متفرقات

ألبريشت دورر | السيرة الذاتية والمطبوعات واللوحات والنقوش الخشبية وآدم وحواء والحقائق

ألبريشت دورر ، (من مواليد 21 مايو 1471 ، مدينة نورنبرغ الإمبراطورية الحرة [ألمانيا] - توفي في 6 أبريل 1528 ، نورنبرغ) ، يعتبر رسامًا وصانع طباعة بشكل عام أعظم فناني عصر النهضة الألمانية . تشمل مجموعة أعماله الضخمة لوحات المذبح والأعمال الدينية والعديد من اللوحات واللوحات الشخصية والنقوش النحاسية. له وودكتس ، مثل نهاية العالم سلسلة (1498)، في الحفاظ على أكثر القوطية نكهة من بقية عمله.

التعليم والوظيفة المبكرة

كان دورر الابن الثاني لصائغ الذهب ألبريشت دورر الأكبر ، الذي غادر المجر ليستقر في نورنبرغ عام 1455 ، ولباربرا هولبر التي ولدت هناك. بدأ دورر تدريبه كرسام في ورشة صياغة الذهب الخاصة بوالده. له قبل الاوان ومما يدل على مهارة من صورة الذات الرائعة فعلت في 1484، عندما كان عمره 13 عاما، وقبل مادونا مع الملائكة الموسيقية ، وذلك في 1485، وهو بالفعل عمل بعد الانتهاء من الفن في الطراز القوطي المتأخر. في 1486 ترتيب الأب دورر لتدربه للرسام و قطع خشبية المصورمايكل Wohlgemuth ، الذي رسمه دورر عام 1516. بعد ثلاث سنوات في ورشة Wohlgemuth ، غادر لفترة من السفر. في عام 1490 أكمل دورر أولى لوحاته المعروفة ، وهي صورة لوالده تبشر بالأسلوب المميز المألوف للسيد الناضج.

من المحتمل أن سنوات دورر كرجل مياوم قد أخذ الفنان الشاب إلى هولندا ، إلى الألزاس ، وإلى بازل ، سويسرا ، حيث أكمل أول نقش خشبي موثق له ، القديس جيروم علاج الأسد . خلال عام 1493 أو 1494 ، كان دورر في ستراسبورغ لفترة قصيرة ، وعاد مرة أخرى إلى بازل لتصميم العديد من الرسوم التوضيحية للكتب. تحفة مبكرة من هذه الفترة هي بورتريه ذاتي مع شوك مرسوم على رق في عام 1493.

الرحلة الأولى إلى إيطاليا

في نهاية مايو 1494 ، عاد دورر إلى نورنبرغ ، حيث سرعان ما تزوج أغنيس فراي ، ابنة تاجر. في خريف عام 1494 ، يبدو أن دورر قام بأول رحلة له إلى إيطاليا ، حيث مكث حتى ربيع عام 1495. تم عمل عدد من الألوان المائية ذات المناظر الطبيعية الجريئة التي تتناول مواضيع من جبال الألب في جنوب تيرول في هذه الرحلة وهي من بين دورر. أجمل إبداعات. تصور مقاطع من المناظر الطبيعية المختارة بذكاء لقيمها التركيبية ، وتم رسمها بضربات عريضة ، في أماكن مرسومة تقريبًا ، مع تنسيق مذهل للتفاصيل. استخدم Dürer في الغالب ألوانًا غير مختلطة وباردة وكئيبة ، والتي ، على الرغم من فشله في تباين الضوء والظلام بشكل كافٍ ، لا تزال توحي بالعمق والغلاف الجوي.

احصل على اشتراك Britannica Premium وتمتع بالوصول إلى محتوى حصري إشترك الآن

كان للرحلة إلى إيطاليا تأثير قوي على دورر ؛ تتجلى الأصداء المباشرة وغير المباشرة للفن الإيطالي في معظم رسوماته ولوحاته ورسوماته في العقد التالي. أثناء وجوده في البندقية وربما أيضًا قبل ذهابه إلى إيطاليا ، رأى دورر نقوشًا لأساتذة من وسط إيطاليا. كان أكثر من تأثر بفلورنساأنطونيو بولايولو ، بدراساته الخطية المتعرجة والحيوية لجسم الإنسان المتحرك ، وعن طريق البندقيةأندريا مانتيجنا ، فنانة منشغلة بشكل كبير بالموضوعات الكلاسيكية والتعبير الخطي الدقيق عن الشكل البشري.

غالبًا ما تكون لوحات دورر العلمانية والاستعارية والتي غالبًا ما تكون مغرمة بذاتها في هذه الفترة إما تعديلات على النماذج الإيطالية أو إبداعات مستقلة تمامًا تتنفس الروح الحرة لعصر النهضة الجديد . قام دورر بتكييف شخصية هرقل من بولايولواغتصاب ديانيرة عن صورتههرقل وطيور Stymphalis . لوحة أسطورية بحتة في تقاليد عصر النهضة ، هرقل هي استثنائية بين أعمال دورر. اللوحة المركزية مندريسدن Altarpiece ، التي رسمها دورر في حوالي عام 1498 ، تشبه من الناحية الأسلوبية هرقل وتخون تأثيرات مانتيجنا. يمكن رؤية التأثير الإضافي للرسام الأكبر سنًا جيوفاني بيليني ، الذي تعرف عليه دورر في البندقية ، في معظم تعديلات دورر المجانية .

اللوحة الأكثر لفتا للنظر التي توضح نمو دورر تجاه روح عصر النهضة هي أ صورة ذاتية ، رُسِمت عام 1498. هنا سعى دورر إلى نقل المثال الأرستقراطي لعصر النهضة ، في تمثيل شخصه. لقد أحب الطريقة التي بدا بها كشاب وسيم ، ويرتدي أزياء عصرية ، ويواجه الحياة بغرور إلى حد ما. بدلاً من الخلفية التقليدية ، المحايدة ، أحادية اللون ، يصور الجزء الداخلي ، مع فتح نافذة على اليمين. من خلال النافذة ، يمكن رؤية منظر طبيعي صغير للجبال وبحر بعيد ، وهو تفصيل يذكرنا بوضوح بلوحات البندقية وفلورنسا المعاصرة. إن التركيز على شخصيته في الداخل يميز عالمه عن المنظور الواسع للمشهد البعيد ، عالم آخر يشعر الفنان أنه مرتبط به.

كانت التأثيرات الإيطالية أبطأ في ترسيخ رسومات دورر منها في رسوماته ولوحاته. متأخر قويتهيمن العناصر القوطية على نقوش الخشب ذات الرؤية الخاصة بهسلسلة Apocalypse (رؤيا القديس يوحنا) ، التي نُشرت عام 1498. تُظهر الرسوم الخشبية في هذه السلسلة تعبيرًا مؤكدًا ، وعاطفة غنية ، وتركيبات مزدحمة ومكتظة في كثير من الأحيان . نفس التقليد يؤثر على أقدم نقوش خشبية لدوررسلسلة Great Passion ، أيضًا من حوالي 1498. ومع ذلك ، فإن حقيقة أن دورر كان يتبنى مفهومًا أكثر حداثة ، وهو مفهوم مستوحى منالكلاسيكية والإنسانية ، تدل على توجهه الإيطالي بشكل أساسي. نقوش الخشب شمشون والأسد (سي 1497) وهرقل قهر الكاكوس والعديد من المطبوعات من سلسلة النقوش الخشبيةتتميز حياة العذراء (حوالي 1500-10) بنكهة إيطالية مميزة. العديد من نقوش Dürer النحاسية هي في نفس الوضع الإيطالي. بعض الأمثلة التي يمكن الاستشهاد بها هي Fortune (c. 1496) ، و The Four Witches (1497) ، و Sea Monster (1498) ، و Adam and Eve (1504) ، و The Large Horse (1505). دوررأثرت الرسومات في النهاية على فن عصر النهضة الإيطالي الذي ألهم جهوده في الأصل. ومع ذلك ، استمر أسلوبه الرسومي في التأرجح بين عصر النهضة القوطية والإيطالية حتى حوالي عام 1500. ثم وجد كفاحه المضطرب أخيرًا اتجاهًا محددًا. من الواضح أنه يقف على أرض صلبة في الصور النصفية المخترقة لأوزوولت كريل ، في صور ثلاثة أعضاء من عائلة توشر الأرستقراطية في نورنبرغ - جميعها مؤرخة في عام 1499 - وفي صورة شاب من عام 1500. في عام 1500 رسم دورر صورة ذاتية أخرى هي صورة رائعة تشبه المسيح.

خلال هذه الفترة من التوحيد في أسلوب دورر ، تم تعزيز العناصر الإيطالية لفنه من خلال اتصاله به جاكوبو دي بارباري ، رسام فينيسي صغير وفنان غرافيكي كان يبحث عن حل هندسي لتصوير الأبعاد البشرية ؛ ربما بسبب تأثيره ، بدأ دورر ، حوالي عام 1500 ، في التعامل مع مشكلة النسب البشرية بأسلوب عصر النهضة الحقيقي. في البداية ، كانت النتيجة الأكثر تركيزًا لجهوده هي النقش العظيم آدم وحواء (1504) ، حيث سعى إلى جلب سر الجمال البشري إلى شكل مثالي محسوب فكريا. في جميع الجوانب ، أصبح فن دورر كلاسيكيًا بقوة. واحدة من أهم مساعيه الكلاسيكية هي رسمهمذبح الملوك الثلاثة (1504) الذي تم تنفيذه بمساعدة التلاميذ. على الرغم من أن التكوين ، بصوره الخمس المنفصلة ، له طابع إيطالي ، إلا أن فكر دورر وخياله تجاوز الاعتماد المباشر على الفن الإيطالي. من هذا النضج في الأسلوب يأتي التصور الجريء والطبيعي والمريح للوحة المركزية ، عشق المجوس ، والواقعية البارعة وغير التقليدية للألواح الجانبية ، أحدها يصور الطبال والزمار والآخر أيوب وزوجته .