متفرقات

أنيبال كاراتشي | رسام ايطالي

أنيبالي كاراتشي ، (ولد في 3 نوفمبر 1560، بولونيا ، الولايات البابوية [ايطاليا] -died 15 يوليو 1609، روما)، الرسام الإيطالي الذي كان مؤثرا في استرداد التقاليد classicizing من السامي النهضة من التكلف من التكلف . كان الأكثر موهبة من بين الرسامين الثلاثة فيعائلة كاراتشي .

كان أبناء الخياط ، أنيبالي وشقيقه الأكبر أغوستينو ، يرشدونهم في البداية ابن عمهم الأكبر لودوفيكو ، وهو رسام أقنعهم باتباعه في مهنته. تطورت مواهب أنيبال المبكرة في جولة في شمال إيطاليا في ثمانينيات القرن الخامس عشر ، وكانت زيارته إلى البندقية ذات أهمية خاصة. يقال إنه استقر في تلك المدينة مع الرسامجاكوبو باسانو ، الذي أثر عليه أسلوبه في الرسم لبعض الوقت. يمكن أن يُنسب إلى Annibale إعادة اكتشاف رسام القرن السادس عشر في وقت مبكركوريجيو ، الذي تم نسيانه فعليًا خارج بارما لجيل ؛ إن معمودية أنيبال للمسيح (1585) لكنيسة سان غريغوريو في بولونيا هي تكريم رائع لسيد بارميس هذا.

بالعودة إلى بولونيا ، انضم Annibale إلى Agostino و Lodovico في تأسيس مدرسة للفنانين تسمى Accademia degli Incamminati. عرضت مادونا مع القديس ماثيو (1588) أنيبال المرسومة لكنيسة سان بروسبيرو ، ريجيو ، اثنتين من أكثر خصائص فنه ثباتًا: سلالة كلاسيكية نبيلة مقترنة بنبرة عبقرية وريفية . بحلول الوقت الذي تعاون فيه أنيبال مع الاثنين الآخرين كاراتشي على اللوحات الجدارية في Palazzo Magnani (الآن قصر سالم ؛ 1588-1590) واثنين من المنازل النبيلة الأخرى في بولونيا ، أصبح السيد الرائد بينهم. ساعدت مناظره الطبيعية المنتظمة والمتجددة الهواء في هذه القصور في بدء هذا النوع كموضوع رئيسي في الرسم الجصي الإيطالي .

في عام 1595 ، ذهب أنيبال إلى روما للعمل لدى الكاردينال الشاب الغني أودواردوفارنيز ، الذي أراد تزيين الأرضية الرئيسية لقصره باللوحات الجدارية ، والتي كانت واحدة من أروع الأماكن في روما. في تلك المدينة تحول أنيبالي بشغف إلى دراسة مايكل أنجلو ورافائيل والفن اليوناني والروماني القديم من أجل تكييف الأسلوب الذي شكله في المراكز الفنية بشمال إيطاليا مع محيطه الجديد. بعد أن زخرف كاميرينو (الدراسة) في قصر فارنيزي ، انضم إليه (1597) أجوستينو في المشروع الرئيسي لمسيرته المهنية - رسم اللوحات الجدارية لسقف الغاليريا المغلق (1597-1603 / 04) بحكايات حب من أوفيد . هذه الزخارف التي تنسج أوهامًا مختلفة للواقع بطريقة أكثر تعقيدًا حتى من رافائيلاللوحات الشهيرة في لوجيا الفاتيكان ، كانت انتصارًا للكلاسيكية خففت مع الإنسانية. تم وضع الأشكال القوية في هذه اللوحات الجدارية في تركيبة معقدة للغاية تمثل أجهزتها الوهمية استجابة خيالية لرسومات مايكل أنجلو الجدارية على سقف سيستين . على الرغم من تنظيمها المتقن ، فإن اللوحات الجدارية قادرة على الجذب المباشر بسبب ألوانها الغنية وحيوية وديناميكية نهجها بالكامل. غاليريا فرنس سرعان ما أصبح وبقي دراسة لا غنى عنها تقريبا للرسامين الشباب حتى فترة متقدمة من القرن 18 وكانت الأرض التغذية خصوصا الغنية للخيال الباروك من بيتر بول روبنز و جان لورينزو برنيني ، وغيرها.

احصل على اشتراك Britannica Premium وتمتع بالوصول إلى محتوى حصري إشترك الآن

كان الكاردينال فارنيزي يدفع أجور أنيبال الطويلة والمكثفة في قصر فارنيزي ، ولم يتعافى الرسام تمامًا من جحود راعيه. ترك العمل كليًا في Palazzo Farnese في عام 1605 ، لكنه أنتج بعد ذلك بعضًا من أرقى لوحاته الدينية ، ولا سيمادومين ، كو فاديس؟ (1601-1602) و بييتا ( ج. 1607). تتميز هذه الأعمال بشخصيات قوية وثقيلة في تركيبات بسيطة للغاية . المناظر الطبيعية على شكل نظارة أن أنيبالي رسمت لقصر Aldobrandini، وخاصة رحلة الى مصر و القبر (سواء ج. 1604)، أثبتت هاما في تطور لاحق من المشهد البطولي كما رسمت في روما دومينيتشينو و نيكولا بوسان . توفيت أنيبال في روما بعد عدة سنوات من المرض الكئيب والإنتاج المتقطع .