم إلى رصيف قائم بذاته عن طريق نصف قوس يعرف باسمدعامة طيران . تميل الدعامة الطائرة على السطح الخارجي العلوي للصحن (وبالتالي مواجهة الدفع الخارجي للقبو) ، وعبرت فوق الممرات الجانبية المنخفضة للصحن ، وانتهت في رصيف الدعامة القائم بذاته ، والذي امتص في النهاية دفع قبو السقف.

احصل على اشتراك Britannica Premium وتمتع بالوصول إلى محتوى حصري إشترك الآن

مكّنت هذه العناصر البنائين القوطيين من بناء مبانٍ أكبر وأطول بكثير من أسلافهم الرومانيسكيين ومنح هياكلهم خططًا أرضية أكثر تعقيدًا. مكّن الاستخدام الماهر للدعامات الطائرة من بناء مبانٍ شديدة الارتفاع رقيقة الجدران عزز نظامها الهيكلي الداخلي من الأعمدة والأضلاع العمودية انطباعًا بارتفاع العمودي.

يمكن التمييز بين ثلاث مراحل متتالية من العمارة القوطية ، تسمى على التوالي القوطية المبكرة والعالية والمتأخرة.

القوطية المبكرة

استمرت هذه المرحلة الأولى من بداية النمط القوطي في 1120-1150 إلى حوالي 1200. حدث الجمع بين جميع العناصر الهيكلية المذكورة أعلاه في نمط متماسك لأول مرة في إيل دو فرانس (المنطقة المحيطة بباريس) ، حيث كان سكان المدن المزدهرون يعيشون ثروة كافية لبناء العظماءالكاتدرائياتالتي تجسد النمط القوطي. كان أول مبنى قوطي باقٍ هو دير سانت دينيس في باريس ، والذي بدأ في حوالي عام 1140. وسرعان ما بدأت الهياكل ذات المقبب الدقيق المماثل وسلاسل النوافذ على طول المحيط مع نوتردام دي باريس (التي بدأت عام 1163) وكاتدرائية لاون (بدأ العمل بها) 1165). بحلول هذا الوقت ، أصبح من المألوف التعامل مع الأعمدة الداخلية والأضلاع كما لو كان كل منها يتكون من مجموعة من الأعضاء المتوازية الأكثر نحافة. تم تطوير سلسلة من أربعة مستويات أو طوابق أفقية منفصلة في الجزء الداخلي من الكاتدرائية ، بدءًا من رواق على مستوى الأرض ، حيث كان يدير واحدًا أو اثنين من المعارض (منبر ، ثلاثية) ، والتي بدورها تم تشغيل قصة علوية ذات نوافذ تسمى clerestory . ساهمت الأعمدة والأقواس المستخدمة في دعم هذه الارتفاعات المختلفة في الهندسة شديدة التكرار للداخل. كما تم تطوير زخارف النوافذ (الضلع الزخرفي الذي يقسم فتح النافذة) تدريجيًا ، جنبًا إلى جنب مع استخدام الزجاج الملون (الملون) في النوافذ. انتهت الكاتدرائية القوطية الفرنسية النموذجية عند نهايتها الشرقية بإسقاط نصف دائري يسمى الحنية. كان الطرف الغربي أكثر إثارة للإعجاب لكونه واجهة واسعةتتميز بالعديد من النوافذ والأقواس المدببة ولها مداخل ضخمة ويعلوها برجان ضخمان. قدمت الجوانب الطويلة للجزء الخارجي للكاتدرائية مجموعة محيرة ومتشابكة من الأرصفة والدعامات الطائرة. انتشر الشكل الأساسي للعمارة القوطية في نهاية المطاف في جميع أنحاء أوروبا إلى ألمانيا وإيطاليا ،انكلترا ، و البلدان المنخفضة وإسبانيا والبرتغال.

في انكلترا كانت المرحلة الأولى القوطية طابعها الخاص معين (والتي تجسدت في كاتدرائية ساليسبري) الذي يعرف باسم أوائل الطراز الإنجليزي القوطية ( ج. 1200-1300). كان أول مثال ناضج على الأسلوب هو صحن الكنيسة وجوقةكاتدرائية لينكولن (بدأت عام 1192).

اختلفت الكنائس القوطية الإنجليزية المبكرة في عدة جوانب عن نظيراتها الفرنسية. كان لديهم جدران أثقل وسمكًا لم تتغير كثيرًا عن النسب الرومانية ؛ القوالب المتكررة والمتكررة على حواف الأقواس الداخلية ؛ استخدام بسيط للنوافذ الطويلة النحيلة المدببة ؛ وأعمدة صحن تتكون من عمود مركزي من الحجر الفاتح اللون محاط بعدد من الأعمدة الأقل حجماً المصنوع من رخام بوربيك الأسود.

أنشأت الكنائس الإنجليزية المبكرة أيضًا سمات أسلوبية أخرى تميز كل من الإنجليزية القوطية: الطول الكبير والقليل من الاهتمام بالارتفاع ؛ تركيز متساوٍ تقريبًا على الخطوط الأفقية والعمودية في الخيوط والارتفاعات الداخلية ؛ نهاية مربعة للطرف الشرقي للمبنى بدلاً من الإسقاط الشرقي نصف الدائري ؛ قلة استخدام الدعامات الطائرة ؛ ومفهوم مجزأ غير متماثل للخطة الأرضية للكنيسة. أمثلة بارزة أخرى في وقت مبكر من الطراز الإنجليزي هي الجبهة صحن الكنيسة والغربي من كاتدرائية ويلز ( ج. 1180- ج. 1245)، وجوقات و مجاز من كاتدرائية روتشستر.