متفرقات

آرثر بن | السيرة الذاتية والأفلام والمسرحيات والحقائق

آرثر بن ، بالكامل آرثر هيلر بن ، (من مواليد 27 سبتمبر 1922 ، فيلادلفيا ، بنسلفانيا ، الولايات المتحدة - توفي في 28 سبتمبر 2010 ، نيويورك ، نيويورك) ، مخرج الأفلام والتلفزيون والمسرح الأمريكي الذي اشتهرت أفلامه فحصهم النقدي للتيارات الخفية الأكثر قتامة في المجتمع الأمريكي.

حياة سابقة

ولد بن الطلاق ، وأمضى السنوات الأولى من حياته مع والدته المتجولة ، وبعد ذلك ، عندما كان مراهقًا ، ذهب للعيش مع والده ، صانع الساعات ، في فيلادلفيا . (أخوه الأكبرأصبح إيرفينغ بن مصورًا مشهورًا.) أثناء وجوده في ساوث كارولينا أثناء الخدمة في الجيش الأمريكي (1943-1946) ، انخرط بن في مجموعة مسرحية محلية التقى فيها بفريد كوي ، الذي أصبح فيما بعد منتجًا تلفزيونيًا غزير الإنتاج . بعد رؤية العمل خلال الحرب العالمية الثانية ، بقي بن في أوروبا كمدني لإدارة وحدة ترفيهية تُعرف باسم شركة عرض الجنود. تحت GI Bill درس الأدب في كلية بلاك ماونتن في نورث كارولينا (حيث كان على اتصال مع الملحن جون كيج ومصمم الرقصات ميرس كانينغهام والرسامين ويليم دي كونينغ وRobert Rauschenberg ، والمهندس المعماري R. Buckminster Fuller ) وفي إيطاليا قبل حضور Actors Studio West في لوس أنجلوس.

بدأ بن العمل في التلفزيون عام 1951 كمدير طابق ثم مساعد مدير في ساعة كولجيت للكوميديا . بعد ذلك بوقت قصير ، منحه Coe الفرصة لتوجيه الأعمال الدرامية التلفزيونية الحية ، ومثل صانعي الأفلام الآخرين في المستقبل مثل John Frankenheimer و Sidney Lumet ، شحذ Penn حرفته كمخرج يعمل فيبرامج تلفزيونية مرموقة مثل Gulf Playhouse ومسرح تلفزيون فيلكو . في عام 1957 قام بإخراجكتب ويليام جيبسون كتابه The Miracle Worker لـPlayhouse 90 ، وفي عام 1958 قام بعرض مسرحية جيبسون Two for the Seesaw في برودواي . (كان هذا ثاني جهد له في برودواي ، بعد The Lovers ، الذي أغلق بعد أربعة عروض في عام 1956.)العامل المعجزة (1959) ، تكيف ناجحلتليفزيون جيبسون ؛ اللعب في العلية (1960) ؛ على طول الطريق إلى المنزل (1960) ؛ و سهرة مع مايك نيكولز وإيلين مايو (1960).

أفلام مبكرة

قدم بين شاشته لاول مرة مع الإخراجThe Left Handed Gun (1958) ، رواية نفسية لأسطورة المقاتل بيلي ذا كيد . مقال بول نيومان عن دور العنوان ، الذي لعبه فيإنتاج فيلم Philco Playhouse عام 1955الذي استند إليه الفيلم (كتب جور فيدال كلا النسختين). على الرغم من أن الفيلم (الذي خرج من أيدي بن في مرحلة ما بعد الإنتاج) كان فاشلاً في شباك التذاكر ، إلا أنه حظي بإشادة كبيرة من قبل الناقد الفرنسي المؤثرأندريه بازين في مجلة Cahiers du Cinema ، عزز التقدير المتبادل المستمر بين بن ونقاد وصانعي الأفلام في الموجة الفرنسية الجديدة .

احصل على اشتراك Britannica Premium وتمتع بالوصول إلى محتوى حصري. إشترك الآن

محبطًا بسبب افتقاره للسيطرة على The Left Handed Gun ، انتظر بن خمس سنوات قبل أن يخرج نسخة الشاشة المشهورة منعامل المعجزة (1962).باتي ديوك و آن بانكروفت المتكررة مرحلة الأدوار على النحو هيلين كيلر ومعلمتها آن سوليفان ميسي على التوالي. وفازت بانكروفت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة وجائزة ديوك لأفضل ممثلة مساعدة ، بينما حصل بين على أول ترشيحه لأفضل مخرج. ثم بدأ بن العمل في فيلم الحرب العالمية الثانيةالقطار (1964) ولكن تم إطلاقه من قبل بيرت لانكستر ، منتج الفيلم ونجمه ، والذي استبدله بفرانكنهايمر.

عاد بن إلى برودواي في عام 1964 ليخرج سامي ديفيس جونيور في الفيلم الموسيقي الشهير Golden Boy . فيلمه القادم ، المجمعقدم ميكي ون (1965) سردًا غير تقليدي ووصفه بعض النقاد بأنه طموح بينما وصفه آخرون بأنه طموح.لعب وارن بيتي ، الذي كان أيضًا منتج الفيلم ، دور ممثل كوميدي في ملهى ليلي يمر بأوهام الاضطهاد من قبل الغوغاء. كان أكثر بكثير التجاريةThe Chase (1966) ، استنادًا إلى رواية كتبها هورتون فوت (مقتبس من ليليان هيلمان ). قام ببطولته مارلون براندو في دور عمدة بلدة في تكساس اجتاحتها الشهوة ، والسكارى ، والمتنمرون المتنوعون ، ومعظمهم ينتظرون عودة المدان الهارب ( روبرت ريدفورد ) ؛ كما ظهرت جين فوندا وإي جي مارشال وجانيس رول.

أفلام أواخر الستينيات

فيلم بن القادم ، أصبحت بوني وكلايد (1967) علامة بارزة في السينما الأمريكية ومعترف بها على نطاق واسع كواحد من أفضل الأفلام وأكثرها تأثيراً في الستينيات. مرة أخرى كان بيتي هو منتج الفيلم بالإضافة إلى نجمه. بعد تقديم فيلم للمخرجين الفرنسي فرانسوا تروفو و جان لوك غودار ، وتحول بيتي إلى بن يزال غير معروف نسبيا، الذين جلبوا بلده الموجة الجديدة حساسية لهذا المشروع، بالتناوب لحظات كوميدية غنية مع مشاهد وحشية مروعة. أكثر من عدد قليل من النقاد أخذوا الفيلم في الاعتبار بسبب عنفه الاستثنائي ، لكن آخرين أدركوا أن بن كان مهتمًا بشكل أساسي بصناعة الأساطير. واجه بن نفسه انتقادات العنف في الفيلم بالقول إن التقارير الإخبارية التلفزيونية عنأظهرت حرب فيتنام صورًا أسوأ بكثير. قصة مآثر الكساد - لصوص البنوكبوني وكلايد -بوني باركر (فاي دوناوي ) وكلايد بارو (بيتي) - شدد اهتمام بن المتكرر بالمنبوذين والشخصيات التي تعيش ، في كثير من الأحيان بشكل متمرّد ، على هوامش المجتمع. على الرغم من أن الفيلم عانى في البداية في شباك التذاكر ، فقد أصبح أحد أكثر أفلام وارنر براذرز ربحًا في تلك الحقبة وحصل على مجموعة من ترشيحات جوائز الأوسكار ، بما في ذلك أفضل مخرج (بنسلفانيا) ، وأفضل فيلم ، وأفضل ممثل ( بيتي) ، أفضل ممثلة (دوناواي) ، أفضل ممثل مساعد (جين هاكمان ) وأفضل سيناريو أصلي ( روبرت بينتون وديفيد نيومان) ؛ وفازت Estelle Parsons بجائزة أفضل ممثلة مساعدة ، وفاز Burnett Guffey بجائزة أفضل تصوير سينمائي. من خلال كسر المحرمات فيما يتعلق بالتوقعات السردية والأبطال المعادون للأبطال وتصوير العنف الرسومي ، ساعدت بوني وكلايد في تمهيد الطريق للأفلام المتمردة الموجهة للشباب مثل إيزي رايدر (1969) ولجيل من صانعي الأفلام الأمريكيين مثل مارتن سكورسيزي ، روبرت ألتمان ، و هال اشبي .

اختار بن أن يتبع بوني وكلايد مع ألطف وألطفمطعم أليس (1969) ، الذي كان مبنيًا على مغني وكاتب أغانيArlo Guthrie 'sأغنية سردية مدتها 18 دقيقة. استحوذ بن ، الذي كتب السيناريو ، بشكل مثير للإعجاب على نكهة تلك الأغنية وثقافة الهيبيز المضادة التي احتفلت بها ، وحصل على ترشيح آخر لجائزة الأوسكار كأفضل مخرج.

أفلام ومسرحيات السبعينيات

التحريفية الغربية أثبت Little Big Man (1970) أنه جولة إخراجية أخرى لـ Penn. أجزاء متساوية من الهزلي والمأساة ، إعادة تخيل صورة توماس بيرجر البيكاريةلم تصور الرواية سياسة الحدود الأمريكية على أنها وحشية وإبادة جماعية فحسب ، بل كانت أيضًا بمثابة حكاية عن تورط الولايات المتحدة في حرب فيتنام . كما أنها صورت وفضحت عرضًا لاتفاقيات أفلام هوليوود الغربية ، بما في ذلك روايات الأسر ، وأساطير المقاتلين ، وعروض الطب ، بالإضافة إلى حكاية معركة ليتل بيغورن . قدم داستن هوفمان أداءً مبدعًا باعتباره بطل الرواية المحير ، مع أداء قوي داعم من قبل دوناواي والرئيس دان جورج.

إلى حد كبير ، كنتيجة للاستجابة التجارية الفاترة لـ Little Big Man ، أمضى بن خمس سنوات بعيدًا عن الشاشة ثم عاد بفيلم noir المصمم بعناية ولكنه شديد التشاؤم Night Moves (1975) ، حيث لعب Hackman دور المحقق الخاص الذي ينهار زواجه ويصبح منغمسًا في قضية تتعلق بمراهق هارب (ميلاني جريفيث ). مرة أخرى في برودواي في عام 1976 ، أخرج بن جورج سي سكوت في الفيلم الذي لاقى استحسانًاسلاي فوكس ، مسرحية لاري جيلبارت مستوحاة من فيلم Volpone من تأليف بن جونسون . عاد بن للعمل مع الفيلمThe Missouri Breaks (1976) ، فيلمغربيمثير للجدل وغريب الأطوار وميزانية كبيرة مع سيناريو للروائي توماس ماكجوان وبطولة براندو كقاتل مستأجر يلعب مع عصابة من سارقي اللصوص الذين لعب زعيمهم السابق جاك نيكلسون . في عام 1977 ، أخرج بن تصوير بانكروفت لرئيس الوزراء الإسرائيلي جولدا مئير في مسرحية جيبسون المسرحية جولدا .

أفلام الثمانينيات وأعمال لاحقة

بعد توقف الشاشة لمدة خمس سنوات أخرى ، أخرج بنفور فريندز (1981) ، سرد انطباعي لأمريكا في الستينيات كما يُرى من خلال عيون مهاجر يوغوسلافي (كريج واسون) ؛ اجتمعت مع آراء مختلطة. فريق ثالث مع Hackman ، فيلم الإثارة الذي يشبه ألفريد هيتشكوكتارغيت (1985) ، تبعها لكنها فشلت في الفوز بجوائز أفلامهما السابقة معًا.موتى الشتاء (1987) ، استنادًا إلى فيلم جوزيف إتش لويس عام 1945 نويراسمي جوليا روس وبطولةكانت ماري ستينبرغن أفضل من كونها المرأة التي كانت محتجزة في قصر مخيف.أصبح Penn & Teller Get Killed (1989) ، وهو زواج من الفكاهة السوداء والعنف ، مفضلاً لدى محبي الكوميديين المخربين من السحرة.لقب.

من عام 1990 إلى 2010 ، عمل بن كمنتج تنفيذي لسلسلة الجريمة والعقاب التلفزيونية التي نالت استحسانا كبيرا على قناة إن بي سيالقانون والنظام . من 1992 إلى 2000 شغل منصبرئيس استوديو الممثلين . خلال تلك الفترة ، أخرج أيضًا الفيلم التلفزيوني The Portrait (1993) ، وهو مقتبس من مسرحية Tina Howe Painting Churches التي قام ببطولتها Gregory Peck و Lauren Bacall . كان فيلم Penn الأخير ، Inside (1996) ، مشروعًا آخر مخصصًا للتلفزيون. مع انتهاء حياته المهنية النشطة كمخرج ، عاد مرة أخرى إلى المسرح ، وأخرج Fortune's Fool ، وهي مقتبسة من مسرحية من تأليف Ivan Turgenev والتي قام ببطولتها Alan Bates و Frank Langella في عام 2002 ، وإحياء Sly Fox في عام 2004. توفي بن من قصور القلبفي سن ال 88، تاركا وراءه الهيئة الموقرة العمل فيه جذري الجمالية وبشكل حاذق جنبا إلى جنب مع رسالة سياسية في كثير من الأحيان على قدم المساواة الراديكالية.